淺析傳統工筆人物畫的造型特色

【摘要】：以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨干，“意象”造型卻是傳統工筆人物畫的靈魂，再加上富于變化的色彩是中國傳統工筆人物畫的造型特色。

【關鍵詞 】：傳統工筆人物畫;“意象”造型;線條;色彩

傳統工筆人物畫在中國傳統繪畫中是出現最早的一種繪畫形式，它在漫長的發展過程中形成了自己一套成熟的語言體系，為后人留下了輝煌的遺產。無論是哪種形式，造型是人物畫的首要，沒有造型人物畫就不能成立。因此，無論是在工筆人物畫教學中還是工筆人物畫的創作中，造型因素都起著舉足輕重的作用。以線造型以及“六法論”中的“骨法用筆”“隨類賦彩”、“意象”造型所尊崇的“似與不似”都是學習傳統工筆人物畫所要掌握的。

一、以線造型

線，作為工筆人物白描法惟一的表現語言，從結構出發，以線造型是其最基本的表現原則。但由于中國線描藝術特有的東方繪畫審美情趣，線的運用既表現了對象，又表現了自身。表現了對象是指利用線各種方式的組合排列，相對準確生動地塑造了形象;表現自身則是指線的組合排列在近千年的發展過程中，不僅形成了中國線描藝術特有的表現程式，使線具有了東方意蘊的特有美感，強化了線的形式趣味，而且使線的運用方式帶有了個性化的特質。

傳統工筆人物畫要進行以線造型首先要理解傳統工筆人物畫線的含義，傳統工筆人物畫的線并不是我們表面上所看到的簡單的輪廓線或邊緣線，它是在造型過程中舍棄了很多不必要的雜線，而根據人物結構變化提煉出來的線的構成形式，這種構成形式融合了人物的結構特征、形式美感，并與人物的形相吻合。其次，傳統工筆人物畫中線的技術性、操作性也是很強的，要想把人物造型中的線組織成有美感、高雅的藝術形式，必須把握線的組織規律與用筆手法。在線的組織規律方面，要觀察對象，認識衣紋線產生的原因，如人物肘關節、膝關節、腰部的轉動，產生力的方向不同，決定了衣紋線的不同走勢，這種不同走勢的衣紋線變化是有規律的，要多觀察不同動態人物衣紋線的變化規律，體會線條的疏密、及與衣服質感的關系。

二、以色造型

色彩可以說是傳統工筆人物畫中的繪畫表現語言，在中國傳統工筆人物畫的設色配置中，常常經過分染、罩染、統染等程序來對不同人物造型的結構關系進行著色。這種傳統的設色方法，正如謝赫在《畫品》“六法論”所提到的“隨類賦彩”一樣，色彩具有主觀性、意象性等特點，它并不是對客觀對象色彩的如實再現而是依據畫家的主觀意識理解后進行的色彩再配置，因此，傳統工筆人物畫中的色彩除了能傳達出畫家的思想感情外，還能起到修飾人物造型的缺陷，及平衡畫面的構圖的作用。而在現代藝術形式多樣化的背景下，我們除了要學習、了解、認識傳統工筆人物畫的設色方法，還要多研究西方色彩體系，把中國傳統的設色方法與西方的色彩理論體系相結合，吸取西方色彩體系方面的長處，培養自身的色彩感及把握色彩的能力。

三、“意象”造型

意象造型的方法首先來自于意象的思維方式，意象思維是指在創作過程中所采用的以主觀情感為主導，把物象置于“意”的統轄之中的創造性活動和思維方式。傳統工筆人物畫的造型強調“以形寫神”的“意象”造型。一直以“以線造型”、“不似之似”“遷想妙得”“遺貌取神”“外師造化，中得心源”等嚴謹的風格 ，同時也是傳統工筆人物畫的藝術精髓所在。

在整個人物畫“意象”造型的過程中，傳統工筆人物畫強調的是畫家的主觀創造，與現代繪畫中直接進行的人物寫生區別很大，它是畫家對人物形象特征進行觀察、認識、理解后“目視心記”，用線作為繪畫語言進行勾勒造型，這種“尚意”的傳統工筆人物畫造型形式到盛唐時期發展到了高峰時期。如這一時期的作品《虢國夫人游春圖》，整幅作品講究畫面構成形式結構的意象性，畫面中并不是對實際春游出行的隊伍進行寫生，而是畫家在實地觀察完出行的隊伍后，“目視心記”，回到家中經畫家的主觀處理后默畫出來，因而雖然是春天，畫家也并未對背景中春天的景色有所描繪，而是利用大面積空白，突出人物和馬的形象，同時借人物的形態及馬的悠然自得的步伐，把整幅畫面春意怏然的精神內涵傳達出來，這種形式結構的寫意性，達到了“意象”造型中“傳神”的目的。

《虢國夫人游春圖》 唐 張萱 絹本設色 縱52厘米 橫148厘米 遼寧省博物館藏

四、結語

除了以上幾種造型元素之外，傳統工筆人物畫的造型還要追求對細節的關注，和精微的刻畫。在現代的工筆人物畫造型過程中，除了線條、色彩等傳統造型元素外，還有多種造型方法，如情感造型、理智造型、象征造型、靈感造型、比較造型等方法，但無論哪一種造型方法，對造型理念的理解、造型能力的把握都具有一定的難度，因而，造型訓練就顯的尤為重要，無論在工筆人物畫教學中還是創作中，要始終把造型訓練貫穿其中，將中國畫的造型方法和理念與西方藝術的寫生理念相結合，創造出新的、具有時代感的工筆人物畫造型形式。

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