論小說《嬌紅記》中詩詞運用的功能

【摘要】：元人宋梅洞的小說《嬌紅記》中的詩詞為數甚眾，然詩文一體，是小說的有機組成部分。故細致分析這些詩詞對于小說結構安排、人物刻畫、情節發展、情感寄寓、故事敘述等方面的作用，有助于探討《嬌紅記》作為小說的藝術成就，正確評價其藝術價值。

【關鍵詞】： 《嬌紅記》;詩詞運用;功能

《嬌紅記》，又名《嬌紅傳》，為元代傳奇小說，作者宋梅洞祖籍江蘇丹陽，宋末元初人。《嬌紅記》是典型的才子佳人小說，寫士子申純與表妹王嬌娘一見傾心，最終私定終身。但嬌娘之父將嬌娘另許他人，嬌娘因此郁郁而終。申純悲痛至極，終于殉情而去。舅家悔愧，將二人合葬，后人名之為“鴛鴦冢”。

在《嬌紅記》全文約1.7萬字的篇幅中，僅詩詞就有60首，近4000字，比例頗高。但通過作者的精心安排，它們與故事融為一體，成為小說文本有機的組成部分。表面上來看，絕大部分是男女主人公間的唱和往來，但仔細分析下來，他們不僅絲毫不顯累贅，反而在小說的結構、敘述、情感等方面起到十分重要的作用。詳論如下：

一、調適結構

中國古典小說多有套路，結構上首有總括末有總結。和前代小說不同的是，《嬌紅記》是用詩詞來完成這項任務的。

（一）概括主旨

嬌娘因被迫另適他人而抑郁早逝后，申生作了一闕《憶瑤姬》以示吊唁：

蜀下相逢，千金麗質，憐才便肯分付。自念潘安容貌，無此奇遇。梨花擲處還驚起，因共我擁爐低語。今生拼，兩兩同心，不怕旁人間阻。 " 此事憑誰處？對明神為誓，死也相許。徒思行云信斷，聽蕭歸去，月明誰伴孤鸞舞。細思之，淚流如雨。便因喪命，甘從地下，和伊一處。

上闋“今生拼兩兩同心，不怕旁人間阻”一句，毫不遮掩自己的情感訴求，就是要求取“兩兩同心”，任誰也不能阻擋！下闋更是堅定地表明立場，哪怕一死也要爭取相守。以申純的時代局限性，他應該還未意識到婚戀的真正阻力是封建勢力和封建制度，但他明顯感受到了“間阻”，也勇敢地表達了反抗的意愿并隨即付出了行動，迫不得已采取了以生命相抗爭的手段，這在當時不可謂不驚世駭俗，所以是值得肯定的。追求婚戀的自由，是中國言情文學中的重要主題之一，而以生命抗爭無情的現實，反對無理的制度，則是宋梅洞作為一個有自主意識的知識分子的吶喊。

（二）總結全篇

蓮閨愛絕，長向碧瑤深處歇。華表來歸，風物依然人事非。月光如水，偏照鴛鴦新冢里。黃鶴催班，此去何時得再還？

這是全文最后一首詩詞，出現在申嬌相繼夭亡而合葬后。全篇以此詞作結，既有對申嬌愛而不得雙雙早亡的惋惜哀嘆，亦有對有情人的禮贊。而“鴛鴦新冢”不僅為下文“灑酒莫位之際，唯見雙鴛鴦飛翔上下，捕之不得，逐之不去，祭奠之畢，倏然不見。后人故名為鴛鴦冢云。”張本，配以明顯的遺憾語氣，更流露出《孔雀東南飛》結尾處“多謝后世人，戒之慎勿忘！”的勸誡和警示現實的意味來。

二、塑造人物

《嬌紅記》中絕大部分詩詞都服務于人物塑造：對申純，作者多用隨筆式作詩抒情的方法，讓他“主動”展開自己的內心剖白;對嬌娘，則更多是從其詩詞的內涵、情感中客觀體現出她性格;而對飛紅的形象塑造，則僅僅以兩首詞就立體地呈現出來。

（一）塑造人物形象

申嬌是作者塑造的重點。于是透過詩詞，我們不難發現申純的才盛、風流、重情與孝順，也很容易看出嬌娘是個美麗、聰慧、有主見、敢擔當的女子。但就全文來看，作者的高明之處還在于僅用兩首詞就勾勒出了飛紅形象的重要側面。首先一首《青玉案》，詞云：

花低鶯踏紅英亂，春思重，頓成愁懶。楊花夢散楚云平，平空惹起情無限。 " 傷心漸覺成牽絆，奈愁緒，寸心難管。深誠無計寄天涯，幾回欲問梁間燕。

女性生命的寂寞、情緒的憂愁、年華流逝的惋惜、神女動情的心不由己和明知襄王無夢的無可奈何……種種訊息撲面而來，詞中禁錮的那個情感上、身體上被壓抑的女性生命的愁苦、不滿和意欲反抗，明明白白地就出現在我們眼前了。

（二）刻畫人物性格

筆者以為，《嬌紅記》一文中以嬌娘的性格最為鮮明，不同于申純的癡情但軟弱，她是動情雖易用情卻慎，謀情以智守情隨心。相識不久她和詩申生，“春愁壓夢苦難醒，日炯風高漏正平”，隱隱透露出她的春情微漾和壓抑苦悶;飛紅對申純稍作挑逗，她就抽身后退，作詩“灰篆香難炷，風花影易移”，表現出她在愛情中的多疑和缺乏安全感;私定終身山盟海誓后，她又不忘冷靜提醒申純，“特地囑檀郎，人前口謹防”，熱情到極致亦不失理智，如此閨中佳人實屬少見。

此外，二人戀情受阻時，申生多悒郁、怏怏，嬌娘卻作詩：“雨勤春寒花信遲，癡云礙月夜光微;披云閣雨憑誰力，花開月圓且待時。”可見其對形勢認識的透徹、對自主力量的自信和對二人情感的堅貞。

其后，帥府逼婚時，嬌娘也感到無力了，她對申生唱出一曲《一叢花》，“轉頭空”、“各西東”“泣梧桐”、“不如桃李”等語確實消極，與她一貫的主動謀求大相徑庭，卻正表現出她的殫精竭慮和情深不移。至于最后寄與申生的兩首訣別詩：“如此鐘情古所稀”和“拼把紅顏與君絕”，則更是表現了嬌娘的用情之深至死不悔和寧死不改初衷的勇氣與堅決，令人佩服。

小說中還有幾類詩詞亦值得注意：一是申純的“記事詩”，雖多數是記事，但重在抒情，將申純在戀愛中的不安全感、動輒抑郁、患得患失以及得到后的喜難自禁都表現得十分透徹。正是這種細致的心理剖析，揭示了人物在各個時段的心情，讓讀者更為深入地了解了申生。另一類的目的則主要是展示主人公的才華，這以嬌娘懷疑申純變心時作的“詩八首”最為明顯，內容重復，只為聯章騁才，茲不贅述。

三、推動情節

周進芳在《詩詞韻語在古典小說中的多維敘事功能》一文中，談到詩詞在小說敘述頻率上的“預復功能”[1]。所謂“敘述頻率”，是指敘事作品中情節與素材的重復關系，例如作品反復描寫僅發生一次的事件。從這個角度來看，小說中的詩詞具有預敘和復敘雙重功能，《嬌紅記》正可為例。如全文第一首詩詞《摸魚兒》最后的一句“詩朋酒侶，向此地嬉游，尋花問柳，須是有奇遇。”是對這個才子佳人故事的簡潔預告，更多的詩詞，如申純的各種“記事詩”，則承擔了復敘的使命，有著強化事件意義和個人情感的作用。

另有一些在推動情節發展上往往起著關鍵的作用。如上文提及飛紅的一首《青玉案》被申純拾得，由此引起嬌娘對飛紅的猜忌和斥責，后又導致飛紅的報復，故意使計讓申嬌戀情被撞破，給二人的戀情造成了一次不小的波折。而帥府逼婚時，申純無法只得離開嬌娘，作一首《好事近》表明心志，說自己對嬌娘是一見鐘情，也立誓要永結同心，遺憾天不從人愿，美夢終成空。嬌娘閱后大怒，斥責申純：“兄丈夫也，堂堂六尺之軀，乃不能謀一婦人！”最終嬌娘為情所傷，一病不起，繼而妙齡早亡。

四、寄寓情感

《嬌紅記》中詩詞多出自申嬌二人之手，一種是兩情相悅，雙向唱和;一種是一往情深，單方贈寄。下文擬從二人戀情進程的角度做劃分，逐層分析。

（一）一見鐘情，百般試探

申嬌相識不久，申純為試探嬌娘的心意，“借花獻詩”：

亂惹祥煙倚粉墻，繹羅輕卷映朝陽。芳心一點千重束，肯念憑欄人斷腸。

嬌姿質艷不勝春，何意無言恨轉深。惆悵東君不相顧，空余一片惜花心。

園林過雨，問滿目媚景，是誰為主？翠柳舒眉，黃鵬調舌，鎮日姿狂歌舞。金衣公子，何事牽惹，萬千愁緒。芳草地，有香車寶馬，驕闐來許。 " 原無據，行樂處。好景良辰，休把輕辜負。一種春風，幾多描畫，聽取綿蠻簧語。又向暗巢偷眼，欲啄花心無路。知墻外，待放伊飛，向旁人低訴。

所謂“芳心束”、“人斷腸”，分明是說自己情既起一往深，“東君不相顧”暗指嬌娘對自己的真心視而不見，“空余一片惜花心”則說自己多情卻被無情惱。公子為什么愁緒萬千呢？自然是為情。因為自己和黃鶯一樣，“欲啄花心無路”。至于“休把輕辜負”的，看起來是好景良辰，其實卻是一片真心。既是“試探”，則意圖明顯，措辭婉轉，恨不能一語道破開門見山，又只能欲說還休遮遮掩掩。一往情深又想證實非一廂情愿，當然要頗費些心思了。

（二）兩心相知，唱和連綿

經過艱難的“拉鋸戰”，公子終于贏得了小姐的芳心，接著郎情妾意的和美生活就展開了。在申嬌之間，詩詞往來就是這種精神性的和美生活的體現。

二人首次離別時，雖也依依不舍，但因不知前路艱辛，和后來“泣舟”時的生死訣別不可同日而語。文中道：

嬌顧戀之極，作詩送行。詩曰：

綠葉陰濃花漸稀，聲聲杜宇勸春歸。相如千里悠悠去，不道文君淚濕衣。

生得詩和韻以復嬌，詩曰：

密幄重幃舞蝶稀，相如只恐燕先歸。文君為我堅心守，且莫輕拼金縷衣。

生終以嬌“綠葉陰濃”之語為疑，又成一詞寓《小梁州》以示嬌，詞云：

惜花長是替花愁，每日到西樓。如今何況拋離去也，關山千里，目斷三秋，漫回頭。殷勤分付東園柳，好為管長條。只恐重來綠成陰也，青梅如豆，辜負梁州，恨悠悠。

嬌知生之疑己，亦以《卜算子》詞復之，詞云：

君去有歸期，千里須回首。休道三年綠葉陰，五載花依舊。莫怨好音遲，兩下堅心守。三只骰兒十九窩，沒里須教有。

嬌情不自已，復繼以詩云：

臨別殷勤詩語長，云云去后早還鄉。小樓記取梅花約，目斷江山幾夕陽。

這一段“你來我往”很有意思：嬌娘先以相如文君作比，表明自己情深心誠。申生隨即回復，相如的心始終如一，只要文君堅心守候。罷了他還覺得不夠，想是嬌娘說“綠葉陰濃”，會不會有“結實之心”？會不會耐不住春閨寂寞移情他人？于是緊接著補上一闋詞，承諾對方，他是離去千里亦頻頻回頭的眷戀，望對方要珍重自己，不要待到他重來時，她已姻緣另付，夏已成秋。嬌娘一聽就明白申生對自己不放心，她不僅沒有生氣，反倒立即嚴明態度，首先你不能一去不回;其次，我絕不會不會變心。只要我們堅持初心，就一定會有好的結果。可話音一落，又有點說不清道不明的隱憂，所以她又補了一句，你一定要記得回來啊，而我也會日日盼你等你。“目斷江山幾夕陽”一句大有和“過盡千帆皆不是，腸斷白頻洲”一決高下的氣勢。這一組送別詩詞在全文中算不得最出色的，但妙在申嬌一人一次的“補語”，把那種情人間離別的不舍與對未知的惶恐表現得淋漓盡致。

（三）戀情受阻，音信不絕

在二人戀情受阻時，以單方贈寄詩詞為主，相較于雙方的唱和往來，單方的行動顯得更為幽怨，既是對現實的控訴，也是對未來的不安，同時在對對方的要求上，顯得不敢理直氣壯，反而更多的是請求，甚至乞求。

申生第一次求婚王家被舅舅拒絕后，嬌娘曾托媒人捎給他一詞二詩：

簾影篩金，簟紋浮水，綠陰庭院清幽。夜長人靜，消得許多愁。長記當時月色，小窗外，情話綢繆。因緣淺，行云去后，杳不見蹤由。殷勤，紅一葉，傳來密意，佳好新求。奈百端間阻，恩愛成休。應是奴家薄命，難陪伴，俊雅風流。須相念，重尋舊約，休忘杜家秋。

云重月難見，風狂雨不成，尺書從寄意，傾淚若為情。

目斷芳千里，情分役寸心，藉君憐舊日，莫絕羽鱗音。

詞說是我福薄，不能和你白頭到老，只希望你不要忘了我。而兩首詩的意思也不過就是說看在舊日情分上，你不要和我斷了聯系。這看似有些畫蛇添足，卻頗有些“復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封”的意味。此時的嬌娘沒了先前的自信，不太敢說你一定要回來了，只是反復念叨，你不要就此斷了音信，不要忘了我，要偶爾想一想我，多么卑微的念頭啊。都說現實是愛情最大的敵人，看起來果真如此。

（四）姻緣終休，空留遺言

申嬌的故事最終還是以悲劇收場，令人唏噓。誠如嬌娘所言，二人數年來幾度分合，聚少離多。為了能在一起，申嬌各種手段都用過了，終是抵不過天意弄人。在最后一次離別時，嬌娘已知是訣別了，在臨行的舟中，她含淚贈詩給申生：

郎今去也拋奴去，恨共離舟留不住。扶病別江頭，沾襟淚如雨。 " 路遠終須別，一寸腸千結。此會再難逢，相逢只夢中。

“去也”、“拋”、“恨”、“留不住”、“淚如雨”、“腸千結”句句說得是聲淚俱下，萬般不舍卻也知道終須一別，今生今世恐怕只有在夢中才能再見了。小說中寫到申純的反應，“生得嬌詩詞，揖別歸舟而去”，筆者一度以為這是處敗筆。嬌娘都已經接近崩潰了，申純怎么會沒有表示呢？后來想想，以二人之情深推測，申純此處該有如何反應，說是五內俱摧亦不為過。只是“情到濃時情轉薄”，沒有反應或許正是最大的反應。

通過男女主人公的唱和往來，其在戀愛中曲折的心路歷程就條理清晰地展現出來。作為傳統以散文敘事為主的小說，這樣的“加工”著實令人耳目一新。

五、敘述故事

傳統觀念認為詩詞在小說的故事敘述中僅是點綴，但到了《嬌紅記》里，它們就開始參與敘事了。《嬌紅記》在封建王朝里一向被當作淫書，清代道光、同治年間開列的禁毀書目中均有《嬌紅記》。但平心而論，其被禁多是由于提倡男女相悅、無媒而合，而非內容淫穢，文筆香艷。那么小說是如何將那些涉及私相授受、肌膚之親的情節“干凈”地呈現給讀者的呢？正是依靠詩詞：

夜深偷展窗紗綠，小桃枝上留鶯宿。花嫩不禁揉，春風卒未休。 " 千金身已破，脈脈愁無那。特地囑檀郎，人前口謹防。

——《菩薩蠻》

綠窗深貯傾城色，燈花送喜秋波溢。一笑入羅幃，春心不自持。 " 云雨情散亂，弱體羞還顫。從此問云英，何須上玉京？

——《菩薩蠻》

文中寫申嬌情事沒有一語帶過，也沒有大段大段的“金瓶梅式”的文字，而是透過申嬌的兩首詞，以桃枝宿鶯、嬌花經風為隱喻，暗示二人已初試云雨。既形象地完成了情節敘述，結果交代，又避免了粗俗文字的使用，以雅辭寫艷情，頗類花間詞。同時，初嘗情事時女子的嬌羞和不安，男子的歡欣和得意，都細致地展現出來，含蓄而蘊藉。詩詞韻文的這種雅化內容且詩化情節的功能，是散文難以望其項背的。

綜上所述，《嬌紅記》中的詩詞運用數量雖多，比重雖大，但通過作者的巧妙穿插，反成為小說文本的有機組成部分。它不僅承擔著領收全文、推動情節、刻畫人物、溝通情感的作用，也成為作者講述故事的重要方式。且詩詞韻文羼入小說散文，調和了散、韻比例，避免了行文的單調，更使小說在結構上展示出建筑美，內涵上表現出詩意美。黃霖先生也說，《嬌紅記》凄婉徘惻的詩詞創造出了一種哀怨纏綿的意境，是該小說的最大特色。[2]因此，我們可以說，詩詞的運用是造就《嬌紅記》藝術價值、成就其文學史意義的重要推助力。

注釋：

[1]周進芳：詩詞韻語在古典小說中的多維敘事功能[J]，明清小說研究，2003年第3期。

[2]黃霖：元代戲曲小說史上的雙璧——《西廂記》與《嬌紅記》[J]，古典文學知識，1996年第2期。

參考文獻：

[1]牛貴琥.古代小說與詩詞[M].太原：山西人民出版社，2005年版

[2]丁鳳珠.淺論《嬌紅記》的詩詞運用[J].湖北職業技術學院學報，2012年第1期

[3]陳昌云、顏鵠.論古典短篇小說穿插詩詞韻語模式的三大歷史形態及其作用[J].中國韻文學刊，2008年第2期

[4]尹福佺.中國古代小說中韻文的藝術功效[J].文藝雜談，2008年第11期

[5]王增斌.架設七寶樓臺的情志意趣——論才子佳人小說結構組合詩詞賦之形式功能[J].廈門教育學院學報，2005年第2期