數(shù)字媒介時代動畫藝術(shù)的嬗變研究

陳泓屹

摘 ?要：隨著人們生活水平的不斷提高，互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用技術(shù)得到了廣泛的普及和應(yīng)用，數(shù)字媒介發(fā)展時代應(yīng)運而生，在這種發(fā)展情況下，動畫藝術(shù)迎來了新的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)，對整個動畫產(chǎn)業(yè)的理論研究和應(yīng)用發(fā)展產(chǎn)生了嚴重的影響，本文將對數(shù)字媒介時代動畫藝術(shù)的嬗變進行簡要的研究。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒介時代;動畫;嬗變;探析

[中圖分類號]：J218.7 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-05--01

前言：

我國現(xiàn)階段的數(shù)字媒介發(fā)展打破了傳統(tǒng)傳播媒介的限制，在理論知識方面進行了一定的模式整改和構(gòu)建。從客觀角度來說，可以將數(shù)字媒介的含義總結(jié)為兩個方面，首先從傳播角度來看，所謂的數(shù)字媒介主要指的是新時代發(fā)展的媒介形式，例如我們較為熟悉的網(wǎng)絡(luò)電視等，其次，數(shù)字媒介時代主要指的是數(shù)字技術(shù)方面的創(chuàng)新和應(yīng)用，由此可見，數(shù)字媒介在新的發(fā)展改革環(huán)境下，為動畫藝術(shù)在理論知識方面營造了一個良好的創(chuàng)作環(huán)境。

一、電影與動畫的擴展空間

（一）電影與動畫的跨界融合

與傳統(tǒng)電影不同的是，動畫電影具有自身的發(fā)展特色。但是隨著數(shù)字媒介的應(yīng)用范圍越來越廣，動畫與電影在制作方面進行了有效的結(jié)合，因此，在新時代的發(fā)展趨勢下，面對不同的發(fā)展技術(shù)應(yīng)該不斷更新自身理念，并從不同的觀念角度出發(fā)，以開放的思維方式將動畫發(fā)展的歷史因素和邏輯性相連接[1]。同時，利用先進的真人動畫技術(shù)，提高動畫電影動作的連貫性，并且針對動畫塑造人物的特點，捕捉人物細微表情的變化情況，最大程度上凸顯動畫電影的真實性。

（二）動畫性的嬗變與表現(xiàn)空間的拓展

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，動畫藝術(shù)提高了自身的表現(xiàn)水平，現(xiàn)階段在動畫電影的創(chuàng)作過程中，應(yīng)該充分將傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新精神進行結(jié)合，確保動畫電影的獨特性，同時增強動畫電影的視覺效果，塑造個性鮮明的動畫形象。并從根本上充分利用電腦先進的技術(shù)，從場景技術(shù)方面，尋求一種虛擬和現(xiàn)實的平衡狀態(tài)，由此我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段的媒介動畫嚴重影響了動畫性的社會發(fā)展，占據(jù)了絕大比例的位置，并對動畫與電影的跨界合作在實際應(yīng)用和創(chuàng)作中產(chǎn)生了極大的影響。

二、動畫儀式的展演功能

（一）成長儀式與動畫童年

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，電子媒介時代成為了20世紀主要的發(fā)展趨勢，并且具有一定的應(yīng)用意義，與其他發(fā)達國家相比，我國在電子媒介發(fā)展方面比較落后，直到現(xiàn)階段數(shù)字媒介時代的到來，電子媒介真正的應(yīng)用價值才得到彰顯，從正面以及方面角度進行研究，我們都不難發(fā)現(xiàn)數(shù)字媒介對兒童產(chǎn)生的影響也具有一定的雙面性，成長將不同的意識內(nèi)容進行了有效的銜接，影響了人們生活的方方面面，為動畫的發(fā)展提供了一定的便利[2]。其次，兒童在觀看的過程中能夠充分與動畫形象人物產(chǎn)生一定的情感共鳴，從根本上來說，我們也可以發(fā)現(xiàn)兒童在觀看的過程中經(jīng)常會將虛擬與現(xiàn)實混淆。其次，通過數(shù)字媒介這種有效的溝通渠道，對動畫產(chǎn)品進行合理的改變，通過圖像來進行人物塑造和設(shè)計。

（二）數(shù)字媒介時代的動畫展演

數(shù)字媒介的發(fā)展在一定程度上對動畫事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮了促進作用，展現(xiàn)了媒介應(yīng)用的真正價值和意義，其次，在虛擬和真實進行結(jié)合的過程中，媒介時代動畫的展現(xiàn)形式在一定程度上滿足了現(xiàn)階段空間體驗的即時需求，并在現(xiàn)實生活中得到了廣泛的應(yīng)用，在一定程度上影響了人們思考問題的方式。由此可見，動畫藝術(shù)在實際的發(fā)展應(yīng)用中，不僅展現(xiàn)了自身的價值而且還發(fā)揮了一定的傳播作用，并不斷充斥著動畫意識展演的內(nèi)容，對我們的私人生活和社會發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

三、動畫產(chǎn)業(yè)的跨界發(fā)展

（一）景觀社會的影像生產(chǎn)和消費

數(shù)字媒介從根本上提高了動畫產(chǎn)業(yè)的視覺畫面效果，從各個角度來看，數(shù)字媒介對整個動畫產(chǎn)品中的生產(chǎn)和消費的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響，在動畫的創(chuàng)作初期，創(chuàng)作內(nèi)容主要根據(jù)創(chuàng)作模式的不同，將其分為實驗和商業(yè)動畫兩種形式[3]。從客觀角度來說，實驗動畫在很大程度上并不是依靠現(xiàn)階段的商業(yè)模式開展的一種創(chuàng)作模式，也并不是將最終的消費作為發(fā)展目標，更多程度上歸屬于一種專業(yè)性的行業(yè)研究，現(xiàn)階段隨著新媒介的數(shù)字發(fā)展，很多新興的傳播應(yīng)用手段應(yīng)運而生，例如，視頻網(wǎng)站，微信，QQ等傳播方式，這些數(shù)量和形式較為新穎的傳播模式形成了一種景觀社會理論。因此，在動畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程中應(yīng)該確定正確的景觀社會理論發(fā)展方向，形成正確的價值觀，促進影像的生產(chǎn)和消費。

（二）動畫產(chǎn)業(yè)跨界發(fā)展的反思與挑戰(zhàn)

從動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的角度出發(fā)，我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段的數(shù)字媒介發(fā)展動畫制作在很大程度上是以社會大眾的審美標準為主要的出發(fā)點，在增強視覺效果的同時，緊跟快節(jié)奏的社會發(fā)展步伐。在這種創(chuàng)作環(huán)境的影響下，我國動畫制作打破了傳統(tǒng)技術(shù)應(yīng)用的限制，賦予了動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的多樣性和多元性發(fā)展特點，但是從客觀角度出發(fā)，數(shù)字媒介也并不是萬能的解決方法，只有在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，提高技術(shù)水平，并且利用自身的發(fā)展優(yōu)勢，才能整體提高動畫視覺效果，凸顯自身獨特的動畫產(chǎn)業(yè)跨界發(fā)展特點，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。

總結(jié)：

數(shù)字媒介發(fā)展水平的不斷提高，在一定程度上加大了動畫產(chǎn)業(yè)技術(shù)能力的研究力度，提高了視覺效果，擴大了發(fā)展空間，打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作瓶頸，凸顯了自身獨特的發(fā)展特點。本文對數(shù)字媒介時代動畫藝術(shù)的嬗變內(nèi)容進行了簡要研究 ，希望能夠有效推動我國動畫產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展。

參考文獻：

[1]褚曉萌.新媒介時代下的文學(xué)轉(zhuǎn)型[J].河南工程學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2013，04：78-81.

[2]陳國雄.數(shù)字媒介時代的文學(xué)批評對策[J].湖南社會科學(xué)，2013，06：201-204.

[3]蘇桂寧，李文浩.數(shù)字媒介時代中國文藝生產(chǎn)的“知識/權(quán)力”構(gòu)型[J].湘潭大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2014，06：93-98.