空白設計

張濤

【摘要】：空白設計，是一種理念。在設計作品中適當的留白，會使畫面有清新脫俗的感覺。空白設計，除了留白，更重要的是宣講設計中純粹的力量。圖形的創(chuàng)意在平面設計中起到至關重要的作用，也是將設計純粹化的重要方法。簡潔有力的圖形富有傳播力，更容易識別記憶。空白設計，是一種設計思維方式，當我們對設計作品大腦空空的時候，我們該怎么尋找“靈感”？記住，先空，再填。設計其實對設計師的個人素養(yǎng)有很高的要求，你的思想越豐富，作品也會更有意蘊。空白設計是一種設計理念，需要我們不斷去探索、推敲。

【關鍵詞】：設計 ；留白； 圖形； 思維

空白設計，是一種理念。在設計作品中適當的留白，會使畫面有清新脫俗的感覺。這不僅是留白，實質上是給畫面設計出一定分量的空間，從而凸顯主題。這符合人體的視覺規(guī)律，就好像是在擁擠的人群中可以深呼吸一般，好的空白設計會給人以享受。

正如每個事物似乎都有一個名詞來形容它，我們設計的每個畫面都有它的一個主題，這個主題越直觀，清晰，它的傳播力會越強，效果越佳，在商業(yè)設計中尤為體現。如何做到主題突出，空白尤為重要，實質上是形成一種對比，在顏色、大小、形狀上與次要信息形成對比。使主題與文章之間，主題與圖片之間，富有節(jié)奏感，形成順暢而愉快的閱讀。一個好的作品不僅重視主題與圖片的之間的留白，也要注意文字與文字間的留白，甚至文字自身的留白，這就需要我們首先具有對文字信息梳理整合的能力，使觀者在閱讀的過程中能夠快速的捕捉到主要信息，能夠形成順暢的閱讀，不會產生錯亂，才能真正讓人讀進去。

留白最常見的一種方式是將主體信息歸結到一個視覺焦點，比如將梳理好的信息整合在畫面上方，而下面全部空出來不做任何設計，在整體畫面中出現這樣的版式能夠給文字足夠的力量去傳達信息，不存在任何干擾項，這種方式在設計中尤為常見。當然，為了平衡畫面，我們會適當在空白部分加入小的信息起到均衡的作用。留白是一門學問，在畫面哪個位置留白，留出多大面積，需要設計師仔細思考、嘗試。人的閱讀規(guī)律是從上到下自左而右，主要信息出現在畫面左、上、右，且占有一定空間，都比較能夠進行信息的傳達，當主題置于右下角，且在畫面比例中占有很小的位置，同樣留白，效果會大大減弱，甚至看不到要表達的信息。

另外一種是通過設計手法與主題形成強烈的對比從而使主題明確。圖片經常作為主題的解釋補充出現在畫面中，或者文字是對圖片的解釋，我們刻意放大圖片，或是刻意放大文字，這兩者都會在畫面中形成強烈的對比，能夠在凸顯主題的同時在畫面中形成良好的閱讀享受，使畫面富有節(jié)奏感。圖形可虛可實，與畫面結合運用，達到圖文一體的效果，在自由版式設計中，文字與圖片內容相結合形成相關聯的整體來遞延視覺，反映文字在空間上的節(jié)奏。當文字與圖片重疊交叉，就會形成畫面空間的延伸，畫面更有層次、更豐富。

現代設計受西方印象主義、立體主義等影響，其中構成主義對現代設計的影響頗大。自包豪斯學院建立以來，雖然存在短短幾年，但是其核心的設計理念影響廣泛，這種功能性的設計與極簡的風格盛行。而西方的設計也或多或少受到東方傳統(tǒng)藝術的影響，尤其是中國傳統(tǒng)繪畫藝術中意境、渲染。把空白當作是設計的元素，與畫面協調均衡，達到虛實相間，富有意境的效果。

空白設計，除了留白，更重要的是宣講設計中純粹的力量。是人們熱衷于簡約還是簡約本身賦予某種力量？任何一種事物能做到極致，它將擁有相當大的力量。受到工業(yè)革命帶來的機械化大生產的影響現代的設計更多的講究扁平化、簡單化，而復雜的社會環(huán)境也促使我們更傾向單純的事物。“砂礫，砂礫，砂礫，顆顆均勻，匯聚起來，斷斷續(xù)續(xù)的覆蓋了900多萬平房里，這就是我們所看到的撒哈拉，單調，重復，可是我們卻不能 因此說它簡單……有人說：詩人的終極目的，就是在有限的語言結構總注入一種無限的宇宙意識。由于含有難以窮盡的意蘊，所以詩歌是多解的，它的形式或許頗為簡單，而意旨卻相當復雜。”沙漠和詩歌的形式，是我們藝術設計追求的極致、純粹，簡約而不簡單。那么，如何讓我們的設計單純起來？

平面設計中，圖形的創(chuàng)意在平面設計中起到至關重要的作用，也是將設計純粹化的重要方法。簡潔有力的圖形富有傳播力，更容易識別記憶。圖形的簡潔化是方法，更重要的是圖形富有象征意義，使圖自身成為語言。圖形是平面構成中重要的元素，圖形在人的視覺印象中比文字的識別速度快，它能夠在眾多文字中起到凸顯強調的作用，引發(fā)讀者的閱讀興趣，人們下意識的會去關注圖形的內容。圖形作為設計語言，重要的是如何講清楚所要傳達的信息，而且要言簡意賅、一針見血。比如蘋果、梨、橘子，他們之間有相似的地方，但又要區(qū)別開來，抓住每個形體的特征提煉出超級符號，使圖形更有說服力。圖形表現重要的就是對信息的梳理，對特性的把握，只有對它充分了解，才能夠抓住最重要的特征。充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，將想象形象化、視覺化，能夠提取最能夠表現出其特征的符號，這是梳理信息之后的額重要工作。如何能用精簡的圖形語言來概括你所表達的內容？設計師需要很強的想象力，其實想象力就是靈感，靈感是對現實的認識之后，潛藏在大腦中的意識，想象并不是憑空想，都是來源于生活、或是書本、或是借鑒。只有頭腦中有東西，當你用的時候才能夠從大腦中提煉出來，進行加工制作。創(chuàng)意并不難，想象并不是與身俱來，重要的是留心觀察、認真思考，充實自身的精神財富。當你面對一個新的創(chuàng)意的時候，能夠很好的運用想法，與你所想表達的意義相結合，發(fā)揮創(chuàng)意圖形的力量。

圖形固然重要，但是將圖形語言與文字良好的結合來豐富畫面，更有趣味，也更能夠加深信息對人們的印象，起到更佳的傳播作用。切記，文字不可濫用，要抓住它的精髓所在。

空白設計，是一種設計思維方式，當我們對設計作品大腦空空的時候，我們該怎么尋找“靈感”？記住，先空，再填。做好的設計，一定不是千篇一律，如何讓我們保持設計的創(chuàng)新頭腦？有一個方式，假設做一個logo，那么把你最先想到的排除，剩下的想法就會比第一個更新鮮。因為你第一個想出來的東西可能也是大多數人首先想到的。空白設計，先釋放大腦，空出來，因為人類不自覺地會對新鮮的事物充滿好奇感，甩掉頭腦中固有的形象，你的設計將會是不尋常的。

這個世界的法則是加法，從無到有，從少到多，人類熱衷于這種創(chuàng)造。然而在這紛繁復雜的世界中，如何能讓我們做的設計在大千世界中脫穎而出，無論是商業(yè)設計還是文化類作品，這都至關重要！

站在巨人的肩上，我們可以看得更遠，要想成就好的作品，提高個人審美品位是必須的。

日本設計在現代設計中有著自己獨特的風格，在保留本國設計味道的同時又不失兼具國際化的時尚感。其著名設計師原研哉有很多我們熟知的經典作品。設計到底是什么？作為一名具有世界影響的設計師，從業(yè)多年，他對自己提出了這樣的問題，為了能夠解決這個問題，他深入研究。“RE-DESIGN——二十一世紀的日常用品再設計”展示一個極有趣的展覽，它不僅僅是有趣，最重要的是這個展覽鮮明的為我們揭示了日常生活中需要用的產品很細膩的設計理念。原研哉提到，使原有的事物陌生化，是我們進行再設計的重要理念。如果我們要設計一個杯子，那么你首先有了杯子的定義，那么你的思維就會局限在杯子里，因為杯子這個產品幾乎每天都會有很多次出現在你面前，你對杯子的定義是局限的。假設我們同樣要做杯子，那從杯子的功能性來講，只要可以盛液體的器物，我們是否都可以稱之為杯子？那這樣我們的出發(fā)點就會有很多，就算一只鞋，我們賦予它材質，變成陶瓷的，同樣可以盛水，是不是也是“杯子”？我講“空白設計”，正是這個意思。

隨著藝術設計的發(fā)展，人們所重視的不僅僅是外觀的美麗與否，功能性與藝術性相結合是我們追求的完美趨勢。在平面設計中，盡管畫面絢爛多彩，但是不貼合主題，表達的與要表達的根本不吻合，單純的考慮到了某一個方面，都不能稱之為好的作品。

設計其實對設計師的個人素養(yǎng)有很高的要求，你的思想越豐富，作品也會更有意蘊。空白設計是一種設計理念，需要我們不斷去探索、推敲。時刻保持與時俱進的品質，做到技術與藝術的貼合，品味設計，藝術生活。

【參考文獻】： [1] 張愛民，版式設計，北京：中國輕工業(yè)出版社，2011

[2]李德庚，固態(tài)閱讀，甘肅人民美術出版社，2008

[3]原研哉，設計中得設計，山東人民出版社，2006