基于中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究

尹娜

摘 要：中國(guó)藝術(shù)歌曲的歌詞主要來(lái)源于歷史上較為著名的詩(shī)詞，因此在內(nèi)涵及表現(xiàn)力方面都比較豐富。文章以中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏為主要視點(diǎn)與研究對(duì)象，結(jié)合筆者長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與研究結(jié)果，通過(guò)重點(diǎn)分析中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的具體方案，期待可以成為相關(guān)人士學(xué)習(xí)和參考的重要指標(biāo)，從而不斷提升中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的整體藝術(shù)表現(xiàn)性。

關(guān)鍵詞：中國(guó)；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏

[中圖分類號(hào)]：J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-06--01

一、前言

藝術(shù)歌曲起源于歐洲，本身具有較強(qiáng)表現(xiàn)力，作曲技法以及表現(xiàn)手法方面也十分復(fù)雜。通過(guò)鋼琴伴奏和聲樂(lè)的有機(jī)結(jié)合，再配上優(yōu)美的詩(shī)詞，能使藝術(shù)歌曲表現(xiàn)出極為濃厚的文學(xué)色彩，不僅具有十分豐富的文化內(nèi)涵，還具有較為深刻的寓意，因此受到了業(yè)內(nèi)人士及聽(tīng)眾的關(guān)注與喜愛(ài)。

二、中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的具體實(shí)踐程序

鋼琴在音域方面相對(duì)較寬，加之表現(xiàn)力極強(qiáng)，因此為演唱者提供了有力支撐，鋼琴演奏除了能夠豐富歌曲整體內(nèi)涵以及韻味之外，還能對(duì)聲樂(lè)具體表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行有效延續(xù)，使歌曲藝術(shù)形象更加生動(dòng)、迷人[1]。基于中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏來(lái)說(shuō)，其具體實(shí)踐程序應(yīng)當(dāng)把握以下幾個(gè)環(huán)節(jié)。

（1）有效把握藝術(shù)歌曲音樂(lè)風(fēng)格

對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)行演繹時(shí)，有效把握其音樂(lè)風(fēng)格是最為重要的前提。通常情況下，伴奏、旋律以及歌詞從不同的方向與角度對(duì)藝術(shù)歌曲藝術(shù)內(nèi)涵、音樂(lè)形象進(jìn)行深入刻畫，所以藝術(shù)歌曲當(dāng)中，聲樂(lè)和鋼琴伴奏所處的地位基本相同。鑒于此，鋼琴演奏家在彈奏藝術(shù)歌曲之前，通常需要對(duì)歌曲基本信息、創(chuàng)作背景、主題、內(nèi)涵以及基調(diào)等信息進(jìn)行深入研究與了解。由于中國(guó)藝術(shù)歌曲在歌詞方面普遍以古代詩(shī)詞為主，因此其文化內(nèi)涵十分豐富，而演奏家應(yīng)當(dāng)有效把握這些信息，以歌詞作為研究點(diǎn)與出發(fā)點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)之上對(duì)歌曲內(nèi)涵及其音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行有效掌握。

（2）有效把握藝術(shù)歌曲音樂(lè)情緒

鋼琴伴奏家不但需要對(duì)歌詞內(nèi)涵進(jìn)行了解，還要對(duì)歌曲想要表達(dá)出的情感與主題進(jìn)行深入觀察，通過(guò)對(duì)歌曲韻律結(jié)構(gòu)進(jìn)行充分研究，才能有效把握藝術(shù)歌曲音樂(lè)情緒。一般而言，在演奏速度、演奏力度等音樂(lè)情緒相異的情況下，同一件音樂(lè)作品通常會(huì)呈現(xiàn)出不同效果，而藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏實(shí)踐程序中，音樂(lè)情緒無(wú)疑是其中最為重要的一種掌控要素，所以有效把握藝術(shù)歌曲音樂(lè)情緒已經(jīng)成為歌曲演繹得以成功的必要條件。

（3）合理應(yīng)用各種演奏技巧

中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏涉及到的演奏技巧主要有節(jié)奏、踏板、觸鍵以及呼吸等方面。首先，在呼吸方面，音樂(lè)呼吸和人類講話存在著異曲同工之妙，不僅存在著句讀之分，而且要求鋼琴伴奏和聲樂(lè)在呼吸方面要始終保持一致。譬如，當(dāng)聲樂(lè)休止的時(shí)候，并非呼吸已經(jīng)消失，所以鋼琴伴奏仍然需要維持在原有的呼吸頻率上，才能較好地滿足音樂(lè)對(duì)句法的諸多要求，同時(shí)充分滿足聽(tīng)眾的審美需求。除此之外，中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴的伴奏環(huán)節(jié)，要求演奏家合理調(diào)整其呼吸，以防其呼吸處于異常頻率時(shí)對(duì)演奏效果造成影響[2]。而如果演奏家的呼吸已經(jīng)出現(xiàn)異常，借由鋼琴伴奏即可對(duì)其進(jìn)行調(diào)整。

其次，在節(jié)奏方面，由于節(jié)奏本身屬于音樂(lè)中極其重要的一種構(gòu)成要素，所以會(huì)對(duì)演唱者及伴奏者間實(shí)際配合密切度造成直接影響。譬如，以休止符為例，休止符既可以將樂(lè)曲推至高潮，同時(shí)還可以對(duì)情緒進(jìn)行有效轉(zhuǎn)換，因此并非單純意義的停止。除此之外，基于同一首歌曲來(lái)說(shuō)，演唱人員與伴奏人員在理解方面存在著差異，所以速度也會(huì)有所不同，這就要求伴奏人員必須嚴(yán)格把握歌曲節(jié)奏。

再次，在踏板方面，踏板本身屬于鋼琴靈魂，且每一個(gè)踏板在作用方面都存在著明顯差異。一般而言，左邊主要是弱音踏板，能使音樂(lè)呈現(xiàn)出優(yōu)美性與柔和性；中間主要是止音踏板，可以有效控制泛音，同時(shí)還能使音量逐漸減弱；右邊主要是延音踏板，用作增強(qiáng)音樂(lè)共鳴以及連貫性[3]。

最后，在觸鍵方面，在觸鍵不同的情況下，通常會(huì)對(duì)作品情緒以及作品風(fēng)格產(chǎn)生直接影響。譬如，指尖觸鍵的聲音具有較強(qiáng)的立體感，同時(shí)呈現(xiàn)出鏗鏘有力的氛圍，因此可用作表現(xiàn)欣欣向榮、莊嚴(yán)肅穆的音樂(lè)情緒。而快速觸鍵則能夠集中音色，可用作于表現(xiàn)堅(jiān)定或者是活潑的音樂(lè)情緒中。基于中國(guó)藝術(shù)歌曲來(lái)說(shuō)，其情緒通常會(huì)發(fā)生巨大變化，所以需要伴奏人員嚴(yán)格控制觸鍵，有助于提升音樂(lè)整體表現(xiàn)力。

三、結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究具有可行性、科學(xué)性等特征，這是由于中國(guó)藝術(shù)歌曲不僅具有較為豐富的內(nèi)涵，在表現(xiàn)力方面也十分突出。中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏程序中，鋼琴除了扮演著伴奏的角色之外，更重要的是藝術(shù)歌曲中最為重要的構(gòu)成元素，與聲樂(lè)相同，均起著表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵以及音樂(lè)情感等任務(wù)。鑒于此，鋼琴演奏人員不僅要有效把握藝術(shù)歌曲音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)情緒，同時(shí)還要合理應(yīng)用各種演奏技巧，確保藝術(shù)歌曲以最完美的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]于亞男.指尖上的“詩(shī)情畫意”——中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力[J]. 樂(lè)府新聲，2011，29（2）：184-186.

[2]李如一.以鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情為例論中國(guó)藝術(shù)歌曲歌詞內(nèi)涵與鋼琴伴奏的關(guān)系[J].科技信息，2012，25（25）：177.

[3]周穎.中國(guó)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏對(duì)主旋律的處理特點(diǎn)[J].安陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，04（04）：135-138.