淺析鋼琴反彈力跳音奏法

【摘要】：鋼琴以獨特的音效和豐富多變的表現力著稱。掌握鋼琴演奏技巧并獨善其音樂之美是每個演奏者的奮斗目標。系統和科學的技術基礎是鋼琴演奏者邁向成功關鍵所在。其中，作為鋼琴演奏基本技巧之一的跳音演奏法，以其獨特的演奏效果在鋼琴演奏中舉足輕重。全文通過對跳音奏法中的反彈力跳音進行淺析，在介紹反彈力跳音奏法含義和分類的基礎上，簡要說明其在實際運用中的特點，由淺入深來進行闡述。

【關鍵詞】：鋼琴基本技巧;跳音奏法;反彈力

近年來，大眾對鋼琴藝術的渴求日益增大，進而推動著我國鋼琴演奏技術及質量的大幅提高，涌現出大量的優秀鋼琴演奏家和作品。其中，基礎重為根。演奏者只有在掌握了技巧的基礎上深刻理解作品，才能充分發揮鋼琴演奏者的自我創造力并對作品內涵進行深度表達，從而使演奏者達到高品質的演奏水準。因而，想要成為一名優秀的鋼琴演奏者，需要擁有扎實的基本功。

現今，國內大量鋼琴研究人士總結出許多行之有效的彈奏方法和實用性的技巧練習方法。全文針對鋼琴基本技巧——跳音演奏法中的反彈力跳音奏法展開，結合自身練習中所遇到的困難，在總結前人研究成果和自身體會上，對如何進行較為科學的反彈力跳音奏法及其演奏的基本特點上結合實際演奏中的典型譜例進行淺要分析。

一、 "反彈力跳音奏法

1、 跳音奏法的含義及分類

跳音又被稱為跳音奏法，是斷音演法奏的發展變化的分支。音符上標有圓點（staccato）或小黑三角（staccatissimo）記號的音，均要求用跳音的奏法演奏。在有些彈奏概念中，跳音（跳奏）和斷音（斷奏）被視為同類奏法范疇。 跳音奏法起源于斷奏，并在此基礎上有所發展變化。理論上，標有小圓點的音符彈奏原音符時值的二分之一拍，其余拍為休止;標小黑三角記號的只彈奏原音符時值的四分之一拍，其余拍為休止。

首先，根據跳音奏法中所運用的動作部位的不同，可將跳音分為：手指、手腕和手臂跳音三種動作形式。其次，在彈奏方法上可分為反彈力跳音和下彈力跳音兩種彈奏方法。最后，從其和聲效果和手指運用上來看，可將跳音分為：單音、雙音以及和弦跳音三種和聲形式。從跳音不同的區分形式來看，跳音奏法的形式多樣且富于變化，如何正確區分和使用跳音是彈好跳音的關鍵之處。本文著重針對反彈力跳音不同的運動部位來闡述。

2、反彈力跳音奏法

我們在彈奏時的第一反應是指尖朝下觸鍵。然而，反彈力跳音彈奏法的運動方向是向上發力反彈，演奏中較易被忽略。其要義大致如下：手指肌肉墊接觸鍵面后集中力量向上反彈發力，后快速放松。運動方向呈先上后下狀，講求瞬間性。這種富含彈性的發力方式，使其在發聲上更富音樂表現性，與其他彈奏法相比更有彈性，聲音清脆，下彈力跳音奏法的觸鍵方向反之。

反彈力雖不是一個很確切的說法，但重要的是，我們在彈奏中如何掌握這種技術，從而規避雙音、和弦等跳音都使用從上往下“拍琴”彈法。在此，根據運用動作部位來看可分為，手指動作部位的反彈力跳音即手指主動觸鍵后反彈的跳音奏法，如貝多芬《A大調鋼琴奏鳴曲》的第二樂章。二，運用手腕帶動手指肌肉墊觸鍵反彈，如車爾尼599作品集等鋼琴基礎教材。三，通過手臂帶動手指的觸鍵反彈跳音，如李斯特《降E大調第一鋼琴協奏曲》引子部分。不同動作部位的反彈力跳音奏法，既有相似又有所不同。其都講求手臂放松，觸鍵手指的適度緊張。除此，由于時值縮短，需保證彈奏時間的精準，做到短促而富活力。

二、手指動作部位的反彈力跳音

手指的觸鍵方式是最基本的鋼琴技巧，也是聲音的技巧。 手指觸鍵的演奏方式在鋼琴演奏中是尤為重要的環節。其中，手指跳音是通過手指運動彈奏的跳音。在此，我們主要介紹手指跳音中的反彈力跳音奏法。黃因在《哈農鋼琴練指法教學指導》一書中指出：“我們通常把那種用手指的力量來進行彈奏，但是音與音之間是間斷的彈奏方式稱之為手指跳音。” 在彈奏過程中，除手指運動外，腕和臂部通常需保持穩固放松，由掌關節帶動手指，進行觸鍵后的瞬間發力。

1、反彈力手指跳音的彈奏方法

反彈力手指跳音奏法，需保證手指主動運動，不需強力度彈奏。運用手指動作部位彈奏的跳音奏法適用于一些速度偏快、力度偏弱的跳音。如《哈農》練習曲No.22我們可運用手指部位的反彈力跳音奏法來進行彈奏。即運用掌關節帶動手指，方向同高抬指相反，成↓↑型。相對于高抬指奏法來說，由于手指觸鍵方向相反與時值較短，因而在音效上其更具彈性。

2、注意事項

在運用手指部位來演奏反彈力跳音的時候，演奏者應盡可能保證手腕及臂的穩定，不可僵硬。在該部位進行反彈力跳奏時，也需充分借助其他動作部位來配合手指進行更為精準的演奏。該部位跳音力度不宜偏大，多用于單音和同音反復類音符中，也可用于“連斷奏”等速度稍快的音符。朱曉宇的《京劇選段》跳音部分中可用反彈力手指跳音，彈奏時應注意手指部位的反彈力度不可過大。

三、手腕動作部位的反彈力跳音奏法

在跳音奏法中，腕關節為主的跳音應用較為廣泛。可以說單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的運持續不斷的等等跳音，都有手腕的決定性作用。 動作要義：保持掌關節和肘部（手臂）穩定后，手指觸鍵，腕關節向上推動反彈。動作幅度不可過大，掌臂部要放松，前臂應與鋼琴鍵面保持平行。

1、反彈力手腕跳音的彈奏方法

反彈力手腕跳音的運用中手腕的靈活使用尤為關鍵。莫扎特的鋼琴作品通常使用不同得音效來表達微妙的音樂情緒，其中，不同類型的跳音奏法為其音樂增添風趣。如F大調奏鳴曲第一樂章的第80-86小節處運用了該奏法。其跳音奏法多運用手腕動作部位，發力點集中，手臂保持穩固放松，腕關節靈活運動。因作用于手腕部位，演奏輕快靈敏，音效猶如珍珠灑落。腕部的反彈力跳音豐富了莫扎特的音樂，同時也暗自切合了莫扎特內心獨特的音樂情感。

到了浪漫主義時期，李斯特憑借其高超的演奏技巧和瑰麗的作品為世人所敬仰。李斯特善于借助不同的觸鍵技巧來表現和聲層次的多樣化和音樂情感內涵上，從而豐滿他的作品。代表作《鐘》以其高難度的技巧和絢麗的聲效令人震撼。在該作品前奏中，左右手借助不同音高位置的八度音程跳音來模仿鐘聲，運用手腕部位，推動指尖反彈，雙手交相呼應來模仿鐘聲，使音樂在聽覺上更富層次，令人遐思。上世紀，賀綠汀的《牧童短笛》以其樂曲獨特的中國風格和淳樸的田園氣息，榮獲俄國作曲家車列普寧舉辦的“中國鋼琴作品比賽”第一名。該樂曲B段，左手部分為整齊的八分音符跳音，與右手竹笛聲的旋律形成對比，左手跳音彈奏應注意手指下鍵力量集中，靈活運用手腕從而帶動手指下鍵，同時避免手臂的大幅度晃動。

2、注意事項

和手腕“落提”相比，該動作部位的反彈力跳音奏法相對更為迅速敏捷。多用于彈奏較為輕巧的跳音和重復音上。彈奏時，首先應避免肘部關節過多參與和手腕不能靈活反彈等問題。其次，手腕的上下運動應建立在手腕平穩的基礎上，避免腕部上下顛晃。同時，盡可能保持前臂與鍵面平行，不可夸張上抬整條胳膊。最后，反彈回落應迅速放松，確保下一音彈奏時的重量，使其保持良好的彈性效果。

四、手臂動作部位的反彈力跳音奏法

以手臂動作部位為主的反彈力跳音奏法包括：前臂跳音和大臂跳音兩種類型。

前臂跳音是以肘關節為運動軸心，通過帶動前臂使指尖觸鍵反彈。 前臂跳音的彈奏脫離不了其他動作部位的配合，運動軸心由手指或手腕部位向上移至肘關節。與此同時，軸心的上移轉變建立在手腕的靈活運動上。如缺乏其他部位的靈活運動，會造成聲音效果機械化。該奏法多用于速度較慢，音量較強的跳音中。在實際演奏過程中，前臂跳音并非只能強奏，也可弱彈，產生不同音效。具體使用應根據實際情況來調節音量，如李斯特的《匈牙利狂想曲第八首》在運用音程及和弦跳音時手掌保持穩定，呈略微緊張狀，手指指尖反彈下鍵，反彈時，多用到前臂的力量。在《降E大調鋼琴協奏曲》的序曲部分也借助了該奏法。

大臂跳音與前臂跳音奏法上較為相同。相比下，大臂跳音奏法的運動軸心上移至肩部，由整條胳膊進行發力，作用于指尖的力度、動作幅度及聲音力度更大。多用在樂曲終止部以及強有力的大和弦彈奏上。

總結

涅高茲指出：如何做到堪稱藝術性的鋼琴彈奏，這也就是技術問題。 作為鋼琴基本技巧中的一個分支，反彈力跳音奏法形式多樣。如何更好地將其作用到鋼琴演奏中，是需要我們進行長期的理論深化和大量的科學訓練。在實際運用中，不管哪一種反彈力跳音奏法都需要同其他動作部位進行良好的協作，不可將其分解。同時應密切的結合作者、作品及音樂的情感表達來具體使用，切不可盲目彈奏（見點就跳）。更不可拋開作品本身的內容，單談技術形式。

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