國歌是怎樣誕生的

《風云兒女》創作的時代背景

1935年春，許幸之接手導演電影《風云兒女》時，當時是國內一個什么樣的政治環境呢？

應該說那是一個陰云密布、危難當頭的革命低潮時期，并不是像現在許多年青人以為的那樣：在中國共產黨的號召下廣大群眾奮起抗日，全國人民的抗戰熱情一浪高過一浪的那種局面。

自1931年“九·一八”事變東北三省淪陷和1932年“一·二八”淞滬抗戰之后，日本帝國主義的侵略鐵蹄已直逼長城腳下，華北危在旦夕，不要說憂國憂民的愛國人士，就連許多目不識丁的老百姓都感到國家、民族已到生死存亡的危急關頭。

一些不愿做亡國奴的愛國志士，拿起武器奮勇抵抗，他們自發地組織了“抗日義勇軍”等武裝組織，在白山黑水、在長城內外，以不屈不撓的斗爭精神，與裝備精良的日本侵略軍進行著殊死的斗爭。

但以蔣介石為首的國民黨統治當局，卻以“攘外必先安內”為借口，對日寇的步步逼近實行不抵抗政策，而對自己人，誰主張抗日、誰實行抗日，均遭殘酷鎮壓甚至以“格殺勿論”白色恐怖手段而對之。1934年冬，曾在察哈爾前線英勇抗擊日寇、收復重鎮多倫的吉鴻昌將軍，就遭秘密逮捕，不久就在北平被殺害了。對主張抗日救國的進步報刊進行取締、對愛國人士大肆抓捕，在那一時期更是司空見慣。

而在積極主張抗日的共產黨方面，革命形勢也處于低谷。

由于王明左傾錯誤路線在黨內占統治地位，到1934年10月，各個紅色革命根據地反“圍剿”斗爭相繼失敗，各路紅軍都損失慘重，被迫進行戰略轉移，走上長征之路。當時上海共產黨地下組織的領導人，在較長的一段時間里與在長征路上的黨中央失去聯系，雖然他們處在孤立無援的境地，然而卻仍舊不畏艱險地進行著革命斗爭。

1934年11月，當時在天一影片公司擔任美術設計、電影置景的許幸之和擔任電影攝影的吳印咸，在上海青年會聯合舉辦了繪畫、攝影作品展。地下黨文藝方面的領導人夏衍看過展覽后約見許幸之，希望他和吳印咸一起由天一影片公司轉移到受地下黨影響的電通影片公司，分別擔任導演和攝影，接受《風云兒女》的拍攝任務。

就在影片籌拍之時，編劇田漢2月16日（或19日）就被反動當局以“宣傳赤化”的罪名橫遭逮捕，許多左翼文藝界活躍人物也都轉入了隱蔽斗爭。在這烏云壓頂的時刻，對于年僅31歲的許幸之來說，接受拍攝《風云兒女》的任務就意味著要冒再次坐牢的政治風險，而他本人就曾在1927年和1930年兩次蹲過國民黨的大牢，飽嘗身陷囹圄慘遭迫害的滋味。

夏衍在將拍片任務向許幸之交代時說：“田漢和華漢（即陽翰笙）被捕，大概你已經知道了。《風云兒女》是田漢入獄以前寫好的劇本，是以號召文藝青年起來抗戰為題材的，對當前的政治斗爭有推動和鼓舞作用，我們要盡快把它拍出來，以配合當前的革命形勢。”又說，“為了和反動派作斗爭，就得拍好這部影片，這是我們在外面的同志們應盡的責任。”最后，他嚴肅地對許幸之說：“我和司徒慧敏、孫師毅商定，請你擔負起導演的責任。”許幸之并不是共產黨員，原本是留日歸國的左翼畫家。在此之前，除了零星的舞臺導演經驗外，也未曾導演過一部電影。但組織上對他的這樣的信任，使他下決心克服一切困難，完成這一光榮任務。

《義勇軍進行曲》的創作經過

許幸之曾經回憶說：1935年2月，當他接手《風云兒女》的拍攝時，手頭拿到的電影劇本中有關主題歌《義勇軍進行曲》和插曲《鐵蹄下的歌女》的歌詞部分都是空白的。但不久，去監獄里探監的同志，輾轉帶來了由田漢在獄中寫在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞，這就是《義勇軍進行曲》的原始手稿。

孫師毅也曾回憶說：那時田漢被扣禁，以香煙紙寫《義勇軍進行曲》的歌詞，由夏衍交給我轉給聶耳。這曲最初是用五線譜寫成的（手稿遺失），當時的原歌詞是“冒著敵人的飛機大炮前進”。最后的“前進”只有一次，后由聶耳和我商量，把歌詞加以改動。

1982年，許幸之曾寫過一篇題為《憶聶耳》的回憶錄，以深情的筆觸回憶自己與聶耳一起共同工作的那些日子：

在創作影片《風云兒女》的主題歌過程中，聶耳曾經告訴我：“為創作《義勇軍進行曲》，我幾乎廢寢忘食，夜以繼日，一會兒在桌上打拍子，一會兒坐在鋼琴面前彈琴，一會兒在樓上不停走動，一會兒又高聲地唱起來。房東老太婆可不答應了，以為我發了瘋，跑到樓上來大罵了我一頓。末了，我只有向她道歉了事。”

……

在通宵拍片后的一天清晨，睡夢中，聽到重重的扣門聲。打開宿舍門一看，原來是聶耳。他一跨進門就舉起樂譜興高采烈對我說：“好啦！老兄！《義勇軍進行曲》譜好了！”

“好極了！”我高興地說，“你能不能試唱一下？”

他便一手拿樂譜，一手在我的書桌上打著沉重的拍子，連續唱了好幾遍。曲調激昂、輕快，仿佛催人跨著矯健的步伐前進似的。它打動了我的心靈。我沉浸在他的嘹亮的歌聲里，忘記了一切。

突然，他停下打拍子，問我對他所譜的歌曲有什么意見。

“對音樂我可是一竅不通啊！”我支吾其詞。

“你就干脆把你的意見說出來，我好修改啊！老兄！”

我這才消除了顧慮，說“整個曲子譜得很好，激昂、輕快，但‘起來，不愿做奴隸的人們’的起句顯得低沉了一些，而最后一句‘冒著敵人的炮火前進！’還不夠堅強有力。是否應當減少一些裝飾音，形成一個堅強有力的煞尾？”

聶耳經過一番思索之后，便拿起桌上的鉛筆，修改起來。修改后，我們兩個人不約而同地合唱。起句比原來激昂得多了。末尾原句式是：“我們萬眾一心，冒著敵人的炮火前進！前進！前進！前進！”改為：“我們萬眾一心，冒著敵人的炮火前進！前進！前進！進！”

由于增加了疊句，最后三個“前進”以鏗鏘有力的休止符來煞尾，把堅決、勇敢、跨著輕快步伐挺身前進的情緒，表現得更加明快、強烈。這就是日后成為家喻戶曉、人人傳唱的《義勇軍進行曲》。

……

1949年9月27日，中國人民政治協商會議第一屆全體會議決定以《義勇軍進行曲》為代國歌。后經歷歌詞修改、恢復，最終于2004年3月14日，中華人民共和國第十屆全國人民代表大會第二次會議正式將《義勇軍進行曲》作為國歌寫入《中華人民共和國憲法》。

（摘自《人民日報海外版》2015年7月6日）