景觀攝影的“陌生化”效果探究

黃心琦

摘要：陌生化的含義，就是將人們司空見慣、習以為常的事物進行翻譯和變形處理，造成一定的審美困難，引發人們對事物的再次好奇，進而去欣賞和探究的創作方式。陌生化手法對文學領域產生巨大影響，被迅速廣發運用到翻譯、電影及攝影中。從其發展、價值、實現方法等三方面對景觀攝影中的陌生化效果進行探究，從而更好地進行景觀攝影創作。

關鍵詞：景觀攝影 陌生化 價值 實現

一、引言

攝影誕生之初，就被視為服務于繪畫的工具。伴隨著安塞爾·亞當斯的“11區曝光方法”的出世，風景攝影又被重新審視。而看重觀念的景觀攝影一出現，本身就帶著“陌生化”的效果，以其冷峻、理性反映問題、表達觀點的風格給觀者以耳目一新的感覺。并且，讓觀者重新對其熟悉的事物或景象進行新的思考。景觀攝影與生俱來的“陌生化”效果，在伴隨著時代的發展和技術的進步，游走于傳統紀實和數字后期之間，能給觀者提供新一輪的觀感和感受。

二、景觀攝影的“陌生化”效果之發展

1.陌生化理論

陌生化理論是俄國形式主義的核心觀念，該理論成熟于20世紀俄國詩人、文藝理論家什克洛夫斯基。它的核心思想是以反常的藝術手法進行表現，從而擺脫審美的“自動化”限制。這是一種使欣賞者和作品之間產生距離美的創作方式。“陌生化”是將熟悉的客觀物象，經過藝術處理使其不同于熟悉的面孔而呈現但在受眾面前。

2.景觀攝影

“景觀”是一個舶來詞匯，它最早是作為生態學和地理學的概念提出的。由英文詞匯“landscape”翻譯而成，有自然風光、地理形態和風景畫面的含義。法國思想家居伊·德波于1967年出版的《景觀社會》一書中就將“景觀”（spectacle）界定為“以影響為中介的人們之間的社會關系”。就中文而言，“景”意為風景、風光，“觀”意為看到的景象或對事物的認識、看法。

3.景觀攝影的“陌生化”效果之發展

景觀攝影的誕生之初，擴大了風景概念的內涵，它面向了社會景觀——日常生活中的都市。相較于當時觀者經常看到的表現唯美的風光照片而言，這種既不美化也不批判的景觀攝影，所帶來的陌生化效果，引起觀者甚至拍攝者的注意。

隨著這種陌生化效果的沖擊，景觀攝影得到進一步發展，越來越多的作品中，社會景觀成為主體，而自然景觀淪為陪體。這種狹隘的社會景觀攝影，以其畫面的晦澀難懂及樸實的紀實手法造成觀者難以理解和讀懂。

隨后，當觀者已經對于景觀攝影作品的晦澀難懂及過于樸實習以為常時，經過眾多攝影家的致力和發展了景觀攝影，作品呈現出一種在看似美麗的自然景觀下，暗藏著玄機，反映著問題的陌生化效果。將人們的社會生活、社會生活中的問題納入表現內容中，再一次更新和持續了景觀攝影的陌生化效果。

景觀攝影的“陌生化”效果不斷更新著，但是我們也從大量的來自部分攝影者的作品中，看到了他們對于景觀攝影的理解只是一種捕風捉影式的理解和認識。當越來越多的隨意拼湊的、毫無關聯的景觀，如環境、街景、垃圾等場面，出現在作品畫面中，景觀攝影的的陌生化效果也就大打折扣，而景觀攝影也就失去了其價值和意義。景觀攝影的“陌生化”效果，其出發點是，將生活中經常看見卻視而不見的場景或問題呈現在畫面中，將自己的思考和看法融入到畫面中，從而引發觀者的思考。

三、景觀攝影的“陌生化”效果之價值

1.對觀者而言的獵奇價值

1966年，美國喬治·伊斯曼攝影之家舉辦了一個題為“當代攝影家 向著社會景觀”的展覽，給觀者帶來全新的視覺感受。不再是傳統的自然環境的再現，而將觀看點向城市、人文、經濟等各種社會景觀。觀者感受到了伴隨著資本主義發展而來的全新景觀。面對司空見慣的風景而言，這種景觀攝影作品激發了他們的興趣，也引發了他們對其思考。

處在現代都市生活中的人們，容易對身邊的事物總是習以為常，他們的審美感受很難被調動。獵奇心態在他們當中尤為重要，從景觀攝影誕生之初，這種“陌生化”效果就能極大滿足觀者的獵奇心理。

2.對拍攝者而言的使命

攝影是一種說話的工具，作為發聲的主體，拍攝者處于這種情況之下，身上的使命感更加沉重。如何用一張帶著“陌生化”效果的景觀攝影作品，換回人們對生活的感受和思考，正視人們視而不見的問題。什克洛夫斯基在《作為手法的藝術中》曾寫道“藝術的目的是使你對事物感覺如同你所見的視像那樣，而不是如同你所認知的那樣”。

景觀攝影的陌生化效果對于拍攝者而言，能夠更好的完成作為一個說話者，說有用之話的使命。面對景觀攝影發展到現階段，部分攝影這沒有從本質上理解景觀攝影的實質，淺顯的使用景觀攝影，粗劣的認為簡單拼湊而來的景觀就是景觀攝影。造成大量的作品，在觀者面前，司空見慣、晦澀難懂，使得觀者熟悉這種照片并對此不以為然。景觀攝影本身就帶著一種有良知的使命感，這種不是為追求陌生化而陌生化的效果，桑塔格認為“我們希望照片不是虛幻的，而是充滿具體信息的。”景觀攝影的陌生化效果能夠幫助拍攝者在喚起觀者觀看興趣的同時，要讓觀者看到這些具體的信息，能夠使“石頭”更稱其為“石頭”。

四、景觀攝影的“陌生化”效果之實現

1.再現

在運用紀實手法真實再現現實時，我們要向呈現出“陌生化”效果，則可通過細致觀察胡，以不同于以往的呈現方式進行創作。如拍攝視角、拍攝距離、顏色的調整等。同樣表現隨著中國城市化進程的加快而產生的居住環境對人的壓抑和控制問題，博汀斯基的作品《中國城市》中，他選用遠距離拍攝，將空間進行壓縮，高大林立的樓群如同密密麻麻的積木。而Instagram上有一位攝影師Alex Nimmo，他移居香港后，發現市區內隨處可見聳入云霄的高樓，規模龐大，相比之下，窗戶密密麻麻。他無法相信居民如何生活。在他的系列作品中，看到了不同角度：正面、側面、近距離仰視、遠距離平視等方法，將大家已經習慣的居住環境呈現在觀者面前。兩位攝影者都恰到好處地運用技法、將人們熟悉的景觀重新打量思考，再現在畫面中。畫面中的事物都是大家熟悉的居住環境越來越小、與大自然隔絕這種生活中在了解不過的，但通過這樣的再現，陌生化的效果，觀者才恍然大悟，自己視而不見的問題，人類與大自然的隔絕，如同螞蟻一般的生活。

2.表現

表現是對攝影真實性的一種突破，也是對數字技術的新的運用。可通過組合、置換、拼貼等后期手法的運用。如德國攝影藝術家安德烈·古斯基《萊茵河》運用后期來表達他心中的景觀。這種表現，運用當代創作手法，對景觀攝影創作在形式上有所發展，更好地表現“陌生效果。

五、總結

藝術家杜尚認為，藝術作品的重要價值是啟迪大眾，引發思考，而不僅僅是供人展覽和瞻仰的物件。景觀攝影的“陌生化”效果就是將陳舊的景觀“陌生化”，激發觀者觀圖興趣，從而將觀者帶入自己的思考中，啟迪觀者思考。所形式固然重要，內容和思想才是本質。我們在追求這種“陌生化”效果的目的也在于此，故要堅持適度原則。

參考文獻：

[1] 蘇珊·桑塔格.論攝影[M].湖南美術出版社，2006.

[2]什克羅夫斯基著.方珊譯.作為手法的藝術·俄國形式主義論文選[M].北京：三聯書店，1989.

[3]什克洛夫斯基著.方珊譯.作為手法的藝術·俄國形式主義論文選.北京：三聯書店，1989.7.