探析精雕細刻在竹雕藝術創作中的運用

中國竹雕藝術歷史悠久，崇尚自然的藝術品位特別突出，是一門十分受人欣賞的藝術瑰寶。經過歲月的洗禮，竹雕藝術越發成熟。雕刻家們通過用自己獨特的刀法來展現在設計構思中的技藝手法，也是展示藝術內容的手段。精雕細刻的風格精致細膩，古樸典雅，層次重疊，歷代以來都有優秀作品傳世，眾多雕刻作品都呈現出了精致細膩的風格以及玲瓏剔透的立體精雕，細密入微的平面細刻，鬼斧神工，說明了竹雕藝術家靈力的刀工以及對精雕細刻雕刻手法的追求。

竹雕是我國傳統的工藝美術品種之一，是在竹莖上雕刻多種圖案和文字，竹莖或竹干，外觀圓圓的里面是空的，適合用來制作筆筒、臂擱，或者香筒、竹匾等器物，主要采用陰刻、浮雕、皮雕和透雕等技法進行雕刻。或者采用竹根來雕刻成各種陳設擺件，竹根的紋理，形態奇異，因此雕刻竹根要順勢借形、類物刻象，巧妙地利用根材天然的形態、紋理、疤節甚至瑕疵。早在六朝時期開始直到唐代，竹雕作為一種藝術，逐漸受到人們的喜愛，發展到明清時期達到鼎盛，雕刻技藝十分精湛，越發成熟，其藝術追求和表現技巧由簡到繁、由粗到細、由拙到精，在一代又一代杰出的竹雕藝術家努力下，源遠流長地傳承了下來，并實現了由最初的粗獷流暢到如今的精雕細琢，在中國工藝美術史上獨樹一幟。

竹雕精雕細刻的藝術特點

中國竹雕藝術品融合了民俗文化的傳統，既有古樸淳厚的藝術風格，畫面線條流暢，人物造型生動，構圖飽滿有層次的特點，又有民族文化中精巧的成分，鮮明的藝術性和豐富的表現手法以及獨有的地域文化涵養，在雕刻藝術史上占有著重要的地位和影響。

竹雕的立體精雕包括圓雕、透雕、深雕等技法。圓雕，也稱為立體雕，大多可以多方位、多角度雕刻，包括多種多樣的手法和表現形式，作品形象生動，栩栩如生，具有寫實性與裝飾性的特點，對于竹料選材方面來說，用竹根雕刻居多。透雕是在浮雕的基礎上，鏤空其背景部分，或層次之間透空，具有較豐富的層次，工藝觀賞性極強，大多在竹木料的四個面進行雕刻。深雕的另一種叫法是陷地深刻，屬于凹刻中最深的一種，立體感十分強，通常會結合浮雕、透雕等法同時運用，也稱為凹刻的浮雕，對于這種雕刻技法來說主要用在筆筒的雕刻，雕刻的題材以蔬菜、荷花等到為主。竹雕的平面細刻包括淺浮雕、留青雕、細刻等技法。淺浮雕較淺，層次交叉少，雕刻的圖案和花紋淺淺地凸出底面，又叫薄地陽文，勾線要求嚴謹，就像印紐雕刻中的薄意雕，通過線面結合加強立體的空間感。留青雕也稱為皮雕，是皮雕中的凸刻法，用竹子表面一層青皮雕刻圖案，其余鏟去為底，露出竹青下面的竹肌，分出層次，不僅精巧，而且竹器外表光滑如脂，溫潤如玉，通常用在筆筒、臂擱、匣盒、扇骨上，雕刻出深、淺、濃、淡的變化，就像是在紙上作畫一樣，一般刻字畫都可以，具有極強的書畫表現力。細刻也稱為毛雕，顧名思義就是以刻線條為主，一筆一刀十分認真，非常細致，而且刻痕還帶有毛刺。

千百年，中國竹雕以其凝煉著出神入化的功力，精益求精的刀削斧鑿以及神奇大膽的想象，賦予了竹木強大的生命力，蘊含著濃厚的人文氣質，聞名于海內外，也展現了中華民族傳統優秀文化的永恒魅力。至此，就需要精心的安排布局，即使很小的人物形態也雕刻得須眉畢現，衣紋清晰，表情生動。景物豐富，作三四層或更多的鏤空精雕，或平面的精雕細刻。這些木雕裝飾于器物上，既可遠觀其整體的氣勢和藝術效果，又可近看其精巧的雕工和玲瓏剔透的細部，使人感覺像是面對一個景物豐富、氣氛熱鬧而又深遠、廣闊的場景，仿佛已經進入到故事的世界中。

竹雕精雕細刻的用料考究

對于雕刻的用料選擇，是工藝師們在進行創作設計前面對的首要問題，所有竹雕的用料方面也是不例外，十分考究。由于竹根雕不同于木雕、石雕和泥塑等雕塑，一般來說，竹子的材料壁薄心空，而且外面比較硬，里面相對較軟，因此局限性就大，可塑性就變小了，如果稍微馬虎一下就可能鑿穿，因此工藝師要在非常熟悉材料的基礎上，不斷反復構思，章法布局，不但要具備豐富的實踐經驗，而且要有靈活的應變能力。

每當進入秋冬季節后，人們進入山林砍掉一批竹子后，竹雕藝人也會進入竹林，挖掘能刺激他們靈感的竹根材料。竹根的選擇尤其講究，對于竹齡較大的根來說，一般質地相對堅實，色澤也會深很多，但遺憾的是，竹根可塑性強弱的鑒定，只有挖出來后才知道。可以從起材質的形體、紋理、色澤等入手，隨勢夸張、減縮，通過疏密、起伏、粗細、虛實等衣紋變化，以便讓人物的氣韻更加生動，意蘊十足。同時藏露兼顧、謙虛得當，使作品透露著“返璞歸真”、或“天人合一”的藝術效果。竹雕雕刻所用根材，最好是找生長在向陽的地方，同時土壤貧瘠處，由于水分少，質地就會細膩，而且不容易發霉和蟲蛀。通常最好選三至六年竹齡的竹，如果竹齡太嫩，纖維疏松、粗糙，盡管適合雕刻，但是缺少了光澤度；對于太老的竹子，就難于雕刻，而且容易開裂。這些木料可創作出的題材繁多，如佛像、老翁、仕女、仙佛、武士、壽星、漁翁、彌勒、達摩、仙女等人物，這些人物作品可以精雕得動態逼真，“神”與“形”可達到完美的水乳交融、相得益彰。

竹雕精雕細刻的刀法精巧

藝人們通過不同的雕刻刀法來展現自己的創作構想，運刀的過程中，表現出轉折、頓挫、凹凸、起伏等手法，以便能讓作品顯得生動自然突出，從而充分體現竹雕的材質美和豐富的雕琢美。對于不熟悉竹雕藝術的人來說，他們在用刀的時候，難以刀代筆，一旦膽子小的話，深怕刻壞，就會導致刀法笨拙，難以雕刻出竹雕作品的韻味。所以說，竹雕從藝者要勤于多刻多練，再仔細多琢磨，才能練就精巧的刀工，從而形成自己的藝術語言和藝術風格。

竹雕追求精雕細刻的風格，而此風格離不開刀法，這刀法既要有粗獷有力的斧劈刀鑿感，又要有渾圓細膩嫻熟的刻畫。刀法就好像是書法中的筆觸一樣，不僅能夠起到強化和加深作品的藝術效果，而且是技術達到了純熟的表現，達到刀工流暢，而且畫意明確，意境深刻。因此說，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，才能較快掌握技巧并不斷地積累經驗，從而練就自己擅長的刀法。相對于那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削，它們所表現的藝術語言，其魅力是其它材質的雕塑無法達到的。

在竹雕中進行傳統人物創作時，在進行精雕細刻的步驟時必須要有充分的耐性、細心和勇氣，這樣才不至于一步不慎而無法彌補。竹雕作品《巡游八方》從選料、原料處理、造型設計、雕刻、修光、磨光等，經歷十多道工序，耗時一年多才創作成品。作品以鐘馗巡游為創作題材，采用圓雕、鏤空雕等技法雕刻而成，雕工精細，人物表情栩栩如生。尤其是鐘馗的胡子采用點刀法，設計與用刀均精心而周到，小節之處尤需下功夫，須髯根根可數，惟妙惟肖。這個作品榮獲第九屆中國（合肥）國際文化博覽會金獎。

筆者認為，竹雕藝術家在進行大量切削竹料的粗坯階段，要因勢利導、巧用自然，以采用敲錘配合刀具進行切削，由于壁厚有限，下刀要由淺入深、層層推進，當雕刻向外推進或深挖時，就會以拳心向下狀。當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷竹紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。在進一步精準和細致刻劃時，右手握必須要緊緊握住刀柄上端，左手則需要捏住刀桿的上部，來進行理清線條、消除刀痕鑿跡，直到符合要求為止。如果遇到刀具雕刻的太深，千萬不要搖動刀柄急著抽出，不然就會引起鋒口開裂或剝落，這時候就要用另一刀具并輕微削去該刀具周圍的竹料，右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。

雕刻完工后，還需作防霉蛀處理，將作品放入配好藥物的大缸中浸泡數天，使藥物充分吸收，取出晾干用砂皮紙打磨，此時應注意砂皮紙選擇須從粗到細、道道深入。直至紋理清晰、手感潤暢、光亮如玉為止；如用油漆，則先上色后刷漆，待漆膜干后再用舊砂皮紙打磨，磨光后再上漆，如此反復多次，直到呈現出圓潤光滑的珠光寶氣為止。

（作者單位：仙游縣榜頭鎮初人竹木雕刻廠）