主位述位理論下古詩原文與翻譯本形式對等的重要性探討

摘 要：語篇功能主要結構為主位與述位。語篇功能將人際功能與概念功能結合在同一個文本之中，是文本前后銜接連貫的重要途徑。本文旨在分析唐詩《山居秋暝》及其英法譯本在主述位的形式對等方面是否存在一致性，以及如何使得翻譯文本在意義表達的基礎上，在形式上能夠更好地符合原文。在文本處理時，即達到內容契合，又取得形式對等的效果。

關鍵詞：語篇功能；主位述位；形式對等

作者簡介：耿秋云，女，山東省濱州市人，同濟大學外國語學院外國語言學及應用語言學碩士。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-23--02

1、引言

根據功能語言學的觀點，形式是意義的體現，形式的差異導致傳達意義的偏差，不同的側重點給受眾的信息重量不同。基于主位述位理論，本文旨在通過對唐詩《山居秋暝》及其英法譯本的主述位分析對比，評價翻譯文在形式方面是否取得良好的效果。

2、主位述位理論

Halliday （2000，37-38）對主位述位的定義如下：主位是信息的出發點，是小句關注的焦點；信息的剩余部分，即使得主位得以延伸的部分是述位。主位述位的理論最先來自于布拉格學派。作為一個信息結構來說，一個小句包含主位+述位，而這個結構是通過順序來表達，主位位于句首。語序的不同，表達的信息含量也就相應的不同。Thompson（2000：117-119）談到 “主位是小句的第一個成分，小句的剩余部分即為述位，當主位與述位重合時，被稱作非標記性主位選擇。”對主位與述位的劃分，Thompson 提供了兩種劃分方法：

但基于實用目的，我們不需要做如此細致的劃分，在分析文本時，如果位于句首的從屬句作為整個小句復合體的出發點，那么它就表示文本的發展方法（method of development， Fries，1981）。

3、對古詩《山居秋暝》的原詩分析

《山居秋暝》是唐代詩人王維的作品。此詩描繪了秋雨初晴后傍晚時分山村的旖旎風光和山居村民的淳樸風尚，表現了詩人寄情山水田園并對隱居生活怡然自得的滿足心情，以自然美來表現人格美和社會美。下面是對該詩的主位-述位分析：

本詩是嚴格的八句律詩，因此有著前后對應的文本形式，全詩的主位同時也是主語， 因此事非標記性主位，只有第五六句可以采用兩種劃分方法，但在這里為了整體的效果，我們采用表格中①的劃分方法。并列句前一句作為主位，后一個部分作為述位。我們可以看出本唐詩的主位有著結構上的規律，除了五六句是動詞短語作主位外，剩余的句子都是名詞短語作主位，形式嚴謹，結構對等，無論是形式還是意義，都非常緊密連貫。這在五言七言律詩中，表現的十分明顯。

4、對英法譯本的分析

本文選取謝百奎先生的英法譯文，旨在對其進行主述位系統的分析，為方便描述，在這里用T（theme）代表主位，R（rheme）代替述位。這里為了全文的簡潔，采用Thompson關于小句復合體的第一種分析方法。下面是對英譯文本的主述位分析：

Autumn evening in the mountains

Wang Wei

In the desolate mountains after a recent rainfall，

It feels as cold as in autumn at nightfall.

A bright moon shines across the pine trees，

A clear brook over the stones flows without cease.

A noise from the bamboo the washerwomen’s return shows，

A fishing boat glides down and the lotus into a stir flows.

Though spring’s beauty is to be on the wane，

Even a prince may stay here as long as he’d fain.

英語的表達方式與漢語有著明顯的差異，且英語詩歌講究押尾韻，頭韻以及音步的形式對等。本詩第一句采用地點狀語作主位，第二句是無人稱主語作主位，三四五句是名詞短語，第六句則是小句作主位，七八句是語篇主位與名詞短語相結合的主位。

對法譯本的分析：

Dans la montagne a l’automne， a la nuit tombante

Wang Wei

Dans la montagne， après une pluie recente， le temps se refraichit.

A la nuit tombante， l’automne se fait sentir.

La lune Claire jette sa lumière a travers des pins，

L’eau pure sur des pierres coule sans fin.

La mureur dans le bambou annonce le retour des laveuses.

Au movement du lotus apparaissent les barques pecheuses.

On se rejouirait ici， bien que la beaute du printemps soit fanee.

Meme un prince pourrait demeurer la pour des annees.

謝先生對法文詩的處理也采取的跟英語一致的方式，即尾韻相似）。一二句是副詞短語作主位，三四句是名詞短語作主位，五是名詞短語，六是時間狀語，七是小句作主位，八是語篇主位與名詞短語作主位。

原文與英法譯文的分析與比較：

原詩的兩個主位都是名詞短語，述位是狀語，而英譯文則是地點狀語和無人稱主語it充當主位，英述位第一句是副詞短語，第二句是動詞短語，結構不一致；法譯文兩個狀語作主位，兩個從屬句作述位，與原文差異較大。中英法譯文之間的形式差異較大。

原詩主位是名詞，英法譯文與原詩主位一致；原詩述位是動詞短語，英法譯文與原詩也一致。總的來說，三四句有嚴格的主述位形式對等。

第五句英法譯文與原詩主述位成分一致，第六句中法一致，但英譯文采取了前后顛倒的順序將兩個小句的關系處理成并列，法譯文則翻成了從屬關系。從第五六句的對偶來看，英譯文的第六句的形式與原詩差異較大。

英法譯文按照原詩的釋義添加了語篇主位though even和 meme，其他與原詩一致；法譯文將第七句處理成從屬句，也是按照原詩釋義來解釋，第八句三者主述位形式一致。

5、總結

語篇功能是系統功能語法三大元功能之一，是將概念與人際功能相結合的紐帶，對語篇進行主位的分析，可以為聽者或者讀者提供一個語篇框架，這是主位分析的一個重要作用。述位是在主位的基礎上對主位進行的修飾和延伸，有助于我們更好地把握語篇的內容。綜上八句的中英法三個文本，我們可以看到英法譯文與原詩的主述位形式存在很多的不對等情況，但是并不能說明翻譯文本是不好的翻譯作品。在進行翻譯的時候，我們不僅要考慮到形式對等的問題，還需要考慮到文本的整體語境，表達的意義，受眾對象的心理文化因素以及各種語言內部本身的語言表達方式。

參考文獻：

[1]Halliday，M.A.K. An Introduction to Functional Grammar[M]. （2nd edition）.London： Edward Arnold.1985/1994.

[2]Geoff Thompson. Introducing Functional Grammar[M]. London： Edward Arnold.2000.

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