淺談油畫筆觸的藝術(shù)價值

【摘要】：油畫中筆觸的特性無論從形式感、還是表現(xiàn)力都有其獨(dú)特的藝術(shù)價值。筆觸是畫面結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，同時也是把畫家思想、精神及其情緒呈現(xiàn)于觀眾眼前的一種途徑。本文著重通過分析幾位畫家作品中的筆觸來闡述筆觸的“概括性”和“指向性”在油畫創(chuàng)作活動過程中的運(yùn)用及作用。

【關(guān)鍵詞】：油畫筆觸;概括性;指向性

油畫材料的特性決定了油畫畫面表現(xiàn)的多樣性，筆觸作為油畫元素的表現(xiàn)手法之一，在油畫創(chuàng)作活動過程中產(chǎn)生的藝術(shù)價值已引起油畫界高度關(guān)注。學(xué)者已對油畫筆觸的力度美、表現(xiàn)力、節(jié)奏感等特性已做出了眾多的研究，本文主要通過對個案的分析，闡明油畫中筆觸的概括性和指向性所產(chǎn)生的藝術(shù)價值，以及在油畫創(chuàng)作活動過程中的運(yùn)用及作用。

一 筆觸的概括性

在早期的油畫作品中，畫家往往受雇傭者的要求盡可能的做到逼真，如繁瑣的衣褶、精美的珠寶、晶瑩剔透的皮膚等，我們欣賞這些作品時不禁被畫家精湛的表現(xiàn)能力所折服。但后期的繪畫中，由于人性的解放，油畫中的“個性”因素在印象主義時期被彰顯。筆觸的表現(xiàn)力開始被人認(rèn)可，其藝術(shù)價值逐漸被大眾接受。在古典油畫中，畫家們往往將筆觸隱藏，就衣褶表現(xiàn)來說，例如，安格爾的油畫，人物皮膚畫的細(xì)膩透白，宮廷絲綢質(zhì)地的衣褶被畫家塑造的近乎完美，我們被這樣繪畫功底所震撼，但畫家將筆觸消除，我們看不到畫家用筆的方向，看不到痕跡。如圖一

圖一：霍松維勒女伯爵

畫面同鏡面一般光滑，這樣的繪畫給人典雅、精致的美感。畫家精心雕刻畫面中的裙子和衣褶，將每一個體積塑造的近乎逼真。我們可以感受畫家在畫這繁瑣的衣褶時，屏住呼吸，用筆小心翼翼的繪畫狀態(tài)，畫家在視覺上給我們塑造了一個逼真的三維畫面，這樣的畫往往工程量大、耗時久。

當(dāng)代畫家對于自我的獨(dú)特性的追求和內(nèi)心情緒的表達(dá)，使得畫家們都致力于創(chuàng)造出屬于自己獨(dú)特的繪畫語言。趙培智在油畫中對筆觸的運(yùn)用別具一格，如圖二，同樣是一副半身的肖像畫，衣服的表現(xiàn)手法卻大不同于古典繪畫，畫家用大筆觸刷過，在結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折地方用重色的筆觸交代，這樣的繪畫方式簡單干練。如果我們將真人的衣褶呈現(xiàn)在面前，衣服里褶子形成的繪畫元素豐富多樣，但畫家用干練、扎實(shí)的筆觸將衣服整合成為一個面。這樣的繪畫方法不會給欣賞者帶來太過單調(diào)的印象，畫家的“簡單”只是用筆方式的簡單。省去了像古典繪畫中安格爾那樣盡力將每一個小的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)的淋漓盡致的繪畫步驟，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)大的氣氛。趙培智這樣的繪畫看似畫面簡單，實(shí)則內(nèi)涵豐富，在繁瑣中提煉精髓。這樣率真大膽的筆觸，仍然建立在畫家對于人體或物體結(jié)構(gòu)的熟知。古典的繪畫是將筆觸隱藏，而筆觸卻是將繁瑣的細(xì)節(jié)整合，畫法其實(shí)并不簡單無細(xì)節(jié)，這種筆觸所表現(xiàn)的是另外一種“細(xì)節(jié)”。

二 筆觸的指向性

筆觸的指向性，在油畫材料的厚薄上也可以體現(xiàn)出來。在油畫的繪畫活動過程中畫家們常常在亮面或者是畫面中空間的最前面采用厚堆筆觸，觀賞者的視線能在第一時間關(guān)注到被筆觸的“厚堆”所表現(xiàn)出來物體的體積和畫面的中心。古典的繪畫往往將暗面提前預(yù)留好，在亮面處繪畫，所以這樣的繪畫畫面依然很薄。而現(xiàn)代的在油畫創(chuàng)作活動中我們可以大膽的在暗部用色，在亮面時可以用筆直接挑一層厚厚的顏料擺放在亮面。

筆觸為視覺而服務(wù)，畫家們已不滿足運(yùn)用透視的知識在二維空間中塑造三維空間，而是利用筆觸的厚堆在二維空間中生成三度空間。在生活中我們往往用箭頭的指向代表方向，在繪畫中每一筆的擺放具有一定的指向性，松散的筆觸給人舒適放松的視覺享受，色彩的冷暖表達(dá)了受光背光。到位的筆觸擺放則需要依照事物內(nèi)在結(jié)構(gòu)的關(guān)系來安排自身的走向和連接。例如圖三

索羅拉這幅作品小女孩的衣服在海風(fēng)中飄動，結(jié)合松動的筆觸將衣服這種柔軟的質(zhì)感表現(xiàn)的到位。在迎風(fēng)的正面，小女孩的右腿上，裙子被風(fēng)吹的貼在大腿，此處畫家用了一種向上弓起的弧形用筆，到位的表示出了大腿的體積結(jié)構(gòu)，指示出了內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。在海浪中，幾條紅線的轉(zhuǎn)折指示出了海浪的起伏轉(zhuǎn)折，畫家的用筆方向可以看出畫家直率的筆觸直接貼合海浪的走向，表現(xiàn)出海浪的涌動感。在靠近小船的那根紅色線指示的筆觸里，畫家直接用一筆大的筆觸貫通，加之畫家準(zhǔn)確的用色，將倒影表現(xiàn)的另一番味道，假想如果索羅拉用古典的技法描繪這樣的一個生活場景，沒有筆觸，海浪被描繪的逼真至極，在陽光下的小女孩皮膚晶瑩剔透，裙子被塑造的精致，沙灘上的沙子也被細(xì)心的描繪。這樣的繪畫不失為一副經(jīng)典的作品，但筆觸給人帶來的松動感，沖擊力卻似乎沒有了。

結(jié) " "語

油畫帶來的藝術(shù)美感來源于其材料、畫面、用筆技法等，筆觸作用和效果在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作活動過程中受到畫家頻繁的使用。筆觸所展現(xiàn)出來的“語言魅力”受其不同的特性影響，本文分別從筆觸的概括性和指向性進(jìn)行案例的分析和理論的探討，探析筆觸在現(xiàn)代油畫中所起到的作用和帶來的視覺效果。

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