旋律表現(xiàn)靈魂，和聲豐富情感

霍淋漠

【摘要】《苗嶺銀河》這首為“貴州空谷天籟童聲演唱組合”量身創(chuàng)作的組合歌曲，是由李幼榮作詞、蔡海波作曲而成的。在創(chuàng)作《苗嶺銀河》的過程中，作者身臨其境來到苗寨，當(dāng)晚家家戶戶點起的燈火映入眼簾，作者瞬間被這美麗的景色、靜謐的夜晚所觸動，引起作者創(chuàng)作的心情。

【關(guān)鍵詞】《苗嶺銀河》；分析

一、簡介苗族

苗族，是我國人口較多，分布地區(qū)較為廣泛，歷史悠久的少數(shù)民族，同時苗族也是我國五大少數(shù)民族之一。

二、詞曲者介紹

李幼榮，生于山東，是解放軍總政歌舞團(tuán)一位著名的詞作家，也是一位軍旅音樂詩人。代表作品有《七色光之歌》、《金梭和銀梭》、《跨世紀(jì)的新一代》。

蔡海波，河北保定人，現(xiàn)為河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系碩士生導(dǎo)師、教授、音樂系主任。蔡海波首次提出了“兒童音樂電視歌曲”這一概念，填補(bǔ)了“兒童音樂電視歌曲”領(lǐng)域理論研究的空白。他導(dǎo)演的音樂電視94次在全國獲獎，被贊譽為“明星背后的明星”、“音樂王國的孩子王”、“樂壇里的趙樹理”等，其中12件作品獲國家級政府獎，代表作品《歌曲引來新世紀(jì)》、《嘎子嘎》、《嘎妞妞》，尤其是《歌曲引來新世紀(jì)》由著名歌唱家宋祖英演唱。

三、《苗嶺銀河》曲式分析

全曲一共38小節(jié)，是一首有引子和尾聲的并列不帶再現(xiàn)的單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下圖所示：

引子（1-4小節(jié)），第一小節(jié)36 i 6. 6 3 ，羽調(diào)式的進(jìn)行，音樂主題旋律來自于C部分的音樂材料，作曲家在這里運用了四六拍而不是四三拍，是為了表達(dá)一種深遠(yuǎn)神秘、韻味悠長地情緒。而節(jié)奏的使用，更是一種規(guī)整中不失而自由的節(jié)奏，此時每一小節(jié)的后面的拖長音都給人無限的關(guān)于夜里苗嶺的遐想。從橫向看，四度向上的跳進(jìn)，將受聽者一下子帶入了美麗的苗寨；第2小節(jié)是對第一小節(jié)向下的移位，從縱向看，前兩小節(jié)和聲出現(xiàn)的位置，與主旋律形成一呼一應(yīng)，仿佛置身于空曠的峽谷，喊出聲音后的回音一般；第3小節(jié)降三級的出現(xiàn)，起到了給旋律下定義的作用，直接表現(xiàn)出苗族的民族特點和苗族的地域特點，為了更好的強(qiáng)調(diào)這一特點，作曲家并沒有再次使用上下呼應(yīng)的技法。同時，從縱向看，縱向和聲的豐富，使降三級表現(xiàn)的淋漓盡致；第四小節(jié)同時也是引子的最后一小節(jié)，這一小節(jié)將引子的旋律收攏。短短四小節(jié)的引子，通過第一小節(jié)旋律的引入，構(gòu)成了“起”；第二小節(jié)在第一小節(jié)的旋律基礎(chǔ)之上進(jìn)行的一個下行自由的移動即三、四度的下移。起到將主題音樂再一次呈現(xiàn)發(fā)展的作用，構(gòu)成了“承”；第三小節(jié)通過對帶有苗族特點的降三級的使用，同時加入了二度的進(jìn)行，旋律仍然有三度進(jìn)行。節(jié)奏型和前兩小節(jié)的節(jié)奏型一樣，構(gòu)成了“轉(zhuǎn)”；最后一小起到了對前面三小節(jié)的一個歸納的作用，構(gòu)成了“合”，即運用了起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。可見作曲者獨具匠心，歌詞采用意境的描寫，“夜到苗嶺”的三次重復(fù)，仿佛作者由遠(yuǎn)及近，最后走進(jìn)苗寨，走進(jìn)童話的夢境。

前奏（5-10小節(jié)），從引子每分鐘60拍的速度加快至前奏每分鐘90拍，這里速度的變化，使得音樂輕快活潑，音樂材料前四小節(jié)來源于B樂段，后兩小節(jié)來源于C樂段的后兩樂句，有機(jī)的綜合了B樂段和C樂段的旋律特征，構(gòu)成了喜慶歡快的情緒。

A樂段（11-19小節(jié)），非方整結(jié)構(gòu)，這一樂段包含有四個樂句，分別為a（11-12）、b（13-14）、a（15-16）、b（17-19）），第3樂句是第1樂句的完全重復(fù)，第4樂句是第2樂句的變化重復(fù)，這就構(gòu)成了副樂段結(jié)構(gòu)，即“同頭異尾”的結(jié)構(gòu)。a樂句又可以分為兩樂節(jié)、b樂句同樣是由兩小節(jié)組成，a、b兩樂句的的前一小節(jié)，都保持了苗族音樂四度跳進(jìn)的特點，第3樂句a樂句橫向是第1樂句a樂句的完全重復(fù)，縱向卻加入了和聲效果，作曲家用此種技法豐富了a樂句的旋律，而b樂句的旋律則更加復(fù)雜，四個聲部的寫作增強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)性，用曲調(diào)的上下起伏和歌詞“星星、明燈、太空和銀河”來表現(xiàn)這樣一片繁華的、令人向往的景色。

B樂段（20-25小節(jié)），這一樂段的記譜運用了反復(fù)記號，實際上仍包含四個樂句c、d、c、d，同A樂段一樣為副樂段結(jié)構(gòu)，非方整性結(jié)構(gòu)，主要是通過反復(fù)記號來記譜完成。音樂材料使用的是新的材料，于a樂段形成一定的對比，整個旋律在中高音區(qū)的描寫，c樂句使用了主調(diào)織體旋律；從縱向看，第三四聲部是第一二聲部曲調(diào)的派生音調(diào)，這種創(chuàng)作手法起到了豐富、補(bǔ)充和烘托主要曲調(diào)的作用；d樂句第三聲部的3-i-同第一聲部的6i i6 56 65構(gòu)成了和聲當(dāng)中的聲部超越，這在作曲上本是禁忌，但作曲家在這里大膽使用這一禁忌，并不是作曲家創(chuàng)作上的失敗，而是更表現(xiàn)了作曲者獨特的新穎的創(chuàng)作魅力，聽過一句話如是說：“精通樂理的人不一定會創(chuàng)作音樂，歷史中最棒的創(chuàng)作者更多是憑著個人的樂感而進(jìn)行創(chuàng)作的。”比如巴赫的平均律賦格作品《巴赫·降A(chǔ)大調(diào)賦格WTC ll/17》與《巴赫·B小調(diào)賦格WTC ll/24》以及貝多芬的作品《貝多芬·E大調(diào)奏鳴Op109 lll》、舒曼的作品《舒曼·蝴蝶Op2》都有明顯的“聲部超越”。也由此看出了《苗嶺銀河》作曲者技藝的精湛。d樂句的第2小節(jié)，使用了復(fù)調(diào)織體旋律，加厚了音樂，起到了推進(jìn)音樂情緒的作用。如果說A樂段是對魅力苗嶺的敘述，那B樂段就是對苗嶺風(fēng)光的贊美，通過歌詞“花開苗嶺、炫亮苗嶺、千戶寨里、天上人間”，抒發(fā)了作者發(fā)自內(nèi)心對苗嶺的喜愛。

C樂段（26-34小節(jié)），包含四個樂句（e、f、g、h），構(gòu)成了起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。e樂句和f樂句，同時具有第一、二聲部旋律抒情優(yōu)美，而第三、四聲部使用跳音，又使音樂活潑起來，在抒情中蘊藏跳躍的特點，可見作曲者創(chuàng)作時的精雕細(xì)刻。整個C樂段的情緒并沒有回到再現(xiàn)，而是繼續(xù)向上推進(jìn)，歌詞也是由描寫苗寨的外部到描寫細(xì)節(jié)“阿爸的心花、阿媽的眼睛、阿妹的銀飾、老人的心兒、孩子的笑聲都亮了”，呈現(xiàn)出一幅和諧的、欣欣向榮的圖畫，最后合并統(tǒng)一于第四樂句“映出花的笑容、唱美了滿天星”。

尾聲（35-38小節(jié)），一共包含四個小節(jié)，是C樂段第四樂句同頭異尾的變化重復(fù)，全曲的最后一句歌詞用“唱美滿天星”如此美麗的圖畫結(jié)束了苗嶺銀河的夜晚。