從《海洋之歌》看傳統(tǒng)手繪動畫的“本真”

摘 要：影視動畫《海洋之歌》講述了海豹仙的迷失和渴望回歸“故鄉(xiāng)”的故事，故事背景是在現(xiàn)代社會，不僅她迷失在奇幻的現(xiàn)代社會中，現(xiàn)代社會中的神話生物也迷失在陰暗的生活狀態(tài)之中。她的歌聲卻是讓他們“回歸”的唯一辦法……本文對影片的整體美術(shù)風格設(shè)計、動畫造型設(shè)計和場景設(shè)計做具體分析，展望傳統(tǒng)手繪動畫，透過影片觀察傳統(tǒng)手繪動畫在當今數(shù)字制作動畫流行的環(huán)境與審美體驗上的努力。

關(guān)鍵詞：美術(shù)風格；傳統(tǒng)動畫；造型設(shè)計；場景設(shè)計

作者簡介：秦真園（1989-），男，漢族，籍貫：江蘇徐州，單位：河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，研究方向：動畫藝術(shù)研究。

[中圖分類號]：J218.7 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-11--02

第87屆奧斯卡最佳動畫長片提名，第42屆安妮獎最佳動畫電影、最佳動畫電影角色設(shè)計等7項提名，法國第40屆凱撒獎最佳動畫片——《海洋之歌》。一個凄涼的故事，卻以一種絢麗多彩的方式講述。該片由愛爾蘭制作，比利時、丹麥、法國等多家工作室聯(lián)合投拍，是一部歐洲多國完成的影片。不同于阿德曼的偶動畫技術(shù)風格，也不同于皮克斯的3D動畫技術(shù)風格。這部手繪動畫影片躋身于當今三維技術(shù)動畫的大環(huán)境中，成功的關(guān)鍵在于濃郁的愛爾蘭裝飾藝術(shù)，空間結(jié)構(gòu)打破常規(guī)的視覺效果，采用多角度透視形成的獨特視角構(gòu)圖以及背后深厚的人文涵養(yǎng)。

動畫影片的美術(shù)風格設(shè)計是前期制作階段的重要組成部分，包括三個方面：整體美術(shù)風格設(shè)計、角色造型設(shè)計和場景設(shè)計。影片充分吸取了手抄插圖繪畫的形式語言，通過造型、色彩、背景、質(zhì)感等裝飾化的表現(xiàn)，把濃郁的愛爾蘭裝飾插畫藝術(shù)毫無保留地展現(xiàn)出來，在欣賞影片時如同進入了精致的手抄插圖繪畫的世界里。

一、整體美術(shù)風格設(shè)計

整體美術(shù)風格設(shè)計是展現(xiàn)影片的造型、色彩、場景、影調(diào)和畫面質(zhì)感等，是對影片風格的總體權(quán)衡。對影片場景與造型的設(shè)計進一步完善起到了統(tǒng)一風格、表情達意的作用。影片的整體美術(shù)風格是充滿天真與神奇色彩的早期裝飾畫風格，美輪美奐的美術(shù)設(shè)計風格，夸張幽默的造型設(shè)計風格，豐富多樣的色彩設(shè)計風格，華麗精致的場景設(shè)計風格，甜美溫馨的影調(diào)設(shè)計風格和淡彩寫實的畫面質(zhì)感設(shè)計風格。總體上以早期裝飾畫風格設(shè)計，可愛的人物造型設(shè)計作點綴，華麗精致的場景作陪襯，把濃郁的愛爾蘭藝術(shù)風格展現(xiàn)得淋漓盡致。個性獨特的藝術(shù)形式美感吸引了無數(shù)觀眾，也征服了奧斯卡評委會的評委們。

二、動畫角色造型設(shè)計

動畫角色造型設(shè)計是前期制作過程的主要部分，是一種具有審美價值和情感表達、個性表現(xiàn)和氣質(zhì)展現(xiàn)的形象塑造過程，承擔著故事的演繹、情節(jié)的推動、人物性格和影片中心的揭示等重要任務(wù)。

1.創(chuàng)新性

影片中的角色造型設(shè)計簡單化與符號化，具有獨特的個性和視覺上的識別性，使得視覺信息傳遞更加直接。影片中角色造型設(shè)計十分簡單，個性化的設(shè)計，類似手繪線稿的形象，流暢、細膩的線條簡筆畫藝術(shù)風格，概括而簡潔，具有幽默風趣的藝術(shù)特點，圓圓的腦袋設(shè)計，或修長硬實或矮胖柔軟的身體線條，極富有形式美感與藝術(shù)內(nèi)涵的畫面，凸顯了本部影片超凡脫俗、獨具特色的清新感受。對現(xiàn)實生活進行夸張與變形、濃縮與精煉、概括與簡化，突出角色內(nèi)在的本質(zhì)特征與藝術(shù)內(nèi)涵。個性化的動作符號設(shè)計需要制作人員對現(xiàn)實生活中具體的對象用心體驗、細心觀察，提煉日常生活中合乎本質(zhì)特征的動作，并創(chuàng)造出個性統(tǒng)一、準確達意、突出特點、符合自然規(guī)律的動作符號。從簡潔化與符號化的造型設(shè)計中體驗角色所要流露出的形式美感和情感世界，從而傳達了影片主題思想以及導(dǎo)演價值取向。

運用“圓”形作為基本形象，表現(xiàn)活潑、可愛、乖巧的性格特色；運用方形作為基本形象，表現(xiàn)嚴謹、穩(wěn)重、理性甚至固執(zhí)與保守的個性；運用比較尖銳的三角形作為基本形象，表現(xiàn)奸詐、狡猾的性格特點。主人公“本”以及妹妹“西爾莎”的造型以圓圓的眼睛和腦袋設(shè)計，充分表現(xiàn)出了活潑、可愛的性格；以方形腦袋設(shè)計的“爸爸”形象，既表現(xiàn)爸爸理性、穩(wěn)重的性格特點，同時也表現(xiàn)出了爸爸的固執(zhí)與保守；貓頭鷹女巫“瑪查”的形象設(shè)計雖然給以圓圓的腦袋，但配以尖銳的三角形的鼻子和發(fā)型，可以看出“瑪查”的奸詐、狡猾。簡潔明了的格式塔設(shè)計，使觀眾一眼分辨出是正面角色還是反面角色，是有助于推動情節(jié)發(fā)展還是阻礙情節(jié)發(fā)展。

2.民族性

濃郁的愛爾蘭裝飾藝術(shù)特點的造型設(shè)計，具有很強的形式美感。從民間藝術(shù)、裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，表現(xiàn)形式多種多樣，富有裝飾趣味和民間藝術(shù)性，給人新穎別致的感覺。高度概括的造型、形象簡練而風格化的設(shè)計，具有文學(xué)特性的繪畫風格，是愛爾蘭手抄本裝飾藝術(shù)風格的典范。整部影片以傳統(tǒng)的手繪畫面，色彩絢麗，歐洲藝術(shù)設(shè)計風格的油畫為背景，加上手繪的動畫美學(xué)，表面刻有民族裝飾浮雕的建筑藝術(shù)風格，再配以民族的愛爾蘭豎琴，悠長而大氣，曲調(diào)自然輕飄，純潔夢幻之童聲聽得人如癡如醉，凸顯了電影所傳承的愛爾蘭民族精神氣質(zhì)。

三、動畫場景設(shè)計

動畫場景設(shè)計要具有高度的創(chuàng)造性和藝術(shù)概括性，體現(xiàn)民族地域和社會時代特征，在影片制作中占據(jù)著重要的地位。為構(gòu)建影片的時空框架，刻畫角色的心理活動，推動情節(jié)的發(fā)展，營造氣氛、表現(xiàn)情緒起著舉足輕重的作用。裝飾藝術(shù)風格的場景設(shè)計，在空間結(jié)構(gòu)上打破常規(guī)的視覺效果，采用多角度透視形成的獨特視角構(gòu)圖。主要運用了手繪油畫風格和裝飾藝術(shù)風格，更好地表現(xiàn)出了主題的內(nèi)涵和角色的運動，并沒有采用太多留白的技法，使畫面看起來更加簡約樸實、形式與內(nèi)容統(tǒng)一。色調(diào)采用暖色系，隨著情節(jié)悲傷階段的出現(xiàn)，色調(diào)隨之“冷”下來。冷暖協(xié)調(diào)統(tǒng)一，色彩搭配豐富，夢幻般的表現(xiàn)效果，將溫馨、可愛、迷幻的藝術(shù)美感表現(xiàn)得淋漓盡致。幽默詼諧的設(shè)計，烘托出影片絢麗夢幻的意境、活潑輕盈的節(jié)奏，符合觀眾審美要求。

四、傳統(tǒng)手繪動畫的展望

影片中傳統(tǒng)的手繪簡筆畫裝飾風格設(shè)計，融入了三維制作技術(shù)，三維技術(shù)的加入讓樸實的手繪動畫設(shè)計看起來更加生動形象、和諧統(tǒng)一。每一幀畫面都進行了精細刻畫，富含藝術(shù)氣息，濃郁的手繪油畫色彩風格，凸顯了電影所傳承的愛爾蘭傳統(tǒng)繪畫手抄本裝飾藝術(shù)風格的形式與內(nèi)容之美。

日本著名動畫導(dǎo)演、動畫師及漫畫家宮崎駿曾說：寧愿看那些飽含激情（但技術(shù)欠佳）的動畫片也不愿意看那些動作流暢到“天衣無縫”的動作捕捉器的動畫作品。數(shù)字技術(shù)是動畫電影制作的重要手段，但影片打動觀眾的依然是其中所隱藏的動畫美學(xué)與藝術(shù)內(nèi)蘊。傳統(tǒng)手繪動畫采用數(shù)字化技術(shù)制作也是現(xiàn)代科技高速發(fā)展的趨勢，當今動畫中許多看似手繪藝術(shù)風格的影片，其實也大量地運用了數(shù)字技術(shù)。在影片中也使用了數(shù)字化軟件制作技術(shù)，但在美術(shù)風格設(shè)計與動畫制作上，堅持傳統(tǒng)逐格手繪的動畫美學(xué)形式。傳統(tǒng)手繪的動畫美學(xué)與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)制作手段的完美結(jié)合，這一切都是那么的美而不妖，沒有過多的炫耀技術(shù)，而是更符合自然的回歸。

結(jié)語：

迷失在兩個奇幻的世界里，渴望“回歸”的卻是一個不存在的地方。在探尋“回歸”的路上只有一張兒童手繪的地圖，沒有“古老貝殼”的幫助，無法打破“冰冷”的束縛，女孩純潔善良的天籟聲卻是迷失在現(xiàn)代社會陰暗生活中精靈們解脫的唯一的辦法。勝利與妥協(xié)，毫無疑問是一種人文價值的隱喻。拒絕城市的喧鬧，對平靜生活的依戀，美好愛情的執(zhí)著，以及幸福家庭的責任，是動畫影片中所傳承的“鄉(xiāng)愁”。生活在現(xiàn)代社會的人們，自己構(gòu)建出來的對于美好未來的想象，是以絢麗多彩的手繪裝飾藝術(shù)在動畫影片中描摹真實世界的數(shù)字技術(shù)登峰造極之后的另一種探索。在科技高速發(fā)展的后工業(yè)時代，手繪動畫如何借用數(shù)字技術(shù)來實現(xiàn)人類本真的動畫美學(xué)，是動畫電影追求的最高境界，同時也是為動畫電影的發(fā)展帶來新的審美體驗。

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