試從過渡交融性看五河民歌的藝術特征

安琦

摘 要：五河地處淮北、淮南、蘇北交界之處，其獨特的地理位置使五河民歌的音樂風格呈現出獨特的南北兼容的過渡性地方藝術特征，成為淮河流域漢族民間音樂文化典型代表之一，極大地豐富了中國民歌文化寶庫。本文試從五河民歌的調式、音階、節拍以及節奏特征等方面探討其過渡交融性藝術特征。

關鍵詞：五河民歌；過渡交融性；藝術特征

中圖分類號：J622.3 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）08-0212-02

五河民歌起源于安徽省的五河縣，具有豐厚的本土文化底蘊和特有的民間藝術特征。上世紀80年代，一曲《摘石榴》，以優美的旋律，歡快、明暢的曲調，大方的表演形式讓大江南北識得中國民歌大系中五河民歌這朵藝術奇葩。五河民歌主要有勞動號子、秧歌、小調、兒歌等幾種類型，其中由于五河縣地處平原和丘陵地區，沒有高山大川，因此主要以獨具特色的民歌小調為主，其表演方式形式多樣，內容豐富，是淮河流域漢族民間音樂文化典型代表之一。2008年6月，五河民歌被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。五河民歌以其特殊的地理位置、氣候條件及歷史文化背景，形成了南北不同文化，多重風格并存，其中以過渡交融性較為顯著。本文從五河特殊的地理位置、歷史文化及五河民歌曲調、節奏特征等方面，分析五河民歌過渡交融性藝術特征。

一、五河的地理、氣候及歷史概況

（一）地理位置

五河縣地處安徽省東北部淮河中游下段，東接江蘇省泗洪縣，南與嘉山縣、鳳陽縣接壤，西同蚌埠市和固鎮縣毗鄰，北與泗縣、靈璧縣接壤。境內有淮、澮、崇、潼、沱五大河流穿過，地形以沖積平原和丘陵為主，其中平原面積約占79.4%，丘陵8.9%，河湖面積11.7%。

（二）氣候條件

五河縣受東部季風氣候影響，屬于暖溫帶過渡型季風氣候，為半濕潤農業氣候，該過渡地帶的氣候造成該地區常年遭受雨澇干旱等自然災害。

（三）歷史概況

五河縣歷史悠久，夏、商屬徐州地，周屬青州，春秋為魯國地，戰國為魯、宋、吳三國國境，后屬楚國，漢唐其隸不一，北宋始置五河縣，元屬淮南路泗州，明屬鳳陽府，清屬泗州，民國廢道改第四行政督察區，抗日戰爭時期改為泗五靈鳳縣，建國后由宿縣區改歸為蚌埠市。

二、五河民歌過渡交融性特點形成原因

（一）獨特的地理位置決定五河民歌的風格

民歌作為我國傳統音樂的重要組成部分，區域性是民歌最基本的特征，而這種特征恰是我國區域傳統文化的精髓所在。馬勇等[1]從音樂與地理環境的關系角度分析了音樂的起源、傳播、風格、文化等與地理環境的關系，苗晶等[2]在論漢族民歌近似色彩區的劃分中也指出民歌在題材、體裁、傳播上與地理環境等因素有著密切的關系，因此，影響民歌風格最基本的因素來自于特殊的地理環境。五河地處淮北平原和皖中丘陵的交界處，境內水路四通八達，這樣無山區多水的自然環境決定了五河沒有高亢、悠長、嘹亮的山歌，只有勞動號子、秧歌、小調和風俗歌等，其中以小調為主，曲調清新流暢、節奏平穩、委婉含蓄，這也與五河所處的平原地貌、田野風光相一致。其表演方式以演唱和白口為主，兼有獨唱、對唱、說唱等。四通八達的水路使五河東部成為南北的過渡帶之一，其語言、文化等方面既受到北方中原文化、東北齊魯文化的影響，也受到西南楚文化、東南吳越文化的滲透，使本地民歌表現出多重風格并存的過渡性與融合性，其民歌風格、旋律，既包含著淮北那種侉腔侉調、粗獷豪邁的元素，又有著節奏平穩、小波浪式的旋律線條，帶有很強的抒情性，形成了南北兼容的音樂特點。

（二）過渡性地帶氣候成就五河民歌獨特的風格

不同氣候可以塑造當地人們不同的的氣質、性格和情感，對民歌的理解、審美情趣也有所不同，從而對當地的民歌風格產生了深遠的影響。如五河屬過渡型季風氣候，氣候溫和，年溫差變化較小。這樣的氣候使人們更喜歡線條平緩、變化幅度較小的民歌，因而五河民歌曲調抒情、細膩、委婉。

（三）人口遷徙對五河民歌過渡交融性風格的影響

據史料記載，明初洪武年間為改舊制，將江蘇蘇州以及山東等地的庶民大批遷移到五河及周邊地區。移民和原居民在相對穩定的社會環境、文化空間中不斷交流融合，為當地民歌增添了異地的音樂元素。民歌在不同的文化因素中吸取營養而茁壯成長，在不同的文化碰撞與交融日趨成熟，逐步形成了它獨特風格。它的獨特韻律既包含有淮北平原那種侉腔侉調、粗獷豪邁的元素，又有著清秀委婉、節奏平穩、抒情的元素，這種獨特性——過渡交融性是其他地區無法復制的。

三、五河民歌的藝術特征

（一）音階、調式特征

《五河民歌選》收錄了60首民歌曲譜，其中五聲音階所占比例約為61.67%，六聲音階所占比例約為36.67%。我國民間音樂在長期發展中逐漸形成了七聲音階為主的北方音樂和五聲音階為主的南方音樂。五河民歌中的音階正處在從六、七聲音階向著五聲音階過渡地帶，因而六聲音階占據了一定比例，可見五河民歌的音階特征充分表現出了南北融合性。

五河民歌的調式以徴調式為主，所占比例約為63.33%，其次則是宮調式，約占比例26.67%。安徽省民歌調式統計宮調式約為11%，可見五河民歌宮調式所占比例要高于安徽省平均數，這主要與人口遷移有關。由此也能充分表現出五河民歌調式特征的融合性。

（二）節拍特征

五河民歌的節拍主要有兩種類型，分別為規整拍子以及變換拍子。規整拍子主要體現在小調和勞動號子中，這類民歌是五河民歌的主體，節拍節奏相對規范，以適應節拍強弱的規律性以及語言強弱的規律性。變換拍子主要體現在秧田歌中，通常在民歌中的襯字、襯詞以及襯句中出現。拍子變換有助于音樂情緒表達——從陳述性轉變為抒詠性，以渲染音樂情感。五河民歌這種規整拍子到變換拍子的轉化也體現出了南北音樂的過渡性。

（三）節奏特征

五河民歌節奏相對靈活豐富，不穩定性的節奏類型常常出現，具有較強的推動力。在五河民歌停頓的部分，往往會使用中性節奏，這種節奏能夠使停頓處表現出穩定性，同時又在句中表現出不穩定性，這種節奏通常會與級近音型相結合出現在結束部分，以便化簡為繁，有效表現出五河人民的細膩內心情感。五河民歌中還有一種OX節奏，這種節奏在淮北平原的泗州調中非常常見，同時在遼寧的民歌、河北的民歌以及東北二人轉等北方民歌中也較常見。OX節奏能夠表現出更加風趣、輕松的情感，與南方細膩、含蓄、委婉的密集型節奏完全不同。

五河地區處于南北過渡帶，雖然節奏中多為南方密集型節奏，但是偶爾也會出現輕快的北方閃板節奏，這也是南北藝術風格的融合性在五河民歌的體現。

（四）音程特征

所謂音程，就是指音與音之間的高低關系，五河民歌的音程主要表現為級進為主、輔以四、五跳進的旋律，偶爾可能出現七度跳進，這種音程表現和泗州戲中的女聲拖腔較相似，柔美細膩。五河民歌由于受到江南音調的影響，音程中的小三度和大二度級進出現較為頻繁，但是偶爾也會出現七度以及十度跳進。而七度跳進除了在南方音樂中有所體現以外，北方的民歌中也存在這種特性音調，可見五河民歌從音程方面也能表現出南北交融的特點。

總之，任何地域的民歌風格的形成在某種程度上都會受到該區域的特殊地理位置、氣候條件、歷史變遷等方面的影響，五河民歌亦是如此。五河作為皖北的門戶，水陸交通便利，毗鄰洪澤湖、高郵湖、大運河，南來北往有舟楫之利。因其南北交匯的地理特征，以及歷史上人口的大量遷入，使該地區既受到中原文化的影響，也受到吳楚文化的滲透，其民歌風格自然就有了淮北的粗獷豪邁、壯美大氣和吳儂軟語之風韻，過渡性特征十分明顯。五河民歌以淮河流域民風流俗為根，兼容并蓄而獨樹一幟。它雖然深深打上了南北文化碰撞、融合的印記，但最終形成了自己獨有的韻味，既區別于江南的吳儂軟語，又不同于淮北流域的粗獷豪放，以其獨特的風格贏得人們的喜愛。它是五河人民真實生活的寫照、五河風俗民情的再現，也是中國民歌文化的重要構成，自古以來始終扮演著民間文化傳承橋梁的角色。

參考文獻：

〔1〕馬勇，鄧亞波.試論音樂與地理環境[J].人文地理，1995，（04）：52-55.

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（責任編輯 孫國軍）