略論新世紀的青春文學(xué)

摘 要：這里所揭示的青春文學(xué)指的是新世紀以來的，以圖書出版物為媒介的“青春寫作”。青春文學(xué)從濫觴到圖書市場的狂潮席卷，再到如今的沉穩(wěn)靜默，其整個發(fā)展與流變已成為中國當代文學(xué)不可忽視的一個文學(xué)現(xiàn)象。作為改變整個中國圖書市場的文學(xué)紀事上的嘩變，哪怕一直以一種游離于主流文學(xué)之外的姿態(tài)呈現(xiàn)的青春文學(xué)，其跨時代的現(xiàn)象意義仍然是值得關(guān)注和研討的。

關(guān)鍵詞：青春；市場；包裝；文學(xué)現(xiàn)象；

作者簡介：張毅（1989-），男，海南師范大學(xué)中國現(xiàn)當代文學(xué)碩士研究生，研究方向為中國現(xiàn)當代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29-0-01

一、興起

從上世紀90年代末榕樹下、新語絲等文學(xué)網(wǎng)站的初立開始，以青春為書寫背景的創(chuàng)作借助網(wǎng)絡(luò)在年輕人當中大行其道。網(wǎng)絡(luò)、青春、青春文學(xué)儼然成了三個緊密相扣的時代元素。文學(xué)網(wǎng)站打開了傳統(tǒng)主流文學(xué)刊物為文學(xué)高高筑起的壁壘，讓更多的、更年輕的群體參與到創(chuàng)作中來，甚至憑借網(wǎng)絡(luò)與生俱來的傳播優(yōu)勢讓網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者獲得了傳統(tǒng)文學(xué)無可比擬的受眾。一反傳統(tǒng)的是，初出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者打破了主流文學(xué)作者的年齡、專業(yè)界限，初、高中生成了最大的讀者群體，青春書寫也就自然而然地成為了約定俗成的重要主題。安妮寶貝、郭敬明、以及以《第一次親密接觸》開創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紀元的痞子蔡等人，他們不斷地以青春的憂傷、情感的躁動為固化的書寫元素，以此來與新世紀隨之而來的年輕孩子們的青春困惑產(chǎn)生共鳴。

而青春文學(xué)由網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作實體化，并真正形成為一股勢不可擋的潮流是在上海作協(xié)的刊物《萌芽》雜志舉辦的“新概念作文大賽”上，這場聯(lián)合國內(nèi)各大高校并與高考相依托的“作文”大賽，很快就點燃了全國許多初高中生的文學(xué)夢，尤其是第一屆參賽冠軍韓寒的少年成名，其正反兩面的宣傳都讓青春以及青春期的所有特點成了舉國上下的熱門詞。《三重門》的出版，不僅打破了多項圖書發(fā)行記錄，同時引起了書商對青春圖書的發(fā)行熱。到第三屆、第四屆的新概念一等獎得主郭敬明、張悅?cè)坏某霈F(xiàn)，圖書市場上的青春讀物已經(jīng)蔚然成風。寫作者與寫作者作品的包裝成為青春讀物策劃必不可少的元素。因此，偶像化書寫以及偶像化包裝，充分抓住了年輕讀者群體的消費心理，寫作者一下子成為了炙手可熱的偶像明星。在市場潛力的鼓動下，潮流般的青春寫作者與消費者推動了青春文學(xué)的蓬勃發(fā)展。“‘80后寫手們書寫的“青春欲望” 在某種意義上與“市場欲望”匯合，構(gòu)成了21世紀中國社會的一道奇異景觀。”[1]183

二、興盛

與90年代末20世紀初各種文學(xué)理念與流派的盛行大相徑庭的是，青春文學(xué)形成了一個固定的寫作群體，卻又沒有形成一個文學(xué)流派以及提出明確的寫作理念。恰恰相反的是“80后”作家大多秉承各自為政，并且堅持主張個性，反對群體歸類等集體化描述。他們甚至群體性地拒絕接受“80后”一詞的命名。“2004年7月8日，在上海作協(xié)召開的‘80年代后青年文學(xué)創(chuàng)作研討會”上，80后代表作家蔣風、小飯、陶磊及眾多80后寫作者，首次集體向評論界及文壇表示：與韓寒，郭敬明等先期走紅的80后劃清界限，并表達自己對80后這一重要概念的反對”。[1]P189

“80后”作者拒絕集體式的命名，是他們追求偶像化，堅持個性與獨立行走，躲避傳統(tǒng)規(guī)約的一種堅定價值立場。事實上人人都宣揚個性，也就成了“80后”作家們的共性。雖然很多“80后”作家并不同意市場號召力對他們的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了多大的影響，但是作品中的商業(yè)元素令他們?nèi)〉镁薮蟮某晒κ遣粻幍氖聦崱Ｔ趭蕵废M中塑造文化偶像，并在同齡人與近齡人的群體中獲得一種身份認同。青春期情感的困擾、成長的煩惱、對物欲世界的迷惘和彷徨，讓他們與最廣大的青少年讀者群體獲得了一種彼此尊重的認可，并借此在網(wǎng)絡(luò)文化語境對傳統(tǒng)話語產(chǎn)生的突變中，來消弭與50、60、70年代出生人之間的代溝后遺癥。“80后”作者不需要得到主流文藝的認可，依舊可以借助龐大的“粉絲”來成為各大圖書銷售榜的高頻詞。

三、流變

與“80后”作者一樣，曾經(jīng)與他們一起打造超級青春文學(xué)現(xiàn)象的讀者們已經(jīng)漸漸成熟起來，最早的“80后”已經(jīng)步入而立之年，最小的“80后”都已經(jīng)度過了第二個本命年。青春一晃成為追憶，因而書寫以校園為主要背景以及情感上的小打小鬧的青春小說已經(jīng)很難引起“老顧客”們的精神共鳴。而新生的“90”、“00”年代的人，卻又樹立起了新的審美偏好。借助網(wǎng)絡(luò)媒介，玄幻、修仙、穿越等題材已經(jīng)取代傳統(tǒng)的青春書寫，成為熱門的“青春想象”。因此也就出現(xiàn)了青春小說的旗幟性人物，郭敬明開始書寫《爵跡》等玄幻系列的現(xiàn)象。青春文學(xué)已經(jīng)很難從內(nèi)容上作出一個清晰的界定，而作者的創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變，已經(jīng)成為青春小說這一文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生流變的重要標志。一些青春文學(xué)中舉足輕重的“80后”作家，也呈現(xiàn)了回歸傳統(tǒng)的姿態(tài)。張悅?cè)婚_始在《誓鳥》中融入中國古典文化的勵志元素，笛安的《胡不歸》開始思考有關(guān)生死與人性的人生哲學(xué)，七瑾年徹底拜別了最世文化的青春場轉(zhuǎn)而擔任起青年文學(xué)的主編，從而回歸到傳統(tǒng)文學(xué)的疆域中來。這些寫作者大多以成熟的眼光來尋找他們固有的文學(xué)視野中流失的鄉(xiāng)土意識和記憶，從而為其身份的轉(zhuǎn)型努力正名。同時也是為了通過樹立一種醒目的社會身份，來消解過去飽受詬病的80后作家的頹廢色彩，從而走進一個更為寬廣的社會視域中來。

青春文學(xué)從興起到興盛再到流變，盡管它很難進入主流文學(xué)的標準體系，但它仍是中國新世紀文學(xué)史中一個不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象與文學(xué)圖景。青春文學(xué)所書寫的，仍然能代表“80后”這一代年輕人的青春記憶。

參考文獻：

[1]雷達.新世紀小說概觀.北岳文藝出版社：太原2014，（1），P183，P189.