淺談文學語言的評價標準

摘 要：在內(nèi)容上，文學語言的評價標準分為三個方面：第一方面指語言是否簡潔并且具有邏輯性。第二方面是指語言能否表達出主旨以及內(nèi)含。而第三方面，是指文學語言是否能夠前后一致。從結(jié)構(gòu)上，文學的作品可以分為四大方面：第一方面語言的文字，詞匯以及語句有獨特特點，第二方面語調(diào)的標準性和結(jié)構(gòu)的完整性，第三方面作品具有超越時空的特點。

關鍵詞：文學語言；結(jié)構(gòu)；內(nèi)容；標準

作者簡介：趙玥（1996.2-），沈陽師范大學文學院漢語言文學專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-23-0-01

如果想清楚文學語言的評價標準，首先要明白文學語言的概念。文學語言可以被看做是為了構(gòu)建一個特殊的審美目的服務而建立起來的語言符號系統(tǒng)。換句話說，文學語言表述是否恰當決定著所構(gòu)成的文學作品語言好壞。文學語言如果想要在語言的一般功能的基礎上執(zhí)行一種特殊的藝術功能，以語言文字為輔佐工具，來刻畫文學形象，表達作者和人物的思想，營造獨特的意境。文學作品往往通過形象思維，反映人物的社會生活以及生活環(huán)境，給讀者思考教育。在文學作品里，這就是文學語言最基本的特征和用途。一部好的文學作品往往在語言風格上具有獨特的意味，而具有獨特之處確不代表是一部好作品。那怎樣的文學語言是優(yōu)秀的呢？

一、文學作品內(nèi)容上劃分的標準

從文學作品的具體內(nèi)容上來劃分文學語言的評價標準，主要有三個方面。第一方面是語言是否簡潔明了而且富有邏輯性。魯迅的小說《藥》開篇的景物描寫：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。……”[1]這兩句話簡明的為讀者敘述出事情發(fā)生的季節(jié)和時間，并且營造出整篇文章所需要的凄涼孤寂的氛圍。這是典型的語言簡練又富有邏輯性的開頭。因此，無論字有多少多，只要不能再減且保持完整意思就可以的，如果減太多意思弄不清楚就是刪減過度。

第二方面是是否能夠表達出明確的中心主旨和含義。無論怎樣的文學作品都應該以明確的主題作為寫作的前提。如果沒有主題那么這篇文章就是沒有意義的。可能有些文章看起來主題很隱秘，不太容易發(fā)覺，可是如果細細的研究就會發(fā)現(xiàn)其真正的內(nèi)涵。散文形式上在一定程度上比較散，然而其內(nèi)容卻不會散漫，也就是人們常說的形散而神不散。

第三方面，前后語言保持一致。《紅樓夢》是中國小說的巔峰之作，而原作者曹雪芹英年早逝未能完成小說的創(chuàng)作，但卻為我們留下了故事的整體結(jié)構(gòu)和語言風格。曹雪芹的清新自然又充滿靈性的語言使人印象深刻，小說中出現(xiàn)了許多曹雪芹原創(chuàng)的詩歌，楹聯(lián)，無一不充滿著韻味，比如：“開辟鴻蒙，誰為情種？”[2]這樣的佳句。后來高鶚整理的是續(xù)書中敘事部分雖然保持著曹雪芹語言的大體風格，但究其細致之處卻能看見許多紕漏。比如高鶚整理的部分中詩歌的風格與前文嚴重不符，甚至出現(xiàn)了粗俗的語言。因此，雖然高鶚整理《紅樓夢》的功勞不可沒，但是由于續(xù)寫部分過于鄙陋，才使得高鶚的行為有了“狗尾續(xù)貂”的嫌疑。

二、文學語言在結(jié)構(gòu)上的評價標準

從文學的作品的結(jié)構(gòu)上，文學語言的評價標準主要包括三大部分。在結(jié)構(gòu)上，語言的文字，詞匯以及語句是一個及其重要的關鍵點。老舍的語言最主要的特點就是京味。北京話是老舍書寫語言的基石。以北京話為代表的北京方言具有詼諧幽默、貼近生活的特點。老舍對北京口語藝術相當肯定。老舍從小便生活在京城根下，接觸著底層人民最樸素的北京話。老舍語言藝術的基礎由北京話的直白特點和豐富的藝術構(gòu)成。老舍先生說過：“我無論寫什么，我總希望能夠充分地信賴大白話。”[4]他始終堅持用樸素又活潑的大白話來藝術地再現(xiàn)生活。在小說《正紅旗下》里，突出的語言特點是自由與靈活性。每個故事的敘述看起來雜亂無章，然而卻是有內(nèi)在的聯(lián)系。北京話的完美運用將故事的敘述進行的風趣幽默，還夾雜著默默的憂傷，可以說是達到了京話記敘小說的高峰。

現(xiàn)代漢語講究的是語調(diào)的標準性以及完整的結(jié)構(gòu)。音律節(jié)奏韻律要有一定的共鳴性。這點在中國古代詩歌語言方面有重要表現(xiàn)。《詩經(jīng)》有許多作品是作為伴有舞樂的詩歌，這也就要求語言優(yōu)美，句式參差，聲律悅耳，節(jié)奏輕快。為了將這些特點全面地表達出來，詩經(jīng)的作者們恰當?shù)剡\用雙音節(jié)的詞匯。而雙音節(jié)詞匯又包括雙音節(jié)的單純詞和復合詞[5]。

越優(yōu)秀的文學作品往往就會越具有超越時空的特點。一般讀者或者青年讀者往往不待見經(jīng)典作品，甚至有“死活讀不下去”的情況。這些都印證了一位西方學者的論斷：“現(xiàn)在對文學經(jīng)典日益增長的興趣是建立在人們對其作用和價值懷疑的基礎上的。”[3]此論斷不僅僅是針對于西方，中國現(xiàn)在也面臨著同樣的問題。一些文學經(jīng)典受時空限制，只在當時的年代擁有大量的讀者，在新生閱讀人群中讀者較少。這個現(xiàn)象說明一些文學作品的語言和所闡述的道理沒有沖破時間的限制，只將自己局限于當時的年代 。

文學語言究竟如何評價，從不同的角度以及層面上評判的標準也會大有不同。而文學語言的恰當與否直接關系著文學作品質(zhì)量。或者在評論文學作品時，也要對其語言進行一定的評論。

注釋：

[1]魯迅：《吶喊·藥》1919年5月《新青年》第6卷第5號。

[2]曹雪芹、高鶚：《紅樓夢》第五回，84頁，北京：人民文學出版社，1996。

[3]杜衛(wèi)·佛克馬：《所有的經(jīng)典都是平等的，但有一些比其它更平等》，李會芳譯，童慶炳、陶東風主編：《文學經(jīng)典的建構(gòu)、解構(gòu)和重構(gòu)》，北京：北京大學出版社2007年版，第17頁。

[4]關紀新：《百家講壇-旗人作家老舍》2004 年版。

[5]鐘理：《詩經(jīng)的語言特色》貴州民族學院。