版畫在中國發(fā)展局限的因素

摘 要：版畫過于依賴工具材料的特性是造成其局限性的主要原因。版畫是依托于版種為媒介間接的表現(xiàn)其繪畫性。中國版畫歷史發(fā)展較短，除了工具材料的限制，版畫本身的藝術(shù)特征及個性語言同時也是版畫的局限性。

關(guān)鍵詞：版畫；局限性；工具；材料

[中圖分類號]：J2 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-20--01

任何一個事物都有它的利與弊，這是事物的普遍性與唯一性的統(tǒng)一是必然的，對于藝術(shù)同樣也不例外。局限性存在于所有畫種，然而對于造型藝術(shù)中版畫而言它的局限性尤為突出。與中國畫、油畫不同，它們都有完整的理論體系和發(fā)展歷程，但中國的版畫是與西方版畫相融合的條件下發(fā)展形成的，因而它的理論體系是不健全的。版畫在中國發(fā)展局限是一個不可回避的問題。正視這個問題對于版畫的發(fā)展百利無一害，本文試從內(nèi)外兩個方面分析中國版畫發(fā)在局限的因素。

一、中國版畫發(fā)展局限的外在因素

1.版畫材料與制作工藝的局限性。

科技是影響藝術(shù)發(fā)展的重要因素。在今天這種科學(xué)技術(shù)的條件下無論是信息還是材料都非常容易獲取。從信息方面來看，通信設(shè)備的普及和更新讓獲取信息的渠道越來越廣。再看材料方面，天然的材料可利用的越來越多，人工合成材料也越來越豐富。

即便如此，版畫材料在市場上分布散，價格高，購買信息不全面的問題還是沒能得到有效的解決。版畫版種多，涉及材料廣而雜。從國內(nèi)高校主流版種來說，銅版、木版、石板、絲網(wǎng)版四大版種。版畫制版工具要求高、價格貴、維護麻煩。目前在國內(nèi)很難購買到合格的工具，大部分從事版畫界人士都使用國外進口工具，獲取途徑相對麻煩。版畫板材分布散且偏遠(yuǎn)，沒有專業(yè)提供版畫板材的廠家和商家，只能尋找建材市場購買裁切，大多數(shù)板材市場分布在城市邊緣運輸非常不方便。還有一些特殊的常用材料如瀝青、鎂粉 、感光膠、三氯化鐵等，因為材料的特殊性要求存放環(huán)境高且供貨地點少。

從制作工藝的角度看，版畫制作周期長、工藝繁瑣、技術(shù)要求高、工藝特色強，是很多初學(xué)者在短期內(nèi)無法熟練地掌握，造成傳承困難的局面，社會大眾對版畫的不了解成為了版畫界的一大難題。工藝上的復(fù)雜性同時也造成版畫制作過程中容易喧兵奪主，由于中國高考教育的大環(huán)境下使學(xué)生一開始在接觸藝術(shù)時就被誤導(dǎo)和學(xué)習(xí)過程中的習(xí)慣導(dǎo)致在學(xué)習(xí)版畫時由于版畫材料的復(fù)雜和技法的難以掌握，讓初學(xué)者容易放棄。版畫也難以達到像國畫、油畫那樣擁有瀟灑的筆觸和微妙的顏色，這也是使初學(xué)者選擇放棄的一個原因。

2、地域差異對版畫的限制

中國位于亞洲東部國土面積廣、南北跨度、大自然資源分布不平衡、氣候差異大對于版畫來說無疑是一個不小的難題。不同的版種所需的材料和環(huán)境有著或多或少的關(guān)系，在中國北方尤其是東三省地區(qū)森林面積廣木材種類多的原因木版畫發(fā)展比較廣泛，但由于氣候干燥原因水印木刻的技法較難使用，而在溫暖濕潤的南方在木版畫方向水印木刻則更為廣泛的運用，南北方的地理差異是版畫技法上的交流受到了限制。

3、版畫市場

中國版畫一直都面臨著市場的挑戰(zhàn)。新中國成立以后，政治經(jīng)濟處在相對穩(wěn)定的局面后，中國版畫在現(xiàn)實主義文藝思想下開始注意版畫藝術(shù)的審美性。當(dāng)時的經(jīng)濟條件下所有的藝術(shù)領(lǐng)域都還沒有進入市場，與國外的交流甚少，難以引進先進的版種和技術(shù)，是木版畫成為一枝獨秀。中國版畫的發(fā)展出現(xiàn)了斷層。文革后隨著政治經(jīng)濟的變化中國版畫也迎來了春天。當(dāng)時東北地區(qū)、江南地區(qū)、四川地區(qū)接觸到新的版種和語言，出現(xiàn)了一批具有時代意義與審美屬性的版畫作品進入是市場和展場，在內(nèi)容和題材上有了質(zhì)的飛越。這時的中國版畫才真正成為藝術(shù)。物質(zhì)條件的限制使版畫群體出現(xiàn)了較強的地域性造成發(fā)展的不平衡。即使國外現(xiàn)代版畫對中國版畫影響重大，強烈的地域性是中國版畫難以形成整體趨勢，要想得到市場認(rèn)可必須適應(yīng)市場經(jīng)濟的需要，不然終將會被淘汰。綜上所看，中國版畫的發(fā)展始終是與市場脫離的。

二、中國版畫發(fā)展局限的內(nèi)在因素

從事版畫的工作者只要來源于三個方面，一部分是高等藝術(shù)院校擁有漆藝專業(yè)，版畫的教學(xué)屬于教學(xué)計劃的一部分；另一部分是來源于工藝美術(shù)研究所的設(shè)計研究員，還有一部分來源于漆器產(chǎn)業(yè)的設(shè)計人員，他們在閑暇時間也會進行一些版畫創(chuàng)作。由此看出，從事版畫的人員中大部分都有第二專業(yè)或其他職業(yè)，他們在創(chuàng)作版畫過程中可能不是單純?yōu)榱税娈嫲l(fā)展在創(chuàng)作。這可能與中國悠久的漆藝歷史有著一定的關(guān)系，在很多有關(guān)版畫的論文中提到了漆藝，但歷史是無法改變的。

另一方面，版畫本身的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式既是版畫的特點也是抑制版畫發(fā)展的原因，它是辨證統(tǒng)一的。版畫藝術(shù)最可貴的特點和個性，同時這也是它的局限性，這無疑是版畫的發(fā)展道路上最困難的一道難題。

三、結(jié)語

版畫在中國的發(fā)展一直是版畫界不斷討論的話題，中國的版畫人從內(nèi)心渴望并追求中國對版畫研究與世界接軌。讓這個國內(nèi)歷史不是很長的版畫藝術(shù)真正的普及并發(fā)展起來。本文從內(nèi)外兩大方面簡單的闡述的版畫在中國發(fā)展局限的原因。中國版畫人只要正視版畫在中國發(fā)展的矛盾雙方，版畫的局限就不是問題， “局限”在有的情況下也可能變成“無限”?，F(xiàn)在的時代對于版畫來講無疑是一個取得突破性發(fā)展的時代，在把握版畫自身局限和優(yōu)勢的條件下，充分運用現(xiàn)代版畫理論體系的發(fā)展結(jié)合科技緊跟國際藝術(shù)發(fā)展趨勢，版畫必會在中國蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

[1]學(xué)術(shù)期刊 《西華師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》 2004年6期 作者：吳家躍 篇名：《中國版畫的市場思考》.

[2]學(xué)位論文 天津師范大學(xué) 2012 作者：于中平 篇名：《中國版畫在社會發(fā)展中的角色與屬性》.