魏晉南北朝聯句詩初探

摘 要：聯句詩的創作源自于漢武帝時期人各一句的君臣柏梁賦詩，并且以其獨特的形式與娛樂性的特點在魏晉南北朝時期有了新的發展，尤其是魏晉南北朝普通文人創作的加入，使得聯句詩自魏晉南北朝到清代一直傳承不輟。

關鍵詞：柏梁體；聯句；魏晉南北朝

作者簡介：黃蓉，女，生于1989年7月，河北大名人，河北大學文學院中國古代文學專業碩士研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29-0-01

聯句又稱“連句”，是文人間的高級游戲，在特定的場合和有限的時間內，人們一人一句或幾句地根據題旨湊成一首詩，即“作詩不一人，共以句相屬”的詩體。

一、聯句詩的起源

先秦詩歌如《詩經》中的《雞鳴》、《式微》等篇、已出現聯句為詩的萌芽，但無明確的創作形式。不少論著以為聯句詩起源于漢武帝與群臣的柏梁臺聯詩。劉勰《文心雕龍·明詩》篇云：“孝武愛文，柏梁列韻。”明代徐師曾《文體明辨》里也講到“聯句詩起于柏梁，人各一句，集以成篇。”據唐代歐陽詢《藝文類聚》（卷五十六）的記載，全詩為君臣唱和性質，歌詠、粉飾盛世，有濃重的游戲色彩，每人一句，各句意義不同，多人連綴成整體，沒有明確主題，結構松散，缺少關聯，純屬雜湊，后世稱這種形式的詩歌為柏梁體。

二、聯句詩在魏晉南北朝時期的發展

到魏晉南北朝時期，柏梁聯句得到初步發展，除君臣之間，普通文人也開始大量創作。這在很大程度上擴大了柏梁體詩歌的內容和范圍。聯句詩在魏晉南北朝時期發展為兩支：一是以君臣為中心的君臣唱和詩；一是普通文人之間的游戲助興詩。

君臣間的聯句，宮廷色彩濃重，大多效仿柏梁體。這類作品文學性不高，缺少靈氣。但值得一提的是梁簡文帝蕭綱的《曲水聯句》，每人作五言四句，賦詠曲水。該詩已有主題：賦詠曲水，這是君臣聯句詩的重要變化。有主題則意味著有限制，從而增加了創作的難度。

第一首較有文采的聯句詩出現于晉武帝司馬炎時，賈充“與妻李夫人聯句”。據《晉書》載，賈充初娶李豐之女為妻，后其女受父親株連獲罪。賈充便娶郭配女為妻。后李女得赦，皇帝特許賈充兼有二妻，但郭夫人不容李夫人，賈只得為李夫人筑室別居。此詩殆二人被迫再次分離時作。詩的內容更接近于生活，又有詩人發自內心的情感，氛圍略帶傷感。并且是對話體，二人各言其志，表達了彼此的愛慕，又體現出內心的悲苦，已是一首有血有肉的愛情詩了。

除此之外，陶淵明與友人的聯句詩體現了更大的變化，盡管詩歌還是保留了原來的多人共作，但是已經不是單句詩的連篇，而是一組完整的五言絕句了，且每首都有完整的思想內容，然而每首相連的詩并不是完全隔開來的，而是圍繞一個中心展開，只在闡發詩人的感受方面各有側重，使得聯句詩有了很大的觀賞性、文學性。

謝朓和六位友人（ 江革、王融、王僧孺、謝昊、劉繪、沈約）用通信的方法，每人作五言四句，寫成了《阻雪連句遙贈和》。詩作者謝朓、沈約都是創造“永明體”的代表人物，因而該詩講究聲韻格律，清新通暢，對“阻雪”景象的種種描述，寫出大雪阻路不得前行時人們的心情和想法。突破了時間和空間的限制，是聯句詩的一大創舉。

聯句詩在魏晉南北朝時期有很大突破，由于普通文人的加入，題材隨之擴大，體現出大膽的創新與變化的多樣。首先，突破了宮廷君臣之間的范圍；其次，詩歌形式由單句七言的聯句發展為五言兩句，甚至五言絕句的多種形式；再次，題材得到擴展，不再為歌頌太平而作，更加貼近生活，寫作空間與范圍更加寬廣，創作思維更加自由；最后，詩歌性質多以娛樂游戲為主，內容大多輕松自然，也不乏闡釋詩人所想所感之作。

三、聯句詩對后世文學創作的影響

聯句詩的創作開創了文人游戲詩的一種嶄新藝術形式，也把游戲娛樂性質的詩歌從藝術性方面推向了一個新的高度，對后世文學創作產生了很大影響。

普通文人的加入使得聯句詩走向民間，帶動了后世文人大量創作。尤其是在唐代，《全唐詩》第788卷至794卷共7卷全收的是聯句詩。許多著名詩人都有聯句之作。并且在形式和內容上都有新的開拓，文人多用詩歌應酬和游戲，可以反映出集體的智慧，更能表現出詩人個體的才華。

聯句詩這種形式在其他文體形式中出現，增加了其他文體形式的文學性。如元雜劇戲文的下場詩，往往由幾個角色各念一句或兩句，合成一首，然后下場。雖然末句多為兩人或兩人以上合念，但明顯屬于聯句詩的形式。聯句方式的描寫很能體現中國古代文人的智慧，在小說中也有諸多體現。如《紅樓夢》第七十六回的黛玉與湘云聯句，其中“寒塘渡鶴影（湘云），冷月葬詩魂（黛玉）”頗為精彩。

聯句詩的藝術成就雖然不能與其他詩歌藝術形式相提并論，但作為中國古代文人一種唱和形式，有其獨特意義，并以輕松自然的藝術特點，為歷代帝王大臣、文人墨客所喜愛，得到長久的發展。

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