淺析影視與文學的交融和沖突

摘 要：影視作為新的傳播媒介，在突飛猛進的發展中給大眾娛樂世界注入了新鮮血液。當前文學改編成影視劇的勢頭也在不斷上升，影視與文學從以往的相互分離變成相融的狀態，而在提供影視文學良好材料的同時，文學本身也經受著改變。一切文學性的內容，被打上商業化的烙印之后，便逐漸淡化了原有文學性的表現力與影響力。

關鍵詞：影視；文學；交融；對立

作者簡介：李夢園（1992-），女，河南省平頂山市人，現為遼寧大學文學院文藝學專業碩士研究生。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-23--01

一

文學相對于影視來說，有著更早的淵源與更深的歷史積淀，由口頭文學上升為書面文學的具體文學作品，給影視提供了創作的素材。最早的《詩經》、《楚辭》、《四書五經》中朗朗上口的名句，融入到影視劇的臺詞之中，尤其是古裝劇、宮廷劇善于借助這些詩句為人物的出場做詩意的渲染，或在宮廷宴會歌舞中和詞演奏。“在深層敘事藝術手法上，越來越多的作家在小說中借鑒影視作品的蒙太奇手法，而影視導演也更加看重和吸納作家參與影視創作的謀劃創作過程。”[1]早年由《墨子》中的故事改編的電影《墨攻》、由孔子生平改編的同名電影《孔子》等搬上熒幕，通過一種新的方式給讀者和觀眾帶來了不同的感受。張藝謀根據莫言《紅高粱家族》改編的同名電影揚名柏林，使這一系列文學作品受到讀者的關注，莫言曾說“一個小說被改編成電影，如果電影拍好了，人們會說，這是小說寫得好；如果拍不好，人們就會說好好的一部小說怎么被導演糟蹋成這樣了。”有些影視劇不僅從作品題目，也從故事情節等進行改編，《水滸傳》在影視中不僅從電影、電視劇等不同類型翻拍，還將其中108將單獨改編成了影視劇，如《武松》、《浪子燕清》等。影視劇與當下大眾審美需求相適應，使大眾對文學作品有了新的解讀方式，從更多角度給予文學新的批判與欣賞。

二

在時代發展中文學本身的文學性逐漸弱化，代之通過文學形式謀求其他利益。影視建立在高效、簡潔、快節奏的基礎上，以吸引眼球、謀求商業利益、獲得影視本身影響力為目的，一定程度上將文學作品原有的內涵逐漸消解。影視劇尤其是電影藝術，在兩到三個小時之內完成長篇小說的內容，如電影《紅樓夢》在原著改編的基礎上，濃縮主要情節，雖然未改變其原意，卻淡化了小說中細膩的表現方式和原有的審美效果，其節奏之快、內容之精煉，把文學性的內容轉化為了一種僅僅為電影制作服務的內容。保羅·帕索里尼指出：“我覺得電影和文學作為表現手段之間區別，主要表現在隱喻上，文學幾乎完全是由隱喻構成的，而電影幾乎完全沒有隱喻。”[2]

此外文學側重以語言為表現手段去營造具有審美特性的意境與事件情態，當影視介入文學并給予文學作品另一種詮釋時，如世界名著《悲慘世界》、《巴黎圣母院》等作品，影視一覽無余地把人物形象暴露在屏幕上，而非文學作品中每一種神態都在接受主體頭腦中形成一種感受，一種審美評價，這種評價是通過多種感官參與并加之以往經驗所形成的，對作品的解讀深度較之影視更完美。因此，在快節奏的現代社會里，影視在追求收視率與商業價值的過程中，賦予文學一種商業性和功利性的特征。影視無法按照原貌給文學一種真實再現，也無法僅僅用平淡的語調形成一種新的視覺效果。一些熱播清宮戲及其他朝代的歷史劇，為了形成固定的模式，贏得觀眾的共鳴，美化或者丑化歷史人物，甚至改動歷史真實，與真正的史實相去甚遠。這類現象對文學作品本身的存在造成了沖擊，把讀者引入了誤導的思維空間里，甚至僅僅從影視劇獲得信息。

三

作家梁曉聲在20世紀80年代末就敏銳地指出：“我認為，相當一個時期，文學和電影電視那種相互養育的關系要停止下來。文學將越來越為文學而寫作，影視藝術又很難從文學中得到引起廣大觀眾興趣的營養。”[3]比起快節奏的影視畫面，文學作品的閱讀的確無法符合受眾的審美趣味，人們獲取審美感受的方式發生了變化。從之前的細讀、品味，變為現在迅速地瀏覽與觀賞。普魯斯東曾對影視與文學的異同性作過很精辟的分析，他指出：“小說與電影像兩條相交叉的直線，在某一點上重合，然后向不同的方向延伸，在交叉的那一點上，小說和電影幾乎沒有區別，可是當兩條線分開后，它們就不僅不能彼此轉換，而且失去了一切相似之點。”[4]影視一定程度上給有些文學作品帶來了新生，但更多的視線仍聚焦在影視屏幕上，缺乏對文學本身的思考和以往寧靜的生活態度與心境。當今影視劇大都通過宏大的場面、抽象的畫面感先聲奪人，比起文學作品的沉靜與低調，人們更傾向于那種聲、畫交織的場景以及撼動人心的表演。因此影視在與文學相互交融的過程中，給文學自身的文學性帶來了巨大的沖擊，二者在某種程度上的對立反映了時代發展的特點和受眾審美情趣的變化。

參考文獻：

[1]張玉霞. 論影視藝術與文學的關系[J].山東理工大學學報： 社會科學版， 2008 （6）.

[2]柯九思：《良常草堂詩卷跋》，見四庫全書本《趙氏鐵網珊瑚》卷8《良常張氏遺卷》引.

[3]馬平：《青年作家梁曉聲談當前電視劇現狀》，載《電視月刊》1989年第6期.

[4][法]馬塞爾·馬爾丹.電影作為語言[M].吳岳添，趙家鶴譯.北京：中國社會科學出版社，1988.