論用戲劇社形式開展活動引領戲曲潮流

嘉善縣文化館幾年來順應廣大戲曲演唱者要求，將一批熱愛戲曲，興趣相同的“發燒友”組織起來、以戲劇社的形式開展戲曲演唱活動，在引領全縣戲曲活動的實踐中，取得了較好的示范效應。本文以此為切入點，以文化館戲劇社活動的示范效應為案例，試以證明戲曲社團的形式，是組織群眾戲曲人才，開展群眾戲曲活動，打造戲曲創作表演品牌隊伍，引領群眾戲曲活動蓬勃發展的一種好形式。

一、群眾戲曲活動現狀分析

傳統戲曲源遠流長，歷史悠久，在民間活躍深受老百姓的喜愛。地處江浙滬毗鄰地帶的嘉善縣，更是傳統戲曲薈萃的繁華之地。但傳統戲曲演出陣地的邊緣化現象，已經引起各方的重視。現在嘉善戲曲舞臺上演唱的戲曲不但有越劇，還有來自上海的滬劇;安徽的黃梅戲;紹興的蓮花落及嘉善宣卷、嘉善田歌等等。而其中最活躍、最為廣泛傳唱并在鄉鎮民間文藝演出中頻頻亮相的當屬全國第二大劇種—越劇。

自改革開放后的今天，老百姓的生活條件好了，自娛自樂的群眾越來越多，自然對當地的戲曲藝術也越來越喜愛，現在全縣有民間越劇業余演出隊伍23支，成員多達600余人，縣城魏塘就有十一支隊伍，縣內的每個鄉鎮也都有一支以上的戲曲演唱隊伍，這些隊伍大都由老戲迷自發結集而成，參加活動的人員都是老年人。

目前基層群眾的戲曲活動存在著較為嚴重的“三老”現象，即：老年演員、老年觀眾、老舊劇本。這“三老”現象帶來的主要問題是演員在中青年群眾中沒有親和力、更談不上號召力，青年人不愿去劇場觀看群眾戲曲表演，也沒有熱情去演唱戲曲，長此以往，傳統戲曲就有可能在群眾中出現“斷層”的局面

二、戲劇社開展戲曲活動成效顯著

嘉善文化館的戲劇社成立于2012年，其主旨是傳承傳統戲曲、曲藝藝術，推陳出新，破解一直困惑我們的戲曲活動中的“三老”難題，繁榮地方戲曲藝術活動。

1、戲劇社人員構成

戲劇社主要有A、戲曲社團;B、曲藝社團;C、小品社團組成。戲曲社團演唱人員由各個戲曲團隊骨干、戲劇學院在校大學生、原劇團退休人員、“小梅花”獎培養苗子構成;編劇、導演有文化館業務干部、學校老師擔當（本文以戲曲團隊開展活動為例進行探討和論述）參加戲劇社戲曲社團人員共計65人，年齡從9歲到66歲不等，呈現老中青少四個梯隊。

2、戲曲活動概況

文化館戲曲社團由一批興趣相同愛好者參加，他們自覺自愿、不計報酬。每月活動定期3次。主要排練越劇折子戲、現代小戲、小品、宣卷等，排練時導演要從戲曲的基本功教起，分別從唱腔吐詞、形體身段，以及對劇情的理解、人物感情的抒發一對一地施教，一個眼神一個手指，都要反復練習提高。在排練劇目時，一般都要設置二到三套演出人員，大家互相學習，從而涌現出一批有一定演唱水平的中青年演唱人才，在年底時還要總結經驗，評比先進，戲曲社團每年都要在影劇院進行若干場匯報演出。通過演出擴大在群眾中的知名度，得到了上級領導的重視和支持。

3、戲曲活動取得成效

三年多來，戲曲社團成為了文化館送戲下鄉的主力軍，每次下鄉演出，戲曲節目成了老百姓的最愛。戲曲社團還擔當起了跨省區文化走親的信使，開展文化交流活動，比如參加長三角毗鄰地區小戲曲匯演、參加上海浦東、浙江嘉善、江西上高三地文化走親演出活動、與本縣天凝鎮東順村級文化禮堂進行文化服務簽約結對和演出活動。

三、戲劇社戲曲社團示范效應初探

1、戲曲人才集聚的高地

戲曲社團是戲曲精英人才集聚的地方。戲曲藝術是個綜合藝術，打造一個成功的作品，只有將分散在全縣的戲曲精英集納起來，依靠集體的智慧和力量，才能有所作為。經過了三年多的實踐，將全縣的戲曲精英集中到戲曲沙龍的麾下，這就使得戲曲沙龍逐步有了創新發展內動力，具備了縣級業余演出劇團的功能。由于許多年輕演員的參與，使老百姓對戲曲藝術更喜歡看、喜歡聽。戲劇沙龍有了自己的創作曲目，演出獲得了榮譽，這就具備了一定的號召力和示范效應。

基層社區的戲曲團隊紛紛以文化館戲曲社團為榜樣，大家一起開展像模像樣的戲曲活動，在全縣范圍內出現了戲曲繁榮“百花齊放”的可喜現象。縣文化部門因勢利導，每年在影劇院進行全縣戲曲社團演出比賽，由此涌現出一批中青年戲曲愛好者。戲曲演唱得到了群眾特別是中青年群眾的積極參與并喜歡。縣里舉辦大型的綜藝演出，領導指定必須要有戲劇社戲曲節目上場亮相。

2、培訓戲曲人才的藝術搖籃：

戲劇社的戲曲社團得益于藝術上的成功，想來參加社團活動的骨干越聚越多，文化館一方面積極推薦年輕骨干去省市參加各類戲曲培訓，提高她們的演唱水平，另一方面社團人員積極下基層開展對基層戲曲團隊實施指導服務，到社區、進文化禮堂、進校園開展各類戲曲培訓活動，廣泛培養了一批戲曲骨干和少兒戲曲新苗。主要舉措為：

1）戲曲社團與嘉善第二實驗小學正式簽約結對，建立文化館少兒戲曲實驗培訓基地。通過二年的努力，孩子們已經能夠惟妙惟肖地學唱幾個越劇片段，并在參加嘉興市少兒電視聲樂大賽中脫穎而出，獲得銀獎。在三十多名越劇班小學員中，挑選出20人參加文化館少兒舞蹈戲曲專場演出，小荷才露尖尖角，演出獲得了老師和家長的好評。

2）戲曲社團把立足點更多地放在培養年輕演唱人員的同時，也不忘記眾多的老戲曲藝術愛好者。隨著戲劇社團的名聲鶴起，戲劇社的戲曲老師還應邀擔任了嘉善老年大學、西塘老年大學及社區老年大學戲曲班任課老師。在對這些老年大學學員的教育培養中，發現一些中年戲曲人才。通過不斷的培訓和教學，讓她們也成為老年大學里的骨干領頭羊。不斷提高老人的戲曲欣賞水平，并在校與校之間開展演出交流活動，讓她們在享受傳統戲曲演唱帶給她們樂趣的同時，提升了她們的戲曲表演水平。

3、群眾戲曲創作的演習所

開展群眾戲曲活動要徹底解決老年演員、老年觀眾、老舊劇本這“三老”問題，更重要的，就是劇本出新的問題。近幾年來，戲曲社團組織全縣一批較有影響力的創作骨干，有學校老師、文化站長、及縣文化館縣文聯的文學作者，創作出了一批老百姓喜歡的“接地氣”的戲曲作品。縣文聯還把戲曲作品取名《鄉村的味道》結集成冊，使之廣泛傳播。老文化站長陳志平還根據嘉善歷史上的一個清官的故事創作了一部越劇大戲《綠袍情》，劇本在嘉善報連載后獲得了全縣讀者的好評。徐建康、貝麗華創作的越劇小戲《百合》在浙江省現代小戲匯演中榮獲創作、導演、作曲、個人表演四個金獎，并入圍全國群星獎評選。嘉善宣卷《剃頭》在浙江省第七屆曲藝比賽中，獲得創作、表演銀獎;由徐建康、貝麗華創作的小戲劇《拆墻記》獲得浙江省新農村題材征稿比賽一等獎等。這些精品作品的創作、排演都是在戲曲社團內經過大家群策群力，不斷的磨練，共同努力的結果。戲曲精品的涌現極大地提升了戲曲社團在群眾中的美譽度，從而引領了全縣的戲曲藝術活動。

綜上所述，縣級文化館組織戲劇社戲曲社團，開展群眾性的戲曲活動，在實踐中已證明是一個行之有效的平臺。

傳統戲曲既是歷史的，又活在當下。它是民族文化與智慧的結晶，對社會人類有著潛移默化、持久深遠的影響。我們今天在繼承、發展、創新戲曲文化藝術的工作中，只要將一大批酷愛戲曲人士集中起來共同努力，不丟掉傳統文化這個基礎，結合現代社會觀眾的欣賞趣味，去創作出貼近生活、貼近群眾，思想性、藝術性、觀賞性俱佳的好戲，并將內容積極向上的優秀戲曲劇目向多層次觀眾廣泛傳播，就一定能夠有更多年輕愛好者加盟，讓戲曲傳統藝術發揚光大。