《黑貓》的現(xiàn)代主義元素分析

摘 要：愛倫·坡的短篇小說《黑貓》，是一篇非常簡潔的心理小說。《黑貓》開創(chuàng)了心理分析小說的先聲，其魅力被世界各國的讀者所欣賞和喜愛。審視《黑貓》這部經(jīng)典作品時，會發(fā)現(xiàn)愛倫·坡是一位超前的現(xiàn)代主義者。本文將從第一人稱內(nèi)聚焦敘述、內(nèi)心獨白、象征主義、強調零感情介入等現(xiàn)實主義元素賞析《黑貓》這部小說。

關鍵詞：愛倫·坡；現(xiàn)代主義；《黑貓》

作者簡介：石穎（1979-），女，陜西西安人，漢族，西安文理學院外國語學院，講師，文學碩士，研究方向：英語教學，英美文學等。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-06--01

一、故事簡介

《黑貓》發(fā)表于1843年8月，和《泄密的心》一樣，都是愛倫·坡創(chuàng)作的心理小說。講述了一位死囚在即將結束生命的時候，公開了自己犯罪的全過程。敘述者自幼是一位性情溫和、心地善良的人，家里養(yǎng)了很多寵物，包括一只黑貓。他對黑貓尤其寵愛。可是后來因為酗酒，脾氣越來越暴躁。一日醉酒后，腕掉了黑貓的一只眼睛，而后變本加厲，將黑貓吊死在一棵樹上。幾個月后，他又遇見一只長得非常相似的黑貓，并輕而易舉地將其帶回家，但他的惡行仍無半點收斂，盛怒之下，正要殺貓，卻劈死了妻子，并將是她的尸體藏在壁爐形成的夾縫里。待到警察來搜查，正要無功而返時，貓的嚎叫揭開了罪行的真相。這部作品將敘述者犯罪行為的內(nèi)心活動刻畫地精準到位，描繪出一幅幅心靈恐怖的畫面，不禁令讀者毛骨悚然。

二、現(xiàn)代主義元素分析

愛倫·坡的短篇小說不僅作品優(yōu)秀，而且寫作手法也對后世的現(xiàn)代主義文學有著深遠的影響。現(xiàn)代主義元素充分地體現(xiàn)在《黑貓》這部作品中。

（一）第一人稱內(nèi)聚焦敘述

熱奈特提出的三種聚焦模式分別為：“零聚焦”或“無聚焦”、內(nèi)聚焦、外聚焦。“內(nèi)聚焦”的特點為敘事者僅說出某個人物知道的情況，用“敘述者=人物”來表示，而熱奈特又將這種模式細分為：（A）固定式“內(nèi)聚焦”（B）轉換式“內(nèi)聚焦”（C）多重式“內(nèi)聚焦”（即用幾個不同人物的視角來描述同一事件）。[1]愛倫·坡擅長采用第一視角進行敘述，作品全文中出現(xiàn)“我”“我的”字眼頻率非常高，可見是他采用了第一人稱固定式內(nèi)聚焦的敘述手法。這樣的敘事手法拉近了讀者與敘述者之間的空間距離，使讀者身臨其境。讀者通過罪犯的自述體會他對兩只黑貓實施暴力的心理活動的變化，以及殺妻藏尸后的心理和行為。引導讀者只用罪犯的感官去聽、去看。只站在罪犯的角度去洞察周圍外部的世界。雖然通篇都是第一人稱的敘述，沒有對話，沒有復雜的人物關系，字里行間卻表現(xiàn)出“我”在犯罪時的心理活動，暗藏著“我”對罪行的懺悔。讀者絲毫不會感到枯燥，張弛有度的敘述反而一步步令讀者迷失在愛倫·坡精心設計的情節(jié)里，引發(fā)內(nèi)心的恐懼。

故事采用不可靠敘述。如開篇“我要開講的故事既荒誕不經(jīng)又稀松平常，我不指望也不乞求各位相信。我自己心理都不相信那些事實，卻指望別人相信，豈不不是發(fā)瘋。可我一點也不瘋——當然也沒做夢。”[2]238作者有意識留下懸念，讓讀者展開聯(lián)想，對下文充滿期待，同時為恐怖的主題做好鋪墊。

（二）內(nèi)心獨白

弗洛伊德在人類潛意識的研究方面所取得的成果為現(xiàn)代主義作家在空間上的創(chuàng)新指明了方向。現(xiàn)代主義作家在他的啟迪下，打破現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的空間窠臼，由“外”而“內(nèi)”，即從外部世界轉向精神世界，對人物的心理產(chǎn)生了前所未有的興趣。然而，在弗洛伊德出生七年前就已經(jīng)去世的愛倫·坡似乎與弗氏有著相同的興趣。[3]

（三）象征主義

愛倫·坡的創(chuàng)作理念對象征主義產(chǎn)生了重要影響，而象征主義文學對現(xiàn)代主義小說在題材和技巧方面提供了理論指導，因此可以說，愛倫·坡在這方面也直接或間接地影響了現(xiàn)代主義。

文中出現(xiàn)了兩只黑貓，第一只貓普盧托具有象征意義。當他喝醉后回家，感覺那老貓在躲著他。“我一把抓住它，它輕輕地在我手上咬了一口。我一時氣得發(fā)了瘋，也不知道自己是誰了。我原有的靈魂仿佛一下子出竅而去了：一股賽過惡魔的惡念借著酒勁一下子就充溢了我每一根神經(jīng)。”施行惡行后，腕掉了它的一只眼睛后，心理卻變得“深感恐懼，不禁臉紅心跳，周身發(fā)熱。”[2]

第二只貓在外貌上，黑貓普路托與第二只黑貓幾乎完全一樣，除了胸口的白斑。這只貓容易勾起“我”對曾犯下的罪過的回憶，第二只貓是我的魔鬼般內(nèi)心的體現(xiàn)，最后這只貓對人的復仇，體現(xiàn)出人類與自然的不和諧，“我”的罪行被揭露，最終為此受到懲罰。它是對人所面臨的生存困境的揭示，在勸誡人們要有懲惡揚善的思想品德。

（四）強調零感情介入

現(xiàn)代主義小說強調感情的零介入，敘述者沒有傾向性。正如：短篇小說《黑貓》雖然對“我”的犯罪心理變化剖析的清楚徹底，但是僅僅是描述犯罪行為的平鋪式敘述，但對于“我“良心上的譴責、內(nèi)疚則描述甚少，留給讀者廣闊的想象空間和思考空間，這正是現(xiàn)代主義的寫作技巧。

三、結語

愛倫·坡生前正值美國文學浪漫主義的鼎盛時期，他的作品并非與美國社會相融合，人們對他的作品評價褒貶不一，他經(jīng)常被排擠在美國主流文學之外。可是去世后，當現(xiàn)實主義浪潮襲來時，愛倫·坡的作品卻受到很高的贊譽，可見他的作品中包含了很多的現(xiàn)實主義因素，《黑貓》就是一個和典型的例子，值得后人的賞析和學習。

參考文獻：

[1]李旭煒，李雙印. 愛倫·坡《黑貓》中的視角分析[J]. 英語廣場，2012（4）：9

[2]熊榮斌，彭桂菊. 愛倫·坡作品導讀 [M].武漢： 武漢大學出版社，2007

[3]朱振武，王二磊. 愛倫·坡的短篇小說與現(xiàn)代主義[J]. 四川外語學院學報，2007（9）：7