概念隱喻視角下赫塔·米勒長篇小說《呼吸秋千》中的隱喻研究

摘 要：本文選取2009年諾貝爾文學獎獲獎作品《呼吸秋千》作為研究對象，集中研究作品中的隱喻現象。隱喻不僅是一種修辭手段，也是一種認知方式。隱喻正是小說的魅力所在，同時也體現了作家的創作思維。本文從概念隱喻視角出發，選取小說中的具體實例分別從方位隱喻、本體隱喻和結構隱喻方面進行分析和闡釋，多角度剖析作品中的語言特色。

關鍵詞：概念隱喻；呼吸秋千；方位隱喻；本體隱喻；結構隱喻

一、概念隱喻

1980年萊考夫和約翰遜發表了他們的著名作品《我們賴以生存的隱喻》。其中提到，概念隱喻是從具體概念向抽象概念的影射，它是一種思維方式和認知手段。概念隱喻可以分為三類，即方位隱喻、本體隱喻和結構隱喻。方位隱喻是指通過參照空間方位而構成的概念隱喻；本體隱喻是指通過自身的經驗而推斷抽象概念的隱喻；結構隱喻是指通過較熟悉、較具體的概念去架構相對陌生、相對抽象的概念。

二、小說《呼吸秋千》中的方位隱喻

概念隱喻“想象是上，現實是下”中涉及“上—下”對立的空間方位，這種概念隱喻屬于方位隱喻，在此方位隱喻中，“上—下”對立屬于源域，概念“想象”與“現實”屬于目標域。這種正反相對的“上—下”對比組合源于人類帶方向感的身體經驗，因此它是其他空間隱喻的基礎。借助方位隱喻，抽象的概念隱喻被投射到具體的方向上來。方位隱喻的概念主要來自于我們的身體和文化經驗。

萊考夫和約翰遜列舉出眾多事例，比如：“幸福是上，悲傷是下。健康與生命是上，疾病與死亡是下。多是上，少是下。好是上，壞是下。”此外，萊考夫與約翰遜對任何概念隱喻都給出了詳細和具體的事例，并且分析了隱藏在其背后的人類身體基礎。

方位概念隱喻“幸福是上，悲傷是下”建立在人類的身體方位感覺之上。概念隱喻“想象是上，現實是下”建立在兩個基本概念隱喻“幸福是上，悲傷是下”“好是上，壞是下”的基礎之上。

例句：“在集合點名時，我會練習在靜立中達到忘我的狀態，不去將呼與吸區分開來。不抬頭，眼睛上翻，在空中尋找云的一角，可以把這副骨頭掛上去。如果我已達到忘我之境，并找到這樣一個空中掛鉤之后，它便會牢牢地固定我。”

這句隱喻表達首先與“想象是上”有關聯，然后逐漸變成“現實是下”。其實在集合場上點名是無聊并且折磨人的。為了打發這無聊的時間，主人公不斷想象。首先醉人的想象能引起雷奧帕德·奧伯格愉悅的情緒。動詞“忘記”表明他內心的放松和想象的愉悅?！跋胂笫巧稀焙汀靶腋Ｊ巧稀?這兩種概念隱喻相互之間存在關聯。 “想象是上”來自于基本概念隱喻“幸福是上”。但好的心情并不長久，天氣越來越糟糕，想象所需要的有利條件逐步消失。在集合點名場上的氛圍日益沉悶，有時這種令人討厭的天氣能夠帶來疾病的傳播，帶來痛苦甚至是死亡。在這種情況下，概念隱喻“現實是下”與基本的概念隱喻“悲傷是下”建立起相互聯系。因為令人厭惡的現實能經常引起糟糕的感覺，基于身體的經驗，“現實是下”這一隱喻很容易被理解。

三、小說《呼吸秋千》中的本體隱喻

“饑餓天使是人”中涉及“饑餓”和“天使”兩個概念。“饑餓”是一種感覺，與人體器官胃有關。在世界上存在各種各樣的饑餓感覺，其中的很多種很難用語言描繪出來。因此人們必須通過具體的事物或者人類的情感來具體闡釋這種饑餓的感覺。在小說中饑餓不僅帶來恐懼，有時它還是主人公的朋友、律師，甚至是仲裁者等。根據萊考夫和約翰遜的概念隱喻理論類型學我們可以確定，這種概念隱喻屬于本體隱喻，“饑餓天使”這一概念被看做是另一種概念“人”。天使在傳統概念中代表美好的事物。然而，西方文化中也存在死亡天使。它統管人類的死亡，懲罰罪行，并且將善良的靈魂帶往天堂。20世紀人們把死亡天使世俗化為復仇天使、黑天使和墮落天使。人們在勞動營中稱饑餓為天使，因為在那里饑餓會引起死亡。饑餓天使顯然源自死亡天使，作家通過饑餓天使展現饑餓對人類生活的極端挑戰。

不同于“饑餓天使”，“人”這一概念更具體，更形象。人們對“人”這一概念相關聯的經驗對理解“饑餓天使”這一概念非常重要。我們的身體經驗構成本體隱喻多樣性的基礎，因此，人類的經驗對理解饑餓天使是有益的，饑餓天使能在具體的隱喻表達中更清晰地被理解。因為饑餓天使被視為人，一些人類的特性投射到“饑餓天使”這一概念上。

例句：“不認識饑餓天使的人，可以在集合點名的操場上指手畫腳?！?/p>

在這一隱喻表達中，饑餓天使被看做是在集合點名場上有指揮能力的人。不認識饑餓天使的人就是權威，他們不缺食物，這些權威的特性被投射到饑餓天使上。例如可以隨時下達指令，可根據自己的意愿隨意調遣勞動者。饑餓天使這種為所欲為的樣子通過隱喻直觀地體現出來。

四、小說《呼吸秋千》中的結構隱喻

在日常生活中，存在包括精神疾病和身體疾病在內的完全不同類型的各種疾病。疾病這一概念我們可以理解為器官功能、精神或整個有機體的紊亂。疾病不同于健康，健康是一種理想狀態，當健康時，人們會覺得舒服。但是疾病不會給人帶來舒適感。病人的這種感覺和認識應當追溯到疾病的日常經驗中去。因此人們可以確定，不同類型的疾病產生不同的感受。

概念隱喻“呼吸秋千是疾病”屬于結構隱喻，在此“呼吸秋千”這一概念被其他概念“疾病”結構隱喻化?！凹膊　钡奶匦员煌渡涞健昂粑锴А鄙?。同方向隱喻和本體隱喻一樣，結構隱喻必然也以人類經驗為基礎。在日常生活中，人們知道幸福的感覺和精神及肉體的紊亂帶來的糟糕感覺，因為這是直接和人類經歷有關的感覺。這兩種感覺在日常生活中是普遍存在的并且幾乎每個人都經歷過。

例句：“我感到胃里一陣抽搐，直沖向硬腭。呼吸的秋千翻滾起來，我得大口大口地喘粗氣?！?/p>

這一隱喻描寫了胃部的壓痛感和呼吸不舒暢。因此人們將如何對抗胃部疾病的經驗投射到對抗呼吸不舒暢中來。這種概念隱喻將較難理解的概念隱喻簡單化，變得易于理解。饑餓和回憶引起的痛苦在這里通過本體隱喻再次呈現出來。

本文主要分析和闡釋了小說《呼吸秋千》中的典型隱喻，同時總結三種概念隱喻，即“想象是上，現實是下”“饑餓天使是人”“呼吸秋千是疾病”。概念隱喻“想象是上，現實是下”屬于方位隱喻。“饑餓天使是人”屬于本體隱喻，在具體的隱喻表達中涉及擬人化的手法。最后的概念隱喻“呼吸秋千是疾病”屬于結構隱喻。

參考文獻：

[1]George Lakoff，Mark Johnson. Metaphors we live by[M].Chicago： The University of Chicago Press， 1980.

[2]George Lakoff，Mark Johnson， Astrid Hildenbrand.Leben in Metaphern：Konstruktion und Gebrauch von Sprachbildern[M].Heidelberg：Carl-Auer-Systeme Verlag，2003.

[3]Herta Müller.Atemschaukel[M].München：Hanser，2009.