淺析《茶館》的主要藝術(shù)特色

摘 要：《茶館》是老舍的戲劇代表作，它的創(chuàng)作直至今天仍然可以給予戲劇工作者乃至影視工作者以啟迪，筆者從四個方面分析它的藝術(shù)特色，探析了它的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：茶館；藝術(shù)特色；老舍

作者簡介：孔叔陽（1989-），男，漢族，山東省菏澤市人，碩士，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-11-0-01

取材于現(xiàn)實生活，以飽滿的政治熱情反映新生活，歌頌新任務(wù)而獲得“人民藝術(shù)家”光榮稱號的老舍，根據(jù)自己所熟悉的，并深有體驗的歷史生活素材，創(chuàng)作出一部反映歷史生活的話劇《茶館》，奏出一曲舊社會的葬歌，又從另一個角度，熱情地歌頌了新中國。這是老舍在戲劇題材上的一個突破，是繼《龍須溝》第一個高峰之后的又一個高峰。

《茶館》選取背景一家祖?zhèn)鞯睦喜桊^，作為透視整個社會的窗口，通過三幕戲，展示了舊中國三個時代（清末戊戌政變失敗后中國由封建社會逐漸變?yōu)榘胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣臅r代、民國初年軍閥混戰(zhàn)的時期、抗戰(zhàn)勝利后國民黨獨(dú)裁統(tǒng)治的時期），上下五十年的風(fēng)云變化、世態(tài)人情，作者把社會上各色人物都調(diào)集到一個茶館里，從他們生活上的變遷去反映社會的變遷，深刻地描繪出一幅廣闊的時代生活畫卷，出色地體現(xiàn)了“埋葬三個時代”的主體，也就是說，通過一個大茶館的盛衰，和與它有關(guān)的人物的升沉變化的描寫，側(cè)面反映維新后近半個世紀(jì)中國社會的變遷，揭示了半封建半殖民地社會必然被推翻被埋葬的歷史規(guī)律，暗示了一個新的時代必將到來，人民革命必將勝利的光明前途。

《茶館》是老舍藝術(shù)才華最集中的體現(xiàn)。它有如下四個方面的主要藝術(shù)特色

一 、形象地寫出歷史發(fā)展的趨勢

《茶館》是一出歷史題材的話劇，它描寫的自然是舊社會的黑暗生活。作者認(rèn)為“一個大茶館就是一個小社會”，因此，在劇中描寫的雖不是時代發(fā)生的重大事件和政治舞臺上的風(fēng)云人物，但是，通過一個大茶館的遭遇，卻把半殖民地半封建社會的腐朽和黑暗，把那些冷酷無情的血淋淋的社會相，一幅幅地推到讀者和觀眾的面前。而在描繪黑暗社會和苦難生活時，與解放前自己寫的作品有比較大的不同，它不再給人以郁悶、絕望的感覺，基調(diào)不再那么低沉了。作者雖沒去正面描寫辛亥革命、五四運(yùn)動、北伐戰(zhàn)爭、土地革命和抗日戰(zhàn)爭等大事件，也沒描寫站在時代潮流面前叱咤風(fēng)云的英雄人物，讀者在作品中卻可以隱約感到促使舊社會滅亡的潛在力量，看到社會發(fā)展的光明前途。如常四爺出獄后參加義和團(tuán)的反帝斗爭；學(xué)生、教員的罷課、罷教和游行示威；康順子的養(yǎng)子康大力去西山參加八路軍游擊隊；王利發(fā)也安排自己的子孫去西山找康大力，對他們寄予了希望。作者就這樣，用唯物史觀來觀察社會，用現(xiàn)實主義的手法，真實地再現(xiàn)歷史，寫出歷史發(fā)展的趨勢，讓人們在聽到一曲舊時代葬歌的同時，也聽到了新時代邁近的腳步聲；在引起對舊社會強(qiáng)烈憤恨的同時，明白“只有社會主義才能救中國”。

二 、新奇獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)

總的來說，它與老舍的其他戲劇一樣，靠人物取勝而不是靠劇情取勝。在作品中，沒有完整的故事情節(jié)，也沒有緊張的戲劇沖突，有的是一個個生動鮮明的人物及與之相聯(lián)系的一些生活橫斷面。在本劇，更奇特的事，作者拋棄了傳統(tǒng)的縱向結(jié)構(gòu)的老框框，不是用一人一事貫穿全劇，而是采用橫斷面的辦法，用眾多的人物和事件從中多側(cè)面來反映復(fù)雜的社會和人生，反映廣闊的社會生活。全劇處常常的人物共有七十多，這在國內(nèi)戲劇中是漢奸的。但由于作者善于處理，做到：主要人物，自壯到老，貫穿全劇。如善于經(jīng)營、謹(jǐn)小慎微的茶館掌柜王利發(fā)，性格耿直、剛強(qiáng)，富于正義感和愛國心的“旗人”常四爺，及深受“維新”思想影響的民族資本家秦仲義等。次要人物，父子相承；無關(guān)緊要的人物，招之即來揮之即去。如清宮太監(jiān)，洋教士，舊軍閥的官員和警察、流浪漢、打手、偵探、人販子，還有舊藝人、小攤販、廚師、膠原、破產(chǎn)農(nóng)民等等。所有的人物，各有各的性格、思想和命運(yùn)，而又舞步與那個社會的政治發(fā)生著有形無形的聯(lián)系。正因此，全劇人物眾多而不雜亂，結(jié)構(gòu)龐大而不松散。加上劇中設(shè)置了一個專門向觀眾介紹劇情和連接上下幕之間的人物大傻楊，更使相對獨(dú)立的三幕戲，被連綴成一個有機(jī)的整體。

三 、個性化的語言

全劇的語言簡潔、通常、含蓄、幽默，既有個性特征，又富于感情色彩。眾多的形形色色的人物，其面貌、身份、職業(yè)、個性，舞步表露在他們的言談之中，使人聞其聲而知其人，聽其言而知其行。別說主要任務(wù)，就是僅僅出場以此的人物，作者也是三比兩筆即活描出其個性來。如最后一幕結(jié)尾時出現(xiàn)的國民黨憲兵司令部的沈處長，他出場只說了七個帶洋味的“好”（“蒿”）字，一個“傳”字，便十分傳神地表現(xiàn)出他的官老爺身份和洋奴性格。而第一幕中對馬五爺?shù)目坍嫞矘O有特色。

四 、濃郁的地方特色

這突出地表現(xiàn)在對北京方言的運(yùn)用和北京風(fēng)俗人情的描繪上。劇中所有的人都是地道的北京人，環(huán)境是典型的北京茶館，茶館的陳設(shè)，人物之間的對話，都是地道的北京味。從第一幕開場的裕泰茶館那種熙熙攘攘的氣氛，到全劇結(jié)束時三個老頭照老規(guī)矩撒紙錢、唱葬歌，使我們不能不驚嘆老舍熟悉北京市民生活的深厚功底和他那惟妙惟肖地再現(xiàn)生活的精湛的藝術(shù)技巧。