我行我素

◎文·圖/王銳

我行我素

◎文·圖/王銳

春來有喜聲

幽谷清秋

我行我素，對于一個畫家來說也許不是什么壞事。

畫家需要堅持自己獨(dú)特的個性和確定的藝術(shù)追求。我行我素正是這樣一種不趨時流，堅持自我的精神狀態(tài)。同時，這也是顯示一個畫家趨于成熟與自信的標(biāo)志。當(dāng)今的畫壇是喧囂紛雜的，派別林立，流風(fēng)多變，形式多樣，加之市場的誘惑……種種因素的襲擾，想不隨波逐流都難。我行我素對藝術(shù)家來說變成了一件很不容易做到的事。

國畫尚素為雅，重水墨傳統(tǒng)。原因在于中國文人喜歡談玄論道，水墨畫于黑白之間變化萬象，于虛實之中幻化無窮，似乎頗能體會一些玄機(jī)與道理，故漸成文人雅好之風(fēng)尚，成為文人水墨傳統(tǒng)的淵源。大智慧的老子曾說：“知其白，守其黑，為天下式。”于書畫之事則演變?yōu)椤坝嫲桩?dāng)黑”的法則。黑白虛實之間經(jīng)營擺布，有著畫不完的構(gòu)圖、作不盡的文章。

唐代書畫創(chuàng)作即主張以“水墨為上”，并以此彪炳文人高士之風(fēng)雅，傳王維、張璪等即用“水墨渲淡”，以開先河。唐代張碧《題祖山人池上怪石》詩中，描寫吳中畫家項容的水墨畫道：“我聞吳中項容水墨有高價，邀得將來依松下。”表達(dá)出了對文人水墨素雅流風(fēng)的極度贊美。

古人云：“素以為絢兮。”在素絹一樣潔白的宣紙上作畫，水墨更能彰顯一種生命的律動和素彩的華章。雖看似簡單樸素，卻能光彩照人，筆墨中生發(fā)的是一種含蓄內(nèi)斂的光華與禪韻，樸素之中簡約而不簡單，成為中國寫意畫的精華。

莫放春秋佳日過

歲月滄桑吳哥窟

映日荷花別樣紅

在水墨基礎(chǔ)上再加以“隨類賦彩”，用墨如色，用色亦如墨，墨與色之間交相輝映，又給素的理念賦予更多的內(nèi)涵。我喜歡素，取其“水墨為上”的本意，輔以中華五色的內(nèi)蘊(yùn)，以期探求中國寫意畫樸實為華的本質(zhì)與色墨輝映的雅意。

“素”是我對寫意畫的一點認(rèn)識和追求，我行我素則是自己渴望達(dá)到的自由境界。

日月穿梭，孜孜以求，積累下的一點筆墨也許微不足道，但也還能記錄下一些探索的痕跡，不揣粗陋獻(xiàn)于同道點評。而藝海無涯，我行我素，以自己對筆墨文化的探索為樂事，并與好友同享中國文化之芬芳。

微雨池塘覓小詩

云外一聲雄雞啼

金秋送爽鳥和鳴