對新寫實主義小說創作風格的探討

摘 要：新寫實小說是80年代后期崛起的一種最為引人注目的文學現象。池莉的《煩惱人生》作為新寫實主義小說的代表作，充分體現了新寫實小說的創作風格。本文將以《煩惱人生》作為藍本，從平實的作品取材、生活流式的敘事結構、零度情感的敘事態度、通俗化和生活化的敘述語言等四個方面來解讀新寫實主義小說的創作風格。

關鍵詞：新寫實小說；創作風格；煩惱人生

作者簡介：鄧娟（1985-），女，貴州貴陽人，廈門大學碩士，貴州民族大學人文科技學院助教，主要研究方向：中國現當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15-00-02

新寫實小說是80年代后期崛起的一種文學現象，是一種以其回歸到大眾群體的世俗化的寫作。善于將生活現象本身當作寫作的對象來進行創作，立足于個體的生存體驗，更加關注人的生活方式和生存境遇。注重現實生活原生形態的還原，真誠直面現實，直面人生。用細膩的情感、平實的語言來記錄身邊發生的故事。

而新寫實小說的創作特點主要表現在：創作方法雖仍以寫實為主，但特別注重對現實生活“原生活”的還原，強調作品中所呈現的現實生活應有一種毛茸茸的原生狀態的感覺；主題意蘊更多的是表現現實的荒誕、丑惡、灰暗與無奈；大多采用客觀化的敘述態度，提倡作家應“退出小說”、“零度介入”，即有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠敘述等①。

一、平凡的作品取材

新寫實小說摒棄了選擇驚天動地的英雄故事情節作為題材，而是著眼于描寫普通人的真實生存狀態與生命形態，更青睞于普通人的生存境況，按照生活的本來面目客觀地呈現生活的原始狀態，訴說著生活的喜怒哀樂，體驗著生活的酸甜苦辣。新寫實小說作家并不熱衷于塑造典型環境中的典型人物，而是善于描寫平凡的事件和刻畫平凡的人物，用一種本真的態度來反映最真實的人物生活狀態和精神狀態。

池莉的《煩惱人生》是新寫實主義小說最具有代表性的一部作品。作者池莉在其筆下，就是選擇一個普普通通的鋼板工人作為小說中的主人公，以平淡、冷靜的筆調敘述他瑣碎的一天生活，樸實地呈現著其生活的原生態，展示其煩惱的人生。作者用描寫這種小人物的生存境況，讓人去感受主人公的內心世界，在這種平凡的生活中細細咀嚼出人生的酸甜苦辣。煩惱人生，人生煩惱。

二、生活流式的敘事結構

生活流式的敘事結構用《上海文學》編者的話來講，指的是不重情節結構的過分戲劇化，而重敘事方式的完全生活化，不重情節間的因果邏輯關系，而重生活的“純態事實”的真實美，不重故事情節的跌宕曲折，而重真實生動的生活細節的一種藝術特色。

新寫實小說雖然沒有一系列因果聯系的故事情節，但也有相對完整的故事情節，側重于將零零散散的生活片段分割后，進行重新地組合和排列，將人物、事件、場景按照生活本來的面目呈現出來。《煩惱人生》全篇采用了生活流式的敘事結構，將主人公印家厚一件件雜亂、繁瑣的事情：早晨排隊上廁所、排隊洗漱、帶兒子跑月票擠公共汽車、排隊買早點、上班遲到、分配獎金、接待日本人參觀、被工會抓公差、給老丈人準備生日禮物、兒子進幼兒園、房子面臨拆遷等等瑣事煩心、心焦，以流水賬的形式一一羅列出來，這些困境無不讓印家厚總是陷于難以擺脫的煩惱之中，樸實地展現了印家厚日常生活的艱辛和酸楚。

作品雖然描寫的只是漫長一天的生活情況，但這也是印家厚周而復始、沉悶、單調一生的生活狀態。印家厚的一生就像他一天的生活這樣，為老婆不夠漂亮、住房不夠寬敞、獎金不夠豐厚等而苦悶，這也許就是他的煩惱人生。他深感生活沉重、身心疲憊，盡管如此，他依然忍辱負重地承受著這一切，依然步履蹣跚地向前行。

三、零度情感的敘述態度

零度寫作是法國文學理論家羅蘭·巴特在一篇文章《寫作的零度》中提出的。即是指作家在作品中不摻雜任何個人的想法，完全是機械地陳述。零度寫作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是將澎湃飽滿的感情降至冰點，讓理性之花升華，創作者從而得以客觀、冷靜、從容地抒寫。而零度情感是新寫實小說一直所遵循的創作原則。它雖然以寫實主義為主，但特別強調對現實生活的原生態的還原，提倡作家應該退出小說，零度介入，以一種缺乏價值判斷的冷漠態度來敘述。

新寫實小說取消了作家的情感介入，以一種“零度情感”來反映現實。它主要表現為敘述者的功能弱化傾向，即新寫實小說的敘述者往往是比較單純的旁觀者，他不像傳統小說的敘述者那樣能隨意進入到被敘述人物的心理中去做洋洋灑灑的分析，也不會經常進行深入的自我闡釋②。

作品《煩惱人生》開篇：“早晨是從半夜開始的。昏蒙蒙的半夜里‘咕咚一聲驚天動地，緊接著一聲恐怖的嚎叫。印家厚一個驚悸，醒了，全身繃得硬直，一時間竟以為是在噩夢里。待他反應過來，知道是兒子掉到了地上時，他老婆已經赤膊腳下了床，顫顫地喚著兒子。母子倆在窄狹壅塞的空間撞翻了幾件家什，跌跌撞撞抱成一團。”

作品從半夜兒子摔下床一聲尖叫，印家厚從睡夢中驚醒寫起，也由此開始了他一天煩惱的生活。作家以一種冷靜、客觀的態度以此來開篇，建構全文。通讀完作品后，體會不到作者的任何個人情感，感覺到的只是一個以敘事者和觀察者的身份，細致入微地描繪印家厚繁忙而又緊張的一天生活。對于印家厚的生活，作者沒有進行任何的精雕細琢，只是事無巨細的將印家厚平淡無奇的一天，從凌晨四點差十分到晚上十一點三十六分的忙亂日常生活呈現出來。

四、通俗化、生活化的敘述語言

新寫實小說的語言通俗易懂、淺顯流暢，更加地貼近生活和貼近大眾。以樸素化、通俗化、生活化、市井化的語言來敘寫人世間的人生百態。在作家池莉的筆下，用平平常常的語調，講述著平平常常的人物的平平常常的人生故事，就如同將生活中的場景生動自然地，不加任何修飾的再現。

比如：“兒子揮動小手，老婆也揚起了手。印家厚頭也不回，大步流星匯入了滾滾的人流之中。他背后不長眼睛，但卻知道，那排破舊老朽的平房窗戶前，有個燙了雞窩般發式的女人，披了件衣服，沒穿襪子，趿著鞋，憔悴的臉上霧一樣灰暗。她在目送他們父子。這就是他的老婆。你遺憾老婆為什么不鮮亮一點呢？然而這世界上就只有她一個人在送你和等你回來。”采用“兒子”、“老婆”、“雞窩般發式”、“趿著鞋”、“灰暗”、“鮮亮”這些詞都是城市日常用語，口語化平淡真實。

再如，一段描寫武漢熱干面的句子：“餐館方便極了，就是馬路邊搭的一個棚子。棚子兩邊立著兩只半人高的油桶改裝的爐子，藍色的火苗躥出老高。一口油鍋里炸著油條，油條放木排一般滾滾而來，香煙彌漫著，油焦味直沖喉嚨；另一口大鍋里裝了大半鍋沸沸的黃水，水面浮動一層更黃的泡沫，一柄長把竹蔑笊籬塞了一窩油面，伸進沸水里擺了擺，提起來稍稍瀝了水，然后扣進一只碗里，淋上醬油、麻油、芝麻醬、味精、胡椒粉，撒一撮蔥花——熱干面。武漢特產：熱干面。”通過對武漢熱干面鋪以及熱干面的制作過程進行直白的市井化的描寫，使得文章中的市井氣息清晰可感。

由此可見，新寫實小說注重以世俗化的語言來敘寫人生故事，重視對日常生活的真實描寫，但并不對生活進行美化和修飾，努力盡顯生活的本來色彩。

參考文獻：

[1]朱棟霖，丁帆 ，朱曉進.中國現代文學史（1917-1997）下冊[M].高等教育出版社，2004（3）

[2]陳思和.中國當代文學史教程[M].復旦大學出版社，2006（10）