【摘要】:《穆赫蘭道》是大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的一部懸疑驚悚片,由娜奧米·沃茨、勞拉·哈靈主演,于2001年10月12日在美國上映。該片無論從內(nèi)容主題的傳達(dá)還是電影藝術(shù)手法的運(yùn)用都達(dá)到了極高的水準(zhǔn),本片曾獲得過第74屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名和第54屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),值得細(xì)細(xì)品味。
【關(guān)鍵詞】:《穆赫蘭道》;夢境;內(nèi)容;主題;手法
一、內(nèi)容簡介:
《穆赫蘭道》是一個(gè)關(guān)于夢境的電影。一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的失敗者在夢中演繹了與現(xiàn)實(shí)中完全相反的自己。戴安來到好萊塢開始自己的尋夢之旅,卻只能出演無名的小角色,在一次試鏡中她又輸給了完美發(fā)揮的卡米拉。但這次試鏡讓戴安與卡米拉成為了親密的好友,甚至后來又發(fā)展成為同性伴侶。在此期間,卡米拉成為公司寵兒,事業(yè)蒸蒸日上,在派對上公布了自己與導(dǎo)演亞當(dāng)?shù)挠喕橄ⅰ4靼灿杉瞪蓿I通殺手殺死卡米拉,最終自己因忍受不了精神折磨吞槍自盡。影片中殺害卡米拉后戴安做了一個(gè)夢,夢中的自己名叫貝蒂,卡米拉則是一個(gè)在車禍中喪失記憶的人,自稱麗塔。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)兩人相遇,貝蒂幫助麗塔尋求身份。在夢中貝蒂是一個(gè)美麗大方演技精湛的完美女孩,麗塔則顯得無比脆弱,需要貝蒂無時(shí)無刻的關(guān)懷與陪伴。某個(gè)晚上麗塔不停囈語著一家叫做“寂靜”的劇院,貝蒂隨她一同前往,被詭異的演出嚇到魂飛魄散又感動(dòng)得淚流滿面。回到家后,貝蒂不見了,麗塔掏出一把鑰匙打開了藍(lán)色盒子,接著鏡頭陷入一片黑暗。一切轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)。
二、主題簡析:
弗洛伊德給出過一個(gè)關(guān)于夢的解析公式:夢=被壓抑的欲望+偽裝起來的滿足。用弗式解夢法分析這部電影不失為一種科學(xué)的途徑。主人公戴安是一個(gè)失敗者,從小撫養(yǎng)她長大的姨夫姨母去世,獨(dú)留她一人在洛杉磯打拼,盡管很努力,但在事業(yè)上始終默默無聞,在片場永遠(yuǎn)是被忽略的小角色,她的情感又是畸形而偏執(zhí)的,與卡米拉的同性之愛只能在地下進(jìn)行,不久后心愛的人與別人訂婚。而另一位主人公卡米拉卻是娛樂公司的大紅人,演技精湛,與著名導(dǎo)演還有了婚約,身旁也有不少同性伙伴的簇?fù)恚芍^是事業(yè)情感都處在巔峰時(shí)期。戴安于是在夢中不自覺地把自己和現(xiàn)實(shí)中的卡米拉進(jìn)行了對調(diào)。現(xiàn)實(shí)中失去親人,租住在破舊宅院里的是戴安,在夢里的貝蒂卻擁有一個(gè)在演藝圈如魚得水的姨媽,還給她留了一套豪華住宅,介紹給她演戲的機(jī)會(huì)。又如失去記憶的麗塔軟弱無助,必須依靠強(qiáng)勢的貝蒂才能夠生存,這是戴安潛意識(shí)里一直存在的對卡米拉一種強(qiáng)烈的占有欲望的體現(xiàn)。
我們或多或少都會(huì)在潛意識(shí)里尋找安慰,尤其是當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的某些事情不能如愿的時(shí)候,可悲的是有些人在潛意識(shí)中的欲望化成了消極陰暗的東西,并逐漸膨脹、再膨脹,吞掉一切理智、希望,轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)中的極端行為,像戴安這樣選擇了一條不歸路,殺掉卡米拉并沒有減輕痛苦,反而遭到更大的精神折磨,種種復(fù)雜情感將她推向自盡的悲劇。當(dāng)仇恨之心在她心里生根發(fā)芽的時(shí)候,她并沒有考慮到這些,在導(dǎo)演亞當(dāng)?shù)膭e墅里看到兩人的親昵舉止時(shí),她的眼睛里只有欲望得不到滿足而亟待發(fā)泄的怒火。這就是人性,赤裸裸的人性。
戴安夢里的自己貝蒂,初來洛杉磯時(shí)散發(fā)著無限的青春和朝氣,漂亮的臉蛋上寫滿了自信和勇氣,與夢醒后戴安枯槁的憔容和一副在圈子里摸爬滾打多時(shí)的疲態(tài)形成鮮明對比。她在祭奠曾經(jīng)有過夢想的自己,那個(gè)還沒有踏進(jìn)大染缸純凈得像一張白紙的自己,沒有卡米拉的牽絆,沒有名利場的誘惑,只有仿佛觸手可及的希望。不能說這個(gè)希望就是被戴安親手毀掉的,畢竟現(xiàn)實(shí)中的很多無奈是她自己無法控制的。世界不是絕對公平的,機(jī)會(huì)也不是任何人想爭取就能得到的,即使擁有實(shí)力美貌也并不一定能出人頭地,總有人能看得更透、玩得更好,在殘酷的競爭游戲中翻云覆雨,盡管背后可能隱藏著無數(shù)的丑惡,但最終仍能從容地抱著名與利接受眾人的仰視,這難道不是“高尚的”失敗者們暗暗期盼過的嗎?然而維護(hù)了尊嚴(yán),有時(shí)就意味著你要放棄其他。這就是現(xiàn)實(shí),血淋淋的現(xiàn)實(shí)。
三、手法簡析:
電影將夢中的情節(jié)毫無章法地粘合在一起,其實(shí)這是對夢境的一種真實(shí)還原,我們不能人為地控制夢境的邏輯性,有的時(shí)候需要靠一些對片段的捕捉來還原整個(gè)夢境。有些情節(jié)看似與主題無關(guān),例如兩個(gè)男子在咖啡廳的對話,一個(gè)蹩腳的殺手在進(jìn)行謀殺活動(dòng)和“寂靜”劇院上演的詭異演出。實(shí)際上這些情節(jié)都是筑成這部電影大樓不可缺少的磚瓦,它們穿插在主線故事里,推動(dòng)著現(xiàn)實(shí)和夢境的雙向發(fā)展。兩個(gè)男子中的一個(gè)提到過的魔鬼,實(shí)際上就是現(xiàn)實(shí)中戴安所雇的兇手安排他們見面的乞丐,乞丐手里有藍(lán)色的盒子,里面就是卡米拉已死的證據(jù)。蹩腳的殺手則是戴安擔(dān)心所雇的人是否會(huì)失手,她存在極為矛盾的心理,既不愿意接受卡米拉的死,同時(shí)也希望殺手不要出什么問題。而劇院的詭異演出,特別是女歌手那首凄厲的歌曲,標(biāo)志著夢境的即將結(jié)束,貝蒂消失,只留下麗塔,打開那潘多拉魔盒……
除此之外,這部電影十分注重細(xì)節(jié)的前后呼應(yīng),每一個(gè)鏡頭都可以說是有線索存在的,稍微忽視可能就會(huì)影響對整部電影的理解。例如“Mulholland DR”的路牌出現(xiàn)兩次;夢境與現(xiàn)實(shí)中,穆赫蘭道駛過的轎車?yán)铮愃痛靼矄柫送痪湓挘骸澳阍诟蓡幔课覀儾辉撛谶@兒停啊。”夢境中導(dǎo)演亞當(dāng)選角時(shí)說了一句:“This is the girl.”現(xiàn)實(shí)中戴安將卡拉米的照片交給殺手時(shí)說了同樣的話。夢中簡陋小屋的女尸與夢醒時(shí)的戴安是同一個(gè)姿勢。這些細(xì)節(jié)的前后呼應(yīng)令人大為震撼,夢與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對比感不言而喻。
最后值得一提的是,這部電影安插了一個(gè)“上帝視角”,也就是備受爭議的“牛仔形象”。在夢中牛仔曾兩次現(xiàn)身,一次是警告導(dǎo)演亞當(dāng),暗示他選推手指定的女演員,另一次是牛仔推開門對著那具“女尸”說了一句“美女,該起床了”。而在現(xiàn)實(shí)中牛仔只是在亞當(dāng)?shù)呐蓪锍霈F(xiàn)過一次,還只漏了側(cè)臉。導(dǎo)演為什么挑選牛仔作為上帝視角,這就是夢境的不可思議之處,也許白天擦身而過的一個(gè)路人,在夜晚的夢境中就是主角。牛仔代表了一種不可抗拒的現(xiàn)實(shí)力量,亞當(dāng)不得不妥協(xié),戴安也不得不妥協(xié)。他在戴安的夢境中擁有著上帝般的視角,無眉的形象更顯得其神秘莫測,他道出了最真實(shí)最原始的東西,仿佛是站在現(xiàn)實(shí)支配著夢境里的一切。牛仔形象難以解釋,但不可缺少。
很難去判斷《穆赫蘭道》到底屬于什么類型,它和《記憶碎片》有相通之處,錯(cuò)亂的情節(jié)里埋藏著一個(gè)完整的故事。同時(shí),它所涉及的夢境與現(xiàn)實(shí)又有“人格分裂”式效果,甚至很多人認(rèn)為卡米拉根本就是戴安幻化出的另一個(gè)人格。這與《源代碼》一類的電影多少也有些相似,死去的人用另一種方式“存在”。電影通過渲染一些人性丑惡傳達(dá)人性反思也與《七宗罪》一類的電影有異曲同工之妙,有人說這部電影實(shí)在是一個(gè)“人性拼圖”。因此很難給這部電影下出明確的定義,不同的人還會(huì)產(chǎn)生不同的視角、甚至截然相反的解讀,這也許正是這部電影的魅力所在。
參考文獻(xiàn):
[1]}豆瓣影評http://movie.douban.com/subject/1292217/?source=new_aladdin
[2]《穆赫蘭道》百度詞條