德裔英國鍵盤藝術(shù)家亨德爾

孫鏗亮

[摘要]亨德爾的音樂一生贏得了巨大的聲譽(yù)，對(duì)他的研究成為歐洲學(xué)者的熱門話題。然而，對(duì)他鍵盤藝術(shù)的研究是個(gè)冷門。本文依據(jù)近年來出現(xiàn)的新資料，將視角聚集在其鍵盤藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成果上。

[關(guān)鍵詞]亨德爾鍵盤藝術(shù)創(chuàng)作演奏

音樂史上的“巴羅克”是西方近代產(chǎn)生音樂大師的時(shí)期，其中，亨德爾是居于頂峰的人物之一。這位從小就對(duì)音樂具有濃厚興趣的藝術(shù)家創(chuàng)作范圍十分廣泛，為我們留下大量傳世音樂杰作。

眾所周知，作為偉大的戲劇音樂藝術(shù)家，亨德爾將巴羅克時(shí)期的歌劇、清唱?jiǎng)⊥苿?dòng)到一個(gè)非常高的境地，由此，有關(guān)他的學(xué)術(shù)研究成果不斷涌現(xiàn)。在他去世后僅一年（1760年），英國學(xué)者梅因沃林就完成了亨德爾的第一本傳記；一年后，德國學(xué)者瑪特宗將其翻譯成德文在漢堡出版，成為第一部德文亨德爾傳記。20世紀(jì)更是亨德爾研究的黃金時(shí)代，有關(guān)研究成果多達(dá)百余部，對(duì)他的研究成為歐洲學(xué)者的熱門話題。可以說，能在生前與死后都獲得如此殊榮的音樂大師，他可謂是屈指可數(shù)的幾位之一。然而，西方音樂學(xué)界對(duì)亨德爾的研究大多在他的生平、歌劇和清唱?jiǎng)☆I(lǐng)域，關(guān)注其器樂領(lǐng)域成就的本就不太多，我國對(duì)亨德爾在器樂領(lǐng)域所取得成就的關(guān)注更是鳳毛麟角，更談不上深入研究了。

一、出生在德國的英國“民族音樂家”

據(jù)西方音樂史的研究，亨德爾與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫和多米尼克·斯卡拉蒂同一年出生，但不同的是，他誕生在德國一個(gè)普通的家庭，而從小卻顯露出對(duì)音樂的濃厚興趣。他的父親希望把他培養(yǎng)成律師，限制他對(duì)音樂的愛好，于是，幼年亨德爾常常溜出去偷偷練習(xí)古鋼琴等鍵盤樂器。7歲時(shí)，一次偶然的機(jī)會(huì)，他在宮廷教堂里演奏管風(fēng)琴時(shí)引起薩克森一魏森斯菲爾大公的注意與喜愛，大公深為小亨德爾的毅力和音樂天分所感動(dòng)，出面說服老亨德爾不要扼殺兒子的音樂天才。在大公的勸導(dǎo)下，1694年，父親讓9歲的亨德爾拜當(dāng)?shù)刂魳芳也楹罏閹煛４撕蟮膸啄曛校熨Y聰慧的小亨德爾在這位名師的教誨下，認(rèn)真學(xué)習(xí)管風(fēng)琴與許多樂器（小提琴、雙簧管等）的演奏方法，以及作曲、對(duì)位等課程。憑著過人的天資，經(jīng)過名師的悉心指導(dǎo)，小亨德爾很快取得了驚人的進(jìn)步。1696年，年僅11歲的亨德爾創(chuàng)作出最早的作品⑨，同時(shí)，還經(jīng)常代替老師查豪承擔(dān)教堂管風(fēng)琴的任務(wù)。

盡管少年時(shí)的亨德爾對(duì)音樂產(chǎn)生了濃厚興趣，也取得了不凡的成績(jī)，但他還是在1702年2月10日進(jìn)入哈雷大學(xué)學(xué)習(xí)法律，同時(shí)，他被哈雷的加爾文教堂聘請(qǐng)為管風(fēng)琴師。在經(jīng)過幾乎一年的痛苦抉擇后，1703年春，他做出了人生中最重要的決定——移居當(dāng)時(shí)唯一有德國民族歌劇的城市漢堡，擔(dān)任漢堡歌劇院管弦樂團(tuán)的一名小提琴手，從此開始潛心于歌劇的創(chuàng)作。不久以后，他的才能開始受到德國音樂界的注意，這更堅(jiān)定了他從事音樂藝術(shù)的決心。于是，亨德爾在1706年（21歲）時(shí)前往意大利探尋歌劇的奧秘。4年后，亨德爾已經(jīng)熟練掌握了歌劇、清唱?jiǎng)　f(xié)奏曲等當(dāng)時(shí)主要音樂體裁的寫作技法，并且取得相當(dāng)驕人的成就。1710年，正在意大利學(xué)習(xí)的亨德爾接受了漢諾威選帝候的邀請(qǐng)，學(xué)成回國擔(dān)任漢諾威宮廷樂長(zhǎng)職務(wù)。歸國后的亨德爾很受德國人的歡迎，并在1710年首次代表德國王室訪問倫敦，受到英國各界的好評(píng)（當(dāng)時(shí)的英國女王安妮接見過他）。

1714年，亨德爾隨“主人”來到英國，不久就成為英國的音樂權(quán)威人士，被授予“國王御前音樂家”稱號(hào)。亨德爾在1726年加入英國藉，從此，在英國渡過他的后半生。此后的十余年間，亨德爾創(chuàng)作的歌劇為他在全歐洲贏得了巨大的聲譽(yù)。但好景不長(zhǎng)，亨德爾的地位受到前所未有的沖擊。好在亨德爾還是舉世公認(rèn)的鍵盤大師（據(jù)說在當(dāng)時(shí)也只有J.S.巴赫可能與他匹敵）和卓著的器樂作曲家，于是，亨德爾為了生計(jì)開始轉(zhuǎn)向鍵盤創(chuàng)作和演奏、教學(xué)以及器樂曲創(chuàng)作。這一時(shí)期，他最重要的器樂創(chuàng)作包括：《12首大協(xié)奏曲》（0p.6，1739）、《皇家焰火音樂》（1749），以及6首為木管樂器和弦樂器而作的協(xié)奏曲。這給亨德爾帶來了崇高的榮譽(yù)，他被奉為英國的“民族音樂家”，他又再次回到了英國人的音樂生活中1

1750年，年邁的亨德爾不幸在一次車禍中受傷，他開始步入一生的最后時(shí)光。1751年，他感到視力在減退，但他依然拖著病體堅(jiān)持每年春天親自指揮《彌賽亞》的演出，直到完全失明后的1759年春天，大師在74歲時(shí)仍照例指揮了《彌賽亞》的演出。演出結(jié)束時(shí)，在觀眾暴風(fēng)雨般的掌聲中老人倒下了。1759年4月14日，這位世界樂壇歷史上的巨星隕落了。

二、亨德爾的鍵盤音樂創(chuàng)作

與亨德爾的歌劇、清唱?jiǎng)∠啾龋谄鳂穭?chuàng)作方面雖有些遜色，但為數(shù)不少的鍵盤音樂作品仍是他值得驕傲的重要音樂貢獻(xiàn)。下面，我們簡(jiǎn)單介紹三種亨德爾最重要的鍵盤音樂創(chuàng)作：變奏曲、古鋼琴組曲和管風(fēng)琴協(xié)奏曲。

1.流傳至今的佳作《快樂的鐵匠》

這是一首亨德爾鍵盤音樂中至今仍經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會(huì)舞臺(tái)上的佳作，原名《詠嘆調(diào)與變奏》（E大調(diào)，

《快樂的鐵匠》是一首典型的二段式變奏曲，主題具有典型的德國民謠特征，變奏在保持主題旋律與和聲的基礎(chǔ)上進(jìn)行節(jié)奏的變化。在第1變奏中，亨德爾采用連續(xù)不斷的16分音符對(duì)主題進(jìn)行嚴(yán)格的裝飾變奏，主題清晰分明，氣氛更為歡快；在第2變奏中，左手以彈奏清晰而帶有均勻顆粒性的半連音奏法，烘托出活潑的音樂形象；第3變奏具有即興風(fēng)格，演奏時(shí)情緒更為活躍；第4變奏采用左右手交換的彈奏模式；第5變奏運(yùn)用雙手交替彈奏32分音符的音階構(gòu)成波浪式的旋律線，充分展現(xiàn)力度的強(qiáng)弱變化，形成全曲的高潮。由此可以看出，這首樂曲鮮明地反映了亨德爾開朗外向的個(gè)性，他熱愛生活，他所展現(xiàn)出的精神風(fēng)貌是樂觀、健康向上的；歌唱性的旋律、使用對(duì)比性的色彩，洋溢著濃郁的人情味與親切感。

變奏曲是亨德爾鍵盤音樂創(chuàng)作的主要領(lǐng)域之一，他一生留下大量值得演奏、研究的這類作品，后人最留戀并廣為流傳的就是這一首。

2.鍵盤組曲

亨德爾首先是一位極有才華的鍵盤即興演奏家，雖然他的鍵盤音樂創(chuàng)作涉及到管風(fēng)琴協(xié)奏曲、變奏性樂曲和賦格曲等眾多體裁，但古鋼琴不僅是他公開即興演奏的主要樂器之一，古鋼琴組曲也是其取得成就最突出的領(lǐng)域。從收集出版的《亨德爾古鋼琴作品集》看，亨德爾的古鋼琴組曲總共有16套，是他器樂創(chuàng)作中最主要的部分之一。有關(guān)研究認(rèn)為，亨德爾收在《古鋼琴作品集》組曲第一冊(cè)中的作品，是經(jīng)過他本人審閱并同意后1720年在倫敦出版的，可以說這是亨德爾自認(rèn)為最成功的作品。在這部曲集中，他打破了當(dāng)時(shí)組曲的常規(guī)寫作方式，給古老的組曲增加許多活力，同時(shí)，組曲中加入的那些非舞曲性質(zhì)的樂曲既使舞曲的藝術(shù)價(jià)值變高，更使得組曲中那些舞曲體裁不顯得死板與教條，有利于突出整首套曲的整體性、連貫性，變得不再模式化、程式化，比其它當(dāng)時(shí)常規(guī)的舞曲彰顯出更高的藝術(shù)價(jià)值。

亨德爾為古鋼琴創(chuàng)作的組曲在19世紀(jì)得到很高的評(píng)價(jià)。最著名的亨德爾研究專家費(fèi)德里希·克魯贊達(dá)說過：

不管在哪個(gè)時(shí)代，它都將為人類帶來歡樂，散發(fā)出源源不斷的活潑奔放和清新的氣息。雖然有些樂章簡(jiǎn)單的連初學(xué)兒童都能彈奏，但如果按照作曲家的原意完整地將整套組曲演奏下來，那么這位演奏者的地位便可就此確定。

可見，這些作品對(duì)于每一位演奏者都將是一個(gè)不小的考驗(yàn)，也是對(duì)演奏者自身價(jià)值和地位的一個(gè)鑒定。

3.管風(fēng)琴協(xié)奏曲

亨德爾原本就是一位具有高超技巧的管風(fēng)琴演奏家，當(dāng)時(shí)歐洲公認(rèn)亨德爾與巴赫同為“管風(fēng)琴之王”，所以，他的管風(fēng)琴曲演奏技巧水平自然也很高。他一共創(chuàng)作了26部管風(fēng)琴協(xié)奏曲，是他在器樂創(chuàng)作領(lǐng)域的一套佳作。在整理出版的亨德爾協(xié)奏曲中，他同樣展現(xiàn)出無與倫比的才華。亨德爾創(chuàng)作的協(xié)奏曲獨(dú)樹一幟，具有獨(dú)特的風(fēng)格，充滿著這個(gè)時(shí)期特有的明快韻味，某些作品堪稱那個(gè)時(shí)期的巔峰之作。目前，我們?nèi)猿Ｂ牭降暮嗟聽枀f(xié)奏曲主要是12首管風(fēng)琴協(xié)奏曲，他首創(chuàng)了在宗教歌劇、清唱?jiǎng)⊙莩銮埃砸欢喂茱L(fēng)琴演奏引入的方式，其目的是為了形成一種肅穆的氛圍。后來，這些在教堂內(nèi)演奏的管風(fēng)琴獨(dú)奏逐漸演變?yōu)楣茱L(fēng)琴與樂隊(duì)的協(xié)奏作品。此外，亨德爾在出版這些管風(fēng)琴協(xié)奏曲樂譜的時(shí)候，都注明了“古鋼琴或管風(fēng)琴用”。

總體上看，亨德爾創(chuàng)作的鍵盤音樂作品大部分具有即興性，主要是為劇場(chǎng)和公開場(chǎng)合演奏而寫，音樂織體極為簡(jiǎn)潔，旋律線條比較粗放，蘊(yùn)含著相當(dāng)豐富的戲劇色彩，音樂充滿各種對(duì)比，整體上具有宏偉的氣勢(shì)，既有精致、優(yōu)美的一面，同時(shí)也有即興性、通俗性、英雄性等特征。此外，他創(chuàng)作的古鋼琴獨(dú)奏作品中，還有一些很有特點(diǎn)的樂曲，有些是為教學(xué)而作，有些是為他自己演奏而作，所以樂曲的難度深淺不一。

三、亨德爾的演奏藝術(shù)

亨德爾是巴羅克時(shí)期一位卓越的鍵盤樂器演奏家，他將管風(fēng)琴看作是一件進(jìn)行公開演奏的樂器，將古鋼琴看作是一件進(jìn)行即興演奏的樂器。牛頓評(píng)價(jià)亨德爾的管風(fēng)琴演奏：“除了他手指的彈性，沒什么好說的。”表面看來，這一評(píng)價(jià)似乎沒有什么褒獎(jiǎng)之意，其實(shí)，言談中依然清晰可見亨德爾的管風(fēng)琴演奏非常有“彈性”。也許，作為科學(xué)家的牛頓對(duì)亨德爾手指的各種物理學(xué)指標(biāo)更感興趣吧？！

羅曼·羅蘭在其《亨德爾傳》中曾提到伯尼對(duì)亨德爾演奏古鋼琴的評(píng)述，伯尼說，當(dāng)亨德爾演奏古鋼琴的時(shí)候，他的手指彎曲并攏，看不出有什么動(dòng)作，別人也很難分得清他的手指。在當(dāng)時(shí)不需要多大力度的古鋼琴上，這種演奏狀態(tài)非常自然，而且動(dòng)作幅度非常小，動(dòng)作靈巧，這樣的演奏方法應(yīng)當(dāng)是很科學(xué)的。

亨德爾與D.斯卡拉蒂不但同一年出生，而且他們對(duì)古鋼琴都特別喜愛，在那個(gè)時(shí)期，他們都是以其掌握了精湛古鋼琴演奏技法而聞名于世。歷史資料上有這樣一段軼聞?dòng)涊d：1707年，亨德爾悄悄來到威尼斯不久后，應(yīng)朋友之邀參加一個(gè)蒙面舞會(huì)。不擅跳舞的亨德爾蒙面悄然走到古鋼琴旁演奏一曲，精湛的技巧征服了全場(chǎng)的人。當(dāng)時(shí)D.斯卡拉蒂也正巧在場(chǎng)，他被這具有非凡魔力的琴聲震驚了，指著坐在古鋼琴前戴著假面具演奏的人大聲喊叫：

啊，魔鬼！魔鬼！那個(gè)彈琴的如果不是魔鬼，便一定是亨德爾！

斯卡拉蒂說完就沖過去掀掉彈琴人的面罩。果然，那人真是亨德爾。從此兩人成了極好的朋友。

雖然我們目前可以看到的有關(guān)亨德爾鍵盤演奏的評(píng)價(jià)只有這些只言片語，但從這些資料顯示中可見，亨德爾掌握了超凡的鍵盤演奏技巧，是當(dāng)時(shí)全歐洲公認(rèn)的鍵盤演奏技巧大師。

除了以上直接談到亨德爾鍵盤演奏的軼聞外，還有一則軼聞也向我們展示了亨德爾的演奏理念。據(jù)說有一次，當(dāng)科雷利（意大利著名小提琴大師）演奏亨德爾的一首作品時(shí)，被一段高把位快速的樂段難住了。一旁的亨德爾反復(fù)向他解釋演奏要領(lǐng)，最后終于失去了耐性，奪過提琴拉給他看。科雷利非但沒有生氣，反而彬彬有禮的說：

別發(fā)火啊，親愛的薩克森人，我對(duì)這種法蘭西風(fēng)格的音樂可不是個(gè)內(nèi)行啊。

20世紀(jì)著名的亨德爾傳記作家弗勞爾對(duì)此這樣評(píng)價(jià)道：

從那以后，亨德爾就小心翼翼地躲開高音部位。這就是為什么亨德爾在音樂愛好者中，深得人心的道理。他對(duì)他們的演奏技術(shù)能力不太苛求。老巴赫是按自己的興致來譜曲，至于你是不是演奏得出，那是你的事。……亨德爾抓住聽眾的心理，所以亨德爾死時(shí)富有，巴赫死時(shí)貧窮。

弗勞爾這樣說是不是全面，仁者見仁，智者見智，但我們卻可以從某一方面看出，亨德爾之所以能夠在當(dāng)時(shí)稱雄樂壇幾十年而不倒，順應(yīng)演奏者和廣大聽眾是一個(gè)重要的原因。

結(jié)語：不斷探索最適宜反映感情的藝術(shù)形式

從以上所述中可以看出，亨德爾一生經(jīng)歷坎坷，但從不服輸。這位從小就對(duì)音樂具有濃厚興趣的藝術(shù)家創(chuàng)作范圍十分廣泛，由于他在歌劇和清唱?jiǎng)∵@兩個(gè)領(lǐng)域中的創(chuàng)作順應(yīng)了18世紀(jì)末中產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)趣味的轉(zhuǎn)變，使他在生前獲得了巨大的名聲；在他死后，他的作品一直在不斷地上演，從而為他在世界音樂史上留有經(jīng)久不衰的大師地位打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)與保障。可以說，能在生前與死后都獲得如此殊榮的音樂大師，他可謂是屈指可數(shù)的幾位之一。鑒于亨德爾在音樂藝術(shù)上所取得的重大成就，1842年，英國成立了亨德爾協(xié)會(huì)；1957年，英國王室認(rèn)為，亨德爾的音樂已經(jīng)成為人類共同的財(cái)富，女王伊麗莎白二世將英王室珍藏的大批亨德爾手稿捐獻(xiàn)給大英博物館。現(xiàn)在，如果你有機(jī)會(huì)去倫敦，可以在大英博物館的展廳里看到許多亨德爾手跡。

亨德爾對(duì)歐洲鍵盤藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)是一個(gè)大有可為的研究領(lǐng)域。那么，亨德爾對(duì)歐洲鍵盤藝術(shù)發(fā)展、貢獻(xiàn)的核心是什么？何以他的鍵盤藝術(shù)風(fēng)格如此豐富多彩？為什么他能夠在以復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作為主體的巴羅克時(shí)期，率先在鍵盤藝術(shù)領(lǐng)域嘗試主調(diào)音樂創(chuàng)作手法？下面，我們嘗試對(duì)亨德爾鍵盤藝術(shù)的成因進(jìn)行歸納分析。

總體上看，亨德爾一生不斷探索當(dāng)時(shí)最適宜反映感情的藝術(shù)形式，以深入淺出的音樂語言，表達(dá)了當(dāng)時(shí)先進(jìn)、深刻的思想。他創(chuàng)作的大部分鍵盤音樂作品具有即興性，主要是為劇場(chǎng)和公開場(chǎng)合演奏而譜寫的作品，他的音樂織體極為簡(jiǎn)潔，旋律線條比較粗放，蘊(yùn)含著相當(dāng)豐富的戲劇色彩，音樂充滿各種對(duì)比，整體上具有宏偉的氣勢(shì)，既有精致、優(yōu)美的一面，同時(shí)也有通俗性、英雄性等特征。從這些傾向于造型性的作品中，可以看到豐富的音樂形象塑造。貝多芬在研究亨德爾的作品時(shí)，曾情不自禁地發(fā)出贊嘆：“我知道該向誰學(xué)習(xí)以少量的手段取得驚心動(dòng)魄的效果了。”

由此可見，亨德爾找到了在當(dāng)時(shí)歷史條件下具體的鍵盤藝術(shù)形式，他以雄勁向上、充滿自信和力量的音樂風(fēng)格，奠定了在音樂史上永垂不朽的獨(dú)特地位。在亨德爾的樂音之中，可以找到詩境般的安息之所，那無與倫比的抒情性，把音樂本身的解說性和寫實(shí)效果凸顯于聽眾耳際，真摯和深邃使他的作品成為瞬即蜚聲英國樂壇的一支奇葩。亨德爾的器樂作品至今仍是當(dāng)代音樂會(huì)舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的經(jīng)典。為人類留下了豐富的音樂文化遺產(chǎn)。

毋庸置疑，作為巴羅克最國際化的音樂藝術(shù)大師，亨德爾的鍵盤藝術(shù)無論是在對(duì)前人音樂傳統(tǒng)的集成，還是在追隨新思潮方面，都放射著異彩。特別是他在鍵盤藝術(shù)中不斷探索著情感表現(xiàn)的各種可能，使他的一生贏得了巨大的聲譽(yù)，成為當(dāng)時(shí)與斯卡拉蒂、J.s.巴赫并駕齊驅(qū)的“巴羅克三杰”之一。

（責(zé)任編輯：楊建）