求索·創(chuàng)造·升華

王振德

如果說19世紀(jì)中葉法國寫實(shí)主義畫家?guī)鞝栘愐云溆彤嫛妒ぁ罚瑢⑵D辛勞動的工人接引進(jìn)了“高雅”的藝術(shù)殿堂，那么當(dāng)代中國的蔡群則放筆謳歌了工人階級的偉大、高尚、堅(jiān)韌的品格及其建設(shè)新中國的豐功偉績，這在中國人物畫發(fā)展史上無疑具有特殊意義，從而也使蔡群自然而然地在當(dāng)代畫壇爭得了無以取代的一席之地。

20多年前，蔡群從八大山人、傅抱石的棲止之鄉(xiāng)江西南昌，風(fēng)塵仆仆來到天津美術(shù)學(xué)院，攻修中國人物、花鳥和山水畫，并隨我學(xué)習(xí)中國畫和美術(shù)理論。蔡群是老三屆的畢業(yè)生，當(dāng)時剛屆而立之年，生活根底較同齡人豐厚扎實(shí)，且已成為中國美協(xié)最年輕的會員之一。作為學(xué)生，他尊師好學(xué)，視學(xué)習(xí)為最大歡樂，兩年進(jìn)修時間里，他完全沉浸于藝術(shù)之中，到我家做客，三兩句便轉(zhuǎn)入藝術(shù)話題，畏懼把時間拋在閑聊上，給我留下了極為深刻的印象。

認(rèn)識蔡群之前，就已在《中國畫》雜志上讀過他的畫，他早期的代表作《集思》更給了我一種震撼的感覺，《集思》創(chuàng)作于1981年，當(dāng)時藝術(shù)界尚未完全平復(fù)“文革”帶來的創(chuàng)痛，“文革”期間的創(chuàng)作律條仍然束縛著藝術(shù)家的手腳，尤其主旋律的作品仍然流于假、大、空的概念化程式。《集思》與眾不同就在于以完全寫實(shí)的態(tài)度細(xì)膩地刻畫了一群建設(shè)者的形象，畫面人物的造型、神態(tài)自然逼真，真切傳達(dá)出畫面主人公的內(nèi)心心境。背景處理上，極富蔡群早期畫作的特色，既不回避拙笨地對建設(shè)工地做掃描式的工筆復(fù)寫，又刻意借鑒了油畫的表現(xiàn)手法，詩化背景物象，營造出具有“風(fēng)景”意味的時代氛圍。時代氣息強(qiáng)烈不僅是此畫的特點(diǎn)之一，也是蔡群所有工業(yè)題材國畫的特點(diǎn)。總之《集思》在當(dāng)代國內(nèi)像雨后春筍般涌現(xiàn)出來，是突破律條、自出機(jī)杼的創(chuàng)作之一，因此，《集思》不僅成為為數(shù)不多的使我感覺到藝術(shù)的春天真正來臨的佳作之一，也使作者蔡群的名字深深地印在了我的腦海里。

蔡群在美院的兩年里，完全沉浸在藝術(shù)的世界里，我與他之間仍以“神交”為主。這期間，在理論修養(yǎng)上得到升華的蔡群新作不斷，且每有創(chuàng)新，佳作紛呈。其中《建設(shè)者》在畫稿階段時我就讀過。這幅畫堪稱工業(yè)題材的又一力作，相對《集思》而言，在筆墨技法、形象處理與畫面布局上有了明顯進(jìn)步，畫面人物形態(tài)各異、交相映襯，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的內(nèi)在張力，正是這藝術(shù)的語言抒寫出人物的內(nèi)心活動使人不自覺地從靜止的畫面感受到時間的流動，并隨著時間的流動不自覺地去探尋人物的內(nèi)心世界，對建設(shè)者的敬仰之情油然而生，因而使建設(shè)者的形象得到了完滿再現(xiàn)。如果說《集思》還流有一些刀工斧鑿的痕跡，那么《建設(shè)者》技巧上則運(yùn)用得更為圓熟，更能引起讀者的共鳴。后來，此畫入選第六屆全國美展，并獲首屆全國電力美展金牌獎。

沿著從《集思》到《建設(shè)者》的探索路子，十多年過去了，蔡群矢志不渝地堅(jiān)持從事工業(yè)題材國畫的探索與創(chuàng)作，創(chuàng)作出了一批契合主旋律的作品，屢獲大獎。入選全國職工美展并獲得金牌獎的《碰頭會》，入選“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年”全國美展并獲銅牌獎的《吊裝》，入選全國首屆中國畫展獲銀牌獎的《鋼筋鐵骨》，入選第八屆全國美展獲大獎的《頂梁柱》等創(chuàng)作，都是他精心描繪大工業(yè)生產(chǎn)的杰作，也是當(dāng)代產(chǎn)業(yè)工人在改革開放年代拼搏進(jìn)取的組歌。如此題材、如此系列、如此壯觀的中國人物畫杰作，出現(xiàn)在當(dāng)今畫壇是十分可喜的現(xiàn)象。

表現(xiàn)工業(yè)題材，以傳統(tǒng)的人物畫表現(xiàn)手法不免顯得陳舊而乏力。倘若單憑李公麟式的白描手法去刻畫當(dāng)代工人，難免單薄而乏味。倘若單憑梁楷式的潑墨畫法，又會渙慢而松散。倘若以任伯年式的勾勒染色手法，也難以凸顯當(dāng)代工人的氣質(zhì)。這促使蔡群更多借鑒并運(yùn)用了西方繪畫的素描、透視和色彩等藝術(shù)手法，以增強(qiáng)時代氣息和表現(xiàn)力度，從而走上了“洋為中用”“古為今用”和“推陳出新”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。就創(chuàng)作整體而言，其人物畫從題材到技法都較傳統(tǒng)人物畫有所變異和革新：采用濃破淡和淡破濃的手法，用水揮墨韻無窮裂變的肌理，替代了人們衣紋疏密線條組合的處理程式，來加強(qiáng)人物刻畫和筆墨技法，造成厚重豐實(shí)的藝術(shù)質(zhì)感。運(yùn)用潑墨的技法和平面構(gòu)成的格局，使畫面具有氣度浩然的建筑感，又有“元?dú)饬芾灬おq濕”類似“曹衣出水”般的神韻。這種具有蔡群藝術(shù)個性的繪畫風(fēng)格在其《頂梁柱》《鋼筋鐵骨》《吊裝》《天地間》《鐵臂》等作品中尤為突出。正因?yàn)槿绱耍倘旱墓I(yè)題材作品才能在全國屢屢獲獎，當(dāng)然這又是他走向更高藝術(shù)層次的起點(diǎn)。

排沙淘金，往往見寶；專掘一井，往往得泉。蔡群將自己全身心地投入到時代生活的熱潮之中，他的中國人物畫是扎實(shí)的、新穎的、成功的，但愿蔡群在高起點(diǎn)上繼續(xù)求索、繼續(xù)創(chuàng)造，繼續(xù)向更高的藝術(shù)境界升華。