蓮葉

〔唐〕鄭谷

移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。

多謝浣溪人不折，雨中留得蓋鴛鴦。

（《云臺編》）

【品讀】

鄭谷這首《蓮葉》寫得實在好，我初見便喜歡得不得了。一來，喜歡他用的兩個疊詞：“差差”與“柄柄”。試想，撐舟行水，舟動水起，波紋如淘氣的小手，撥弄搖曳著荷葉，參差的綠浪，前前后后，左左右右，來回地涌。薄薄日色，淺淺浮于這綠浪上，閃閃爍爍，真能把人眼晃花了。此乃一“色”美。而人倚在船邊的欄桿旁，有習習的小風，像游魚穿過水草一般穿過柄柄葉梗，裊裊送來縷縷清香，真能薰醉個人。此又是一個“態”美。最好的，還在末一句，在那個“蓋”字上頭。蓋，不同于遮、護、避，其有蓋被子、蓋毯子、同枕而息、抵足而眠之意味。你想，若有雨來時，戲水的鴛鴦情侶，可以挨著躲在大大的荷葉下面。那亭亭翠蓋，仿若綠綢緞被，鴛鴦情侶相互依偎，此啄啄彼的羽毛，彼啄啄此的羽毛，四目相對，含情弄意，這是多么溫馨多么美好的畫面。

同樣是荷葉，一榮一枯間，意味就不同了。

記得《紅樓夢》第四十回上，賈府一眾人在游湖。湖中秋水清冽，枯荷株株，梗干葉敗。行進中，許是枯荷常會阻了路。賈寶玉見了，覺其可恨，便叫拔了去。林黛玉聽了，覺得拔了可惜。林黛玉說，她雖不喜歡李義山的詩，但只喜“留得枯荷聽雨聲”一句。林黛玉話音還未落，賈寶玉就愛屋及烏道：“果然好句，以后咱們別叫拔去了。”想來，這倒真是見景見性的事。不過，“留得枯荷聽雨聲”一句雖念著利口，然而美中不足的是，那滿湖衰敗的枯荷，再配上“秋陰不散霜飛晚”的天氣，即便有些雨擊荷葉的優美聲音，其意境終究還是很蒼涼的，也很寂寞的。李義山還有一詩《花下醉》云：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”你聽，也是寂寞，也是涼涼的。李義山也算是個苦孩子，九歲喪父，十幾歲就外出謀生，成年后，幸得一朝廷官員賞識，招作幕僚；另一朝廷官員相中，聘為女婿。可無奈的是，此二者為政敵，李義山夾在中間，兩頭受氣，兩頭不討好，最終落得個郁郁寡歡、默默無聞。不記得哪位學者曾說過，李義山這個人呢，具有一種窈渺幽微的特異品質，其觀生閱世，常哀怨無端。

也真個是的，同樣是寫荷葉的詩，同樣都有個“留”，然鄭谷的這個“留”，倒似比李義山的那個“留”，多了許多的煙火、溫暖的味道，還具一份柔軟悲憫的菩薩心腸。

鄭谷，字守愚（此字好，有禪意），系唐末著名詩人。少時甚聰慧，七歲便能詩。然成年后，應進士之舉，考了十六年，都不得中。直到三十六歲上，才登進士第。其后，也似沒有什么周折，按部就班地做了十幾年不大不小的官，便歸隱鄉間了。如此來看，鄭谷的仕途也算不得順遂，但好在其能安時順運地活著，因而詩中少有沉郁之味，也就在情理之中了。

鄭谷好作“鳥”詩。早年曾作過一首《山鳥》，十分可愛：“驚飛失勢粉墻高，好個聲音好羽毛。小婢不須催柘彈，且從枝上吃櫻桃。”還作過一首《鷓鴣》：“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。相呼相應湘江闊，苦竹叢深日向西。”這首《鷓鴣》詩，曾廣為流傳，很是有名。亦因此，他被時人稱為“鄭鷓鴣”。其實，鷓鴣是種體形似雞而比雞小的鳥兒，相比鴛鴦，樣子丑多了。《鷓鴣》詩，讀來也覺一股孤寂之味，遠不如《蓮葉》詩中的鴛鴦，歡好而無邪，讀來甚是暢快。所以我覺得，與其稱之為“鄭鷓鴣”，倒不如叫“鄭鴛鴦”好呢。

另外，荷葉除了可以像鄭谷那樣蓋鴛鴦，像李義山那樣聽雨，還有很多其他的用途。素日就常見小說、電影、電視劇中描繪過去的市井之景：賣肉的老板，光個膀子，大臂一揮，刀刃雪亮，咔嚓落下，一大片五花豬肉上稱過了，甩在半張翠翠的鮮荷葉內，半裹著托與買者，大嗓子喊一聲：再來啊！比起這般實在生活，鄭谷與李義山那樣的，終究還是矯情了些。