產品造型設計的時代符號語言探究

項目課題：2014年校級大學生創新創業訓練計劃項目：設計的時代語言研究（項目編號：J140105）。

摘 要：產品設計的過程就是設計符號的再結合過程。文章以照相機的發展歷史脈絡為基礎，分析了照相機在不同時代的符號語言特征及其變化的原因，并從科技和人文兩方面剖析了影響產品造型設計的符號語言的影響因素，提出不同時代具有不同的符號語言，不同時代的產品設計風格基于不同的時代的符號語言。

關鍵詞：符號語言；產品設計；造型；照相機

[中圖分類號]：J4 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-23--02

符號學理論認為：一切皆符號。現代產品設計理論下，產品設計的過程就是各種符號的再結合過程。產品設計除了表達必要的功能之外，還要透過符號語言來傳達設計的文化內涵，表現時代的設計哲學。因此，對現代的設計符號語言進行系統化的分析和總結，對于研究設計的時代特征和發展趨勢具有重要的理論意義和實踐價值。照相機作為一種典型性產品既具有持續的時間長度，也具有寬泛的地域廣度。照相機發展的歷史脈絡較好的詮釋了不同時期的符號語言。

一、照相機發展的時代變遷與符號語言

1.無感光技術階段

在照片沒出現之前，基本都是畫家創作的出所有的視覺形象和圖形。時間發展到17—18世紀，當時的歐洲，許多畫家通過暗箱柜來幫助他們創作。所以在那個時候，照相機的形狀都是采取了箱制造型。但由于這種設備是采用手工藝制作，需要很長時間的才能制作完成，所以只能在富足的社會階層中應用。由于其形體類似于木箱，體型較大，所以在風格上受到當時主流審美的影響，并沒有發展處屬于自己屬性的形式語言，而是更傾向于家具或畫具的造型。

2.感光板時代

18世紀初，化學家們的努力使攝影感光技術取得了長足的進步，照相機開始進入了快速發展階段。這個時期，感光技術是照相機的核心，所以它的設計理念主要是感光技術發展促進相機的社會化發展，所以相機的產品造型風格并沒有發生太大的改變。大家在驚嘆技術的創新的同時，資本主義在歐洲的發展也促進了工業生產的社會化的發展，伴隨著急切的需求開始與其他商品一樣開始在社會普及。1841年，光學家福倫達研制出世界上首臺金屬照相機。但隨著行業的發展，人們發現沒有堅固的耐用性和金屬工業的技術，相機無法作為生產資料，所以照相機就慢慢地脫離了源于畫箱的木頭材質。

由于工業革命的影響，相機在造型風格上也受到了巨大的影響，基于工業技術的發展，新的生產模式提出了更高的精度要求，雖然對工業技術和新材料也帶來了不適，但也同時讓他們充滿了神秘的期望。這段時代的特點是，他們對附加在產品上的裝飾不能反映產品的使用功能而嗤之以鼻，但他們又沒有絕對的理由對裝飾完全擺脫，內心里充滿了取舍矛盾，對審美也開始茫然，所以在當時的時代，產品的形態也就有許多種樣式，有比較偏激的傾向，有比較簡潔合理，也有一件設計上兼而有之，因此，折衷主義糅合了所有的期待。

3.膠片時代階段

1888年，喬治·伊斯曼發明了一種新型感光材料——膠卷。在同一年，世界上第一臺膠卷的照相機誕生。1935年，柯達又成功推出彩色膠卷。從此照相機的成像質量有了質的提高，商業模式也更加成熟。照相機開始逐漸走下神壇，一個的神秘機器開始變成大眾化產品，它具備了成為普通人休閑娛樂和工作的工具的條件。在當時，照相機笨重，所以便攜化設計是膠片時代設計的主導理念。照相機的便攜性和用戶的非專業性就要求照相機的操作非常簡單易學，機械裝置要堅固耐用，同時也要一個美觀的外部造型來滿足用戶的需求。精密制造，小型化設計再加上專業鏡頭組合技術這些條件使得相機的設計有了很大的整合，從各部件活動和模塊化組合的發展逐漸發展成一體化方向的發展。

在現代主義的思潮下，相機的設計風格也朝著小型化、一體化、便攜化、低廉化的方向發展，并在一戰后更趨向于國際主義設計風格。1928年，提格設計出一款偏重于時尚，機身和皮腔采用帶鍍鎳的金屬飾條的便攜式照相機，并對產品包裝加以設計，附有一個帶絲綢襯里的盒子。1936年繼而設計出設計簡練，其外殼上的水平金屬條紋似乎僅僅是裝飾性的柯達小型手持式相機。新的材料廣泛地應用，大大地方便了攜帶、同時也減少重量和降低成本，相機開始朝著以人為本的設計方向發展。

4.數碼感光時代

1975年，史蒂文·賽尚在柯達的發明了世界上第一臺數碼相機，照相機開始進入了數碼時代。在現代主義風格的影響下，數碼時代的相機設計開始更加關注人的精神需要，從而呈現出多元化的發展趨勢，雖然在造型上繼承機械電子相機的特點但在造型上有了更大的靈活性和變化性，以高科技的合成材料開始作為主要材料，并以此作為企業形象和商業競爭的產品符號，雖然各種風格并存但總體更富于人性化。

數碼時代設計的主導理念是高情感加高技術設計，使用者的情感需要是設計思維的基礎，照相機的外觀造型設計簡潔、操作控制簡單精確以及系統的情感交互貼切使得照相機的形態和功能更適合人們的需求；照相機的產品形態也更多體現產品的語義表達和合理的人機尺度，通過設計準確地進行人機交互；遵循用戶的習慣和要求來使用材料和色彩，更加體貼和關照人的情感和健康。

二、影響產品符號語言的因素

影響產品符號的因素主要包括科技和人文兩大方面。

從科技方面來講，“機器生產是現代社會最主要的生產方式，工業產品是現代社會消費的主要對象。”伴隨著三次工業革命，新技術、新材料、新工藝的研發每一次都會帶來不同的突破與創新，給設計師們更大的挑戰，從而在工業設計上也帶來了不斷地挑戰。新技術的發展在很大程度上影響著工業設計的面貌，工業設計本身就是因為工業革命帶來的產業，工業設計與新技術的任何進步都是密切相關的，根本無法分開。在選材上，造型的效果不但直接受材料的影響，而且整個工藝乃至整個設計作品也直接受材料影響。不同材料有著不同的加工方法和不同形態，也就是要根據新材料的性能進行適合的設計。

從人文方面講，既包括單個的消費者的人，也包括消費者所處的人文環境。無論是傳統意義上的產品設計還是現代的產品設計他們都有一個共同的目的即滿足消費者的需求，探索消費者的消費心理以滿足人們的消費心理，以此作為產品設計的依據，從而達到消費者消費行為與產品設計的和諧統一。換句話說消費者和產品設計之間是相互作用的，好的產品能夠激發消費者的購買欲而消費者的需求也能夠激發產品設計者創造出更好的產品，兩者是不可分割的，而且在兩者的完美結合下我們的生活也會因此而變得更加便捷、舒適。好的設計作品能夠引導出消費者的消費需求，而消費者的購買行為則促進產品的完善和演變，可以說消費者和產品設計是統一關系。所以，我們在設計產品時要以消費者的需求為前提，如果沒有消費者的購買，再好的設計也只是紙上談兵，變成沒有用的擺設；同時設計也應主動滿足消費者的需求，以便提前掌握消費市場，取得先機。人文環境也會對產品符號語言產生重要影響，人文環境既有時代因素，更有地域因素。任何獨立的消費者都處于一定的時空環境中，產品設計的最終結果是這種時空結合度的終極體現。

三、總結

照相機設計是科技與藝術、工學與美學的完美結合，設計師在相機設計上把他們對時尚潮流的獨特理解和不懈追求全都凝聚其中，一代代設計師的對此的研究，讓照相機的形象擺脫簡單、笨重、粗糙和乏味的機器，而逐步變成精致、方便、時尚的時代符號，相機設計與時尚潮流愈走愈近。不同的時期具有不同的符號語言。不同時代的產品設計風格基于不同的時代的符號語言。在新的歷史時期下，設計已然發展了巨大的變化，新的時代的設計語言也隨之有所改變。

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