中國兒童文學歷史性一刻

中國兒童文學迎來歷史性突破一刻。近日在意大利開幕的第53屆博洛尼亞國際童書展上，素有“小諾貝爾獎”之稱的國際安徒生獎揭曉，花落中國作家曹文軒，實現了中國作家在該獎項上的零的突破。

“我講的都是地道的中國故事，它們也可以是全人類的故事。”曹文軒說。

在意大利博洛尼亞國際童書展現場，曹文軒透露了一則小花絮。“出發之前，我站在家里書架邊，準備抽兩本書帶到飛機上看，意外翻出了當初申請國際安徒生獎的材料及畫冊，一頁頁翻過去，多年來出版的多部作品封面，讓我回憶起一路與兒童文學相伴的苦與樂。”曹文軒把這視為吉利的暗示與信號，“我對自己說，要對自身的勞動有信心。我講的是地地道道的中國故事，它們也可以是全人類的故事。我想，這是這次能獲勝的重要原因。”

有數據顯示，近十年間，國內少兒圖書以年均10%的增幅增長，童書已然躍升為出版市場領跑者，童書翻譯、版權輸出的規模也不斷增速。資深出版人、評論家海飛說，我國兒童文學創作與出版正迅速國際化，呈現出全面開放、生動活潑的可喜局面。此次中國作家首次獲獎，中國兒童文學站在了世界頂尖舞臺，進一步得到了全球關注與認可。

作品首先是藝術品，是追求和靠近美的

走過60年的國際安徒生獎，是國際兒童讀物聯盟官方設立的世界最高國際兒童文學獎項，獎勵全球范圍內優秀的兒童文學作家和插畫家。社交平臺上，多位兒童文學作家、評論家、出版人紛紛祝賀曹文軒。作家秦文君說：“花都開了，好事來。祝賀文軒，為中國兒童文學驕傲！”北京大學教授邵燕君難掩激動之情：“繼莫言2012年摘得諾貝爾文學獎后，中國的文學力量再次在世界面前展現了蓬勃生機與無限希望！”

從《草房子》到《青銅葵花》《丁丁當當》系列，曹文軒的筆下營造了讓人耽迷流連的文學世界，至純至美的風格贏得了無數孩子和成人喜愛。有評論說，曹文軒的作品里既有清新行文，也充滿深邃思考，孩子們通過閱讀感受到了一些看似遙遠卻可以影響一生的東西。“我在寫作時，并不刻意推敲為誰而寫，主要考慮的是作品文學性和藝術性。”曹文軒認為，自己對創作有“潔癖”，“經典的作品應該有審美功能，它必須首先是一件藝術品，藝術品一定是追求和靠近美的。”他說，自己的讀者分布中，約三分之一是成年人，三分之二是孩子。“我很喜歡這樣的狀態。我采用的是兒童敘事和兒童視角，但并不特意為兒童而寫。成年人能夠感受到美學的境界，而孩子讀到的是精彩故事。”

生于江蘇鹽城小鄉村的曹文軒，現在是北京大學中文系教授，童年生活的艱辛讓他很早就體味到了人間百態，也磨礪了他的意志。《草房子》《青銅葵花》的主人公身上都融入了曹文軒童年的成長記憶。“對我來說，記憶力遠比想象力重要。記憶是有根的，想象是飄忽的，我更愿意把過去的故事寫出來告訴讀者。”

以作品叫板“文學粗鄙化”

正如頒獎詞所言，“曹文軒的作品讀起來很美，他書寫了關于悲傷和苦痛的童年生活，樹立了孩子們面對艱難生活挑戰的榜樣，能夠贏得廣泛的兒童讀者的喜愛”。事實上，集北京大學中文系教授、著名文學評論家和作家等諸多身份于一身的曹文軒，在多年的文學創作中，始終堅持著自己對美的追求。

早在2005年曹文軒長篇新作《天瓢》的新書發布會上，他向中國文壇發出了猛烈抨擊。這位自稱“文壇最大另類”的作家，以自己的新作《天瓢》向文壇盛行的粗鄙文學叫板。“在大家都在寫人性丑惡的時候，只有我還在堅守著古典浪漫主義的東西”，在闡述創作背景時，曹文軒說，“目前的文學作品很少寫美的東西”。他認為：“中國作家現在開始一個賽一個地寫丑惡的東西，想在西單圖書大廈找一本很美、很干凈的書已經很難了。這里我說的‘干凈不是指道德上的，而是美學的概念。北大當代文學教研室曾召開會議專門探討了現在中國文壇的‘粗鄙化現象，這種現象已經到了很嚴重的程度。”

但遺憾的是，曹文軒在新書發布會上對中國文壇的這番罵聲，卻被很多人質疑為“自我炒作”。曹文軒當時很堅定地予以了反駁：“我所說的那些話其實是我二十余年來一貫的文學主張。”

兒童文學走出去要攝取人性共通的情感

曹文軒以行云流水般的故事講述，打動了中國讀者，也走進了千千萬萬外國讀者的心里。長篇小說 《草房子》自1998年由江蘇少兒出版社推出以來，迄今已印刷300次，累計印數逾千萬冊，幾乎囊括了國內所有圖書大獎。《青銅葵花》目前已有俄、德、意，韓、法、西班牙語等多個譯本，包括英國《衛報》等多家西方主流媒體予以報道并給出很高評價。國際兒童讀物聯盟國際執行委員、資深出版人張明舟說，國際上看重的兒童文學創作，不但要在美學上有較高造詣，還要善于以孩子的視角展現并引導他們對世界的理解與探索，攝取并升華人性共通的情感。

因此，除了敘事中的審美策略，曹文軒也很看重兒童文學作品中的精神維度。他談到，有些兒童文學作家一味追求“歡樂”或“糖分”，卻忽略了對于苦難、挫折的提煉呈現，不利于讓孩子認識全面真實的世界；有的作家熱衷于上天入地，在星際間穿越，完全擯棄了寫實，卻把記憶中自己的生活都放棄了，少了扎實的分量。“小說的真正深刻，不僅來自對生活實相的摹寫，也來自對生活的‘對抗。這種‘對抗可以劍拔弩張，也可以是另一種策略：用神圣、典雅、高尚、悲憫、寬容等加以凈化、改造和呼喚。我的作品更多時候選擇了后者，因為我更相信后者的力量。”曹文軒的代表作，寫的多是遠離現在孩子的“昨天”，但他覺得，文學寫的不是時代的變化，而是人性的愛恨情仇，“這些基本人性從未改變，也是全人類共同面對的境遇”。