圣羅蘭：時裝中的藝術品

鄭萬春

圣羅蘭代表奢華與優雅的時尚經典風格。它的每一件作品都是藝術品，使女人不僅漂亮，而且更加自信；使男人從硬邦邦的男裝中解放出來。可以說，圣羅蘭顛覆了時尚的“傳統”，而這也成了它之所以能夠獨霸世界的原因。

在時裝界，法國有三大時裝巨匠，他們都擁有難以自棄的歐洲高貴感。他們是可可·香奈兒、克里斯汀·迪奧和伊夫·圣·洛朗。香奈兒儼然有幾絲貴婦氣派；迪奧在高雅中透著兩分俏麗；唯有伊夫·圣·洛朗因愛好文化和現代藝術，所以其風格有濃郁的書卷氣和色彩絢麗的離經叛道。

他得天獨厚的天才令他的設計生涯完全不同于另外兩位：迪奧在走向時裝領域的路上蹴鞠了20多年，香奈兒的時尚江湖地位源于女性的藝術直覺，而伊夫卻是從小酷愛時裝，是在青年時代就已名聲大振的繆斯女神的寵兒。他那藝術家的浪漫氣質，對色彩的精準拿捏，挑戰世俗的大膽作風，對于奠定法國巴黎這一時尚之都的地位功不可沒。

1962年伊夫用這筆錢和朋友皮埃爾·爾合資開了自己的時裝公司，“VES SAINT LAURENT”品牌正式誕生。

最負盛名和靈感的設計師

1936年，在阿爾及利亞一個富裕的家庭里，伊夫出生了。他是保險公司經理查理·馬修·圣羅蘭和社交界名流露西安娜的三個孩子中最小的一個，也是他們唯一的兒子。4歲的時候，小伊夫已經開始對衣服感興趣。當母親要出席晚會時，他常常會在旁邊仔細地觀察母親如何裝扮自己，有時他甚至會對媽媽的衣著發表評論。

17歲時候的伊夫只身前往時尚之都巴黎，學習水彩畫讓他開始與美有了真正的接觸。1953年，由于他精湛突出的素描創作受到了巴黎時裝界的關注，次年，以一套黑色晚宴服奪下時裝設計的冠軍，當時他只有18歲。著名時尚雜志《Vogue》在他高中畢業之后就立刻聘請他擔任美術設計。伊夫在時尚雜志磨練一年之后，1955年正式進入當時正值全盛時期的服裝設計師克里斯汀·迪奧旗下工作，開始展露他過人的設計創意。第二年，迪奧已有將近三分之一的時裝出于伊夫之手。

1957年，由于克里斯汀·迪奧的突然辭世，伊夫不得不接下迪奧該年時裝發布會的設計重任，結果因此一炮打紅，時尚傳媒以“克里斯汀二世”的稱號來贊許他的能力。毫無疑問，這位年僅21歲的時裝金童，立刻成為迪奧首席設計師的不二人選。

由于第二次世界大戰的爆發，伊夫被征召入伍，但性格內向害羞的他，無法承受軍中的精神虐待，導致精神崩潰，被移送至精神病院療養。在這段治療時間里，醫院使用了大量鎮定劑來阻止伊夫離開，最后導致他的體重嚴重下降且神志不清。后來他雖然獲準出院，但是這輩子離不開麻醉藥；而因為藥癮，使伊夫經歷過酗酒、嗑藥與自殺。

1962年，伊夫離開迪奧，與朋友皮埃爾·貝奇一起開創了他自己的時裝王國——圣羅蘭，品牌成立之后的首場處女秀便引起了極大轟動。

圣羅蘭服裝享譽半個世紀之久，直到2001年，這位天才設計師宣布永遠退出時裝界，他在瑪索大街5號的時裝屋從此關閉。從香奈兒、克里斯汀·迪奧，到伊夫·圣·洛朗，高級時裝設計的典雅主義時代就這樣結束了。伊夫在事先準備好的“告別辭”中說道：“我今天宣布離開我深愛的時裝界。對今天的女性還穿著西褲套裝、‘小晚禮服、‘水手外套和‘風衣，我備覺自豪。我覺得自己從各個方面創造了現代女性的衣柜。”伊夫對時裝業的貢獻是無可爭議的。

現在，伊夫已年過花甲。他完全可以擺脫一切世俗去靜靜地思考他窮畢生精力所完成的事業。回首往事，伊夫還會依稀看到當年那個夢想成功的年輕人。

創造美麗的使命

伊夫首先是個藝術家，這意味著他同時是個勇于創新的革命者。他是一個自由的，甚至有些無政府主義的人，而他自己并沒有意識到這一點，也不想成為這樣一個人。在整個創作生涯中，伊夫都具有一種反叛性：他想毀滅舊的一切，以便創造新生。在某種程度上，伊夫有些像福樓拜，他對資產階級平庸之輩的蔑視激發了他對自己親密朋友博大的愛。

伊夫特別了解女人的需要，破天荒地推出了讓女性穿的燕尾服、適合女性體態的西裝以及充分展示古典和浪漫風格的女裝，還有他所設計的郁金香線條、喇叭褲、喇叭裙、水手服、騎士服、魯濱遜裝、長筒靴、嬉皮士、中性裝，至今仍是許多當紅設計師創作時的主要靈感淵源。“不單是令女人漂亮，還要給她們肯定，給她們信心”是伊夫一直努力的目標。法國《世界報》評說：“他讓男裝穿在女人身上……同時把男人從硬邦邦的男裝中解放出來。”伊夫說：“創造美麗是我的生命。”他一直強調“優雅不在服裝上，而是在神情中。”（編輯/可敬）