略薩《胡利婭姨媽與作家》中的結構現實主義探究

朱虹

摘 要： “結構現實主義”作為拉丁美洲的一種文學流派，把反映現實生活的內容和新穎獨特的敘事結構巧妙結合。馬里奧·巴爾加斯·略薩是拉美“結構現實主義”的集大成者，他常以多樣化的拼貼方式、相似對話的巧妙銜接和特有的結構模型來創作“立體”小說。我將以他1977年創作的自傳體小說《胡利婭姨媽與作家》為例，從內容和結構兩方面來分析文本特點，展示其在小說藝術技巧上的探索與創新。

關鍵詞：略薩；《胡利婭姨媽與作家》；現實主義；立體結構

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29-0-02

結構現實主義作為拉美文學的一種創作方法，在形式上注重立體創新，在題材內容的選取上仍然忠于現實主義手法的創作原則，觀照現實，針砭時弊。它“以現實作為創作基礎反映現實，同時改變傳統小說結構，運用各種現代的創作技巧，描繪現實，揭示現實本質，故稱為結構現實主義?！盵1]

首先，在反映內容上必須是拉美的現實；其次，作品形式是須在結構上進行大膽的探索，以達到內容與形式的和諧統一。

一、略薩《胡利婭姨媽與作家》

馬里奧·巴爾加斯·略薩被稱為拉美文學“結構現實主義”的大師，是一個秘魯籍西班牙當代作家。這個生于印第安土著文化，又吮吸著西方文學的乳汁長大的作家，既繼承了拉美文學的優良傳統，又接受了歐美現實主義、現代主義的影響，形成了旗幟鮮明的結構現實主義創作特色。他的作品同時具備豐富的社會內容和新穎的“立體性”結構，真實的描寫了獨裁統治下的拉美現實，以強烈的政治批判意識揭露黑暗腐敗。

在現實層面，略薩深受薩特等存在主義觀念的影響，認為文學的主要目的就是要干預社會，而當代社會生活豐富、復雜、多變，要想達到干預社會的目的，只能不斷擴大小說本身的信息，對社會生活進行全景式的、總體上的勾勒。

在結構層面，略薩將畢加索等“立體主義”繪畫理論移植到結構現實主義美學理論之中，形成了“結構零件說”、“管通說”。他認為，結構現實主義應該追求小說的“立體感”，表現生活的豐富多彩和復雜多變。

在略薩的文學作品中，時刻還能見到他自身的影子，例如其自傳性質的長篇小說《胡利婭姨媽與作家》，出版于1977年，主要素材來源于作者早年和胡利婭戀愛和結婚的事實。

小說共二十章，單章講述19歲的略薩與比自己年長10歲的姨媽相愛的過程，中間穿插玻利維亞戲劇家彼德羅·卡瑪喬在利馬廣播電臺整日埋頭寫作，最后陷入無法區分現實與虛構的悲慘遭遇；雙數各章則是卡馬喬創作的一個個獨立完整的短篇小說。一個在奇數章節出現的人物，完成偶數章節的內容；偶數章節的故事離奇程度，又隱含了彼得羅-卡瑪喬的實際狀況。

二、色彩鮮明的現實主義特征

（一）生活的真實

1955年，“我”19歲，剛從萊昂西奧·普拉多學校畢業，考入利馬圣馬爾科斯大學，與舅媽的妹妹胡利婭相識。胡利婭是玻利維亞人，時年29歲。她由于不能生育而遭到丈夫嫌棄，并最終導致離婚，因此來到秘魯姐夫家住，以排遣憂悶。

胡利婭剛一來到利馬，一些老朽鰥夫便前來求婚，為了擺脫糾纏，她就經常請“我”陪同外出。日久天長，“我們”便產生了真摯的愛情。這件事被雙方親友獲悉，立刻掀起軒然大波，并告知了“我”在美國經商的父母。

親戚召開家族會議，決定敦促胡利婭馬上離開秘魯，“我”也必須改邪歸正，好好讀書。面對重重壓力，19歲的“我”不但不屈服，還在好友阿維爾和表妹南西等人的幫助下取得證件，買通了地方官員，與29歲的胡利婭姨媽辦理了結婚手續，以既成事實迎接父母。

父親是個性格暴躁的人，他一回到利馬，就下達最后通牒，命令胡利婭四十八小時內必須離開利馬，否則將采取強制性措施。在眾人的勸說下，“我”終于同意愛人出國，但同時也依靠辛苦的學習和工作，使戀情最終取得勝利。

（二）謊言的真實

作者在《謊言中的真實》一文中曾說他的大量作品都是以“謊言”來呈現“真實”，所謂的“謊言”即是他作品的虛構性，所謂“真實”便是他對權力對人性的揭露?！奥运_認為，因為人們心中對生活現狀有不滿情緒，于是，抱怨和宣泄不滿便直接導致虛構的產生。由此可見，虛構手法是為現實主義服務的?！盵2]

這本小說偶數章節雖是劇作家虛構的廣播劇故事，但現實主義創作特征仍貫穿始終。略薩憑借高度的社會責任感和政治激情，在創作中表達了對自由、對社會、對歷史的深刻思考。他在每篇廣播劇最后用一句疑問性話語結束，既表達對現實的反思，也帶給讀者無限思考。

例如小說第二章對應的是圣依希特羅，主人公是一個50歲的婦科醫生阿爾貝托；第四章對應的是卡亞俄港，主人公是一個50歲的警察利圖馬；第六章對應的是維克多利亞，主人公是一個50歲的法官巴雷達；第八章對應的是米拉弗洛雷斯，主人公是一個50歲的滅鼠企業家費德里科。 這四個偶數章節講述的故事都是完整而有條理的，是短時間跨度，并未出現邏輯漏洞。而之后四個章節，通常有兩個50歲的人，故事是長時間跨度，并且有一個主人公將經歷青年變故，走向50歲。

第十章兩個主人公分別是50歲的巫醫阿賽蜜拉和28歲的藥品推銷員魯喬，其中，魯喬經歷了車禍事故，心理出現問題（這意味著撰寫廣播劇的彼得羅-卡瑪喬開始出現心理問題）。正是在這一章節，首次出現了人物混亂，第八章的主人公費德里科跑到這一章，成為魯喬的上司。前文中原本在拜耳醫藥工作的魯喬，后面就成了在滅鼠公司工作的。

第十四章主人公是塞費里諾神父，他是一個政治家，在門多西塔區進行政治宗教實驗，最后走向共產共妻。這一章節出現了很多此前章節的人物，如第四章的警長哈依麥·孔查、第十二章的塞巴斯蒂安等。故事的混亂對應著彼得羅·卡瑪喬的狀態，他的“精神痛苦、缺乏自信，脆弱，有些發青的前額上冒著汗珠，閃閃發光?！盵3]

第十八章的主人公抒情詩人格利桑托，是一個身材短腿卻擁有詩人的天賦的男人，他深愛著修女法蒂瑪，不斷用詩詞與歌曲寄托愛與相思，是一段凄美的暗戀。（此時偶數章節的主人公漸漸走向了正常，變得充滿人情味兒，比起前面的費德里科、魯喬等，后面的主人公華金、格利桑托精神上就正常多了。而且他們和前面人物最大的不同，便在于他們有愛情。）雖然結尾還是毀滅，但最后變成理查德的主人公和愛人法蒂瑪死到了一起。

這九個聳人聽聞的社會性短篇故事，里面既有非法宗教的瘋狂行為，又有父權主義的陰霾籠罩，也有自殺、他殺、謀殺等駭人事件。略薩把1950年代發生在秘魯的各種奇聞怪談，以小故事的形式鑲嵌在小說中，形成一個立體的豐富畫面，廣闊地展現了秘魯社會的多個層面。就算不了解秘魯的讀者，也可以從字里行間讀出50年代秘魯社會的真實現狀，秘密偷渡、走私毒品、踐踏人權、執政暴行等等。

三、靈活多變的立體結構

李德恩在《拉美文學流派嬗變與趨勢》中曾這樣分析略薩的小說創作，他“努力把現實生活的各個層面，各種表現形式容納于作品中。當然，包羅萬象是不可能的，但是反映的層面越多，現實生活的視野越開闊，小說也就會更加完美?！盵4]因此，“他的小說從多種角度、各種層面、不同觀點來描寫現實生活中發生的事件，具有立體感，透視力?！盵5]

這種立體感根植于現實主義，卻像“解構主義”一樣將現實解體、重組，借助文學手段重新塑造出一個復雜的現實。讀過他的作品就不會陌生連通管、零件組合法和中國套盒這些手法，略薩常以此來顛覆傳統小說的平面結構。

在《胡利婭姨媽與作家》中，奇數章節敘述了略薩與胡利婭姨媽的戀愛故事，以及結識劇作家彼得羅·卡瑪喬的過程；偶數章節（第二十章除外）的每一章又是一個個短篇小說。這些小故事荒謬又可笑，故事中人物來回串門，身份不斷替換。這樣安排，一方面是出于豐富小說文本的結構需要，在層次上加重了小說人物的悲劇感；另一方面，這些短篇故事的出現，從開始思路清晰、脈絡分明，逐漸發展到人物混亂、情節不通，也反映了劇作家的盛衰榮滅。

（一）塊狀敘事

《胡利婭姨媽與作家》的單雙數章節敘事結構屬于一種塊狀敘事，“塊狀敘事是指在敘事視角上并無直接聯系，但卻可以按照語義組構成敘事作品?！盵6] “我”與姨媽的愛情故事和彼得羅·卡瑪喬的廣播劇作品之間并無必然聯系，但兩者分別在單雙數章節中穿插敘述，就打破傳統一維線性敘事，使小說呈現立體性結構。偶數章節（除第二十章外）的每一章都是一個新的開始，它和前面并不必然保持線性關聯，但同時又保持相對關聯。

對于閱讀《胡利婭姨媽與作家》的讀者來說，既可以一氣貫通地順著讀，也不妨完全不被作家的“結構”所限制而跳著讀?？梢韵攘闼榈貑为氶喿x全書中的幾個短篇，然后再把小說的主體愛情故事連在一起讀；也可以反過來進行。由于作家是塊狀敘事，在小說的“結構”上是完全開放與自由的，所以，讀者的閱讀“結構”自然也可以是無拘無束的。

（二）雙焦點敘事模式

“雙焦點是構成一個橢圓形運行軌跡的力學點，這兩者之間的情節具有一種戲劇張力，是通過藝術創作來將作品中的時間復活的。”[7]在這部作品中，兩個焦點分別代表小說的兩種敘事情節，而它們之間也并不是簡單的雙線索并進。

略薩與胡利婭姨媽的戀愛指向現實層面，是敘述者站在現在的立場上尋回過去的時間記憶。九個獨立廣播劇則是虛構層面，是卡馬喬當時混亂的思想記憶?，F實和虛構緊密關聯，在文本交錯的敘事中共同形成了橢圓形敘事模式的雙焦點。

如果將文本中表達現實的時間焦點和廣播劇的敘事焦點聯系在一起，就會發現，作者想要表達的是卡馬喬豐富的精神世界和貧乏的物質生活產生強烈反差的悲劇?，F實中卡馬喬因不堪生活壓力而導致精神混亂，這些在他虛構的廣播劇悲劇中體現出來，卡馬喬的思想越混亂，廣播劇中的人物命運就越悲慘，他的精神狀態與廣播劇人物息息相關。例如在第十六、十八章故事中寫到了主人公的愛情，說明此時的彼得羅·卡瑪喬可能正在受到妻子的精心照料，或者他開始思念他的妻子，意識到除了工作，自己更需要愛情。

注釋：

[1]李德恩.拉美文學流派與文化[M].上海：上海外語教育出版社，2010：177.

[2]王文霞.試論巴爾加斯·略薩的結構現實主義創作[D].內蒙古大學，2012；17.

[3]巴爾加斯·略薩.胡利婭姨媽與作家[M].趙德明譯.北京：人民文學出版社，2009；218.

[4]李德恩.拉美文學流派嬗變與趨勢[M].上海：上海譯文出版社，1996：104.

[5]李德恩.拉美文學流派嬗變與趨勢[M].上海：上海譯文出版社，1996：104.

[6]杜秋麗.巴爾加斯·略薩小說中的敘事時空機制[D].山東大學，2012；18.

[7]杜秋麗.巴爾加斯·略薩小說中的敘事時空機制[D].山東大學，2012；26.

參考文獻：

[1]李德恩.拉美文學流派與文化[M].上海：上海外語教育出版社，2010.

[2]巴爾加斯·略薩.胡利婭姨媽與作家[M].趙德明譯.北京：人民文學出版社，2009.

[3]巴爾加斯·略薩.謊言中的真實[M].趙德明譯.昆明：云南人民出版社，1997.

[4]巴爾加斯·略薩.水中魚[M].趙德明譯.吉林：時代文藝出版社，1996.

[5]李德恩.拉美文學流派嬗變與趨勢[M].上海：上海譯文出版社，1996.

[6]王文霞.試論巴爾加斯·略薩的結構現實主義創作[D].內蒙古大學，2012.

[7]杜秋麗.巴爾加斯·略薩小說中的敘事時空機制[D].山東大學，2012.