非同質(zhì)化手繪作品的動(dòng)態(tài)聯(lián)想

王相和

[摘要]：所謂"同質(zhì)化手繪”是指目前手繪作品中不同手繪作者在作品中繪畫手段，作品的內(nèi)涵及外觀上的相互模仿，以至于逐漸趨同的現(xiàn)象。基于當(dāng)代藝術(shù)的潮流，很多形式的藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)，由此我便聯(lián)想使手繪作品動(dòng)畫化…

[關(guān)鍵詞]：手繪；動(dòng)畫；同質(zhì)化

1、淺談非同質(zhì)化手繪及其動(dòng)態(tài)聯(lián)想

1.1手繪藝術(shù)的概念

現(xiàn)如今，藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系曖昧不清，但隨著人們精神文明開始得到的重視，小康生活的普及使人們的物質(zhì)生活得到滿足，而科技的普及和CG技術(shù)的弊端，藝術(shù)形式多元化多樣化發(fā)展的現(xiàn)代藝術(shù)潮流，人們漸漸開始追求更溫馨更親切的藝術(shù)形式，藝術(shù)潮流中的“復(fù)古”形式手繪逐漸興盛。

從古至今，不論藝術(shù)的潮流是如何爭(zhēng)艷，更迭，滲透，交融，但卻一直沿著很清晰的道路前進(jìn)，那就是更貼近人們的生活，更滿足當(dāng)今社會(huì)的需要，一切服務(wù)于人民大眾。手繪藝術(shù)的發(fā)展也是如此。手繪藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)形式的浪潮中形式多樣，色彩繽呈，個(gè)性化手繪在藝術(shù)中越來越重要。所以當(dāng)今只有富有創(chuàng)意，個(gè)性，美感，趣味的手繪藝術(shù)才能更適應(yīng)，迎合消費(fèi)者的心理需求。

手繪藝術(shù)種類繁多，其可應(yīng)用的方面很廣，發(fā)展歷史悠久。手繪是古老，傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式。新石器時(shí)代的彩陶紋和壁畫圖案是手繪的起源。在原始社會(huì)時(shí)期還沒有沒有文字的出現(xiàn)，人們通過圖畫表達(dá)情感，傳達(dá)信息，線條簡(jiǎn)潔樸素，造型抽象而生動(dòng)，傳達(dá)著他們對(duì)大自然的敬畏與崇拜。雖然他們?nèi)忝嬔⑸a(chǎn)落后，但也孕育出了人類早期藝術(shù)的胚胎。手繪藝術(shù)隨人們的精神與思想的完善與豐富而進(jìn)步。只要人們有自己的思想，就會(huì)有精神情感需求。

手繪藝術(shù)也就隨著這些需要而發(fā)展。隨著時(shí)代的變遷，手繪從簡(jiǎn)單的形式不斷演變發(fā)展著，直到21世紀(jì)的今天，隨著數(shù)字化時(shí)代科技的發(fā)達(dá)，電子高新產(chǎn)品的應(yīng)用和普及等一些新的技術(shù)和手法也沖擊著傳統(tǒng)手繪藝術(shù)，但當(dāng)人們認(rèn)識(shí)到電子繪圖冰冷、疏離感的弊端的時(shí)候，手繪便又被人們關(guān)注起來，并且不斷的上升和前進(jìn)。

2、風(fēng)格多樣的手繪藝術(shù)家在自己的手繪作品中將自己的喜怒哀樂表達(dá)的淋漓盡致，用訴說著自己的心聲，首先需要一定的功底和基礎(chǔ)、，對(duì)藝術(shù)的思想高度和審美能力。

那手繪的概念到底是什么？廣義的說從我們?nèi)龤q的時(shí)候認(rèn)識(shí)筆開始，胡亂畫出的東西都是手繪，但確難登大雅之堂。所以說，手繪沒有固定的概念，沒有人曾固定去定義用特定某一種工具或某一種方式完成的作品才是手繪。這也正是手繪的魅力所在。它之所以無法被取代，因?yàn)樗淖灾餍院碗S意性，沒有嚴(yán)格的條框，也沒有工具的限制和表現(xiàn)手法的固定，更強(qiáng)調(diào)的是手繪作者的主觀意識(shí)，需要作者表達(dá)自己的情感和想法，越能展現(xiàn)自己獨(dú)特的個(gè)性，越是有獨(dú)有風(fēng)格的手繪作品。而社會(huì)的進(jìn)步和提高帶動(dòng)著人們的精神世界也開始變得個(gè)性和豐富，并且提高了人么的藝術(shù)鑒賞能力和審美能力。手繪藝術(shù)也在不斷的進(jìn)步和發(fā)展。手繪藝術(shù)在科技和文化發(fā)展的影響下，個(gè)性化也變得越來越強(qiáng)，新穎的表現(xiàn)手法，新奇的手繪風(fēng)格，普通而又獨(dú)特的材料等不斷的推進(jìn)著手繪藝術(shù)的進(jìn)步和地位的上升。

當(dāng)然，手繪有其自身的缺陷和不足，比如需要有實(shí)物材料的存在才能任由作者去創(chuàng)作，發(fā)揮。這就要說到21世紀(jì)新型的數(shù)字繪畫“CG（Computer Graphic）”它能省去手繪的這些麻煩，更容易作者去修改和創(chuàng)作。手繪作品完成的時(shí)間周期要長(zhǎng)，比起CG繪畫更耗時(shí)耗力，并且不易修改，相比之下CG繪畫卻能避免這些問題，鍵盤上幾個(gè)按鍵的運(yùn)用就能達(dá)到變化和調(diào)節(jié)色彩搭配。

1.2同質(zhì)化手繪與非同質(zhì)化手繪辯證統(tǒng)一的關(guān)系

之前我們提到了同質(zhì)化手繪的概念，是指不同的手繪作品的作者們?cè)趧?chuàng)作手法和作品內(nèi)涵上的相互模仿，以至于使市場(chǎng)上的手繪作品逐漸趨同…，在商業(yè)領(lǐng)域內(nèi)被稱為同質(zhì)化。而非同質(zhì)化的關(guān)系也是很微妙的，這里的同質(zhì)化和非同質(zhì)化并非主流與非主流的關(guān)系，非同質(zhì)化似乎更象征著同質(zhì)化的革新和進(jìn)步，這里非同質(zhì)化沒有一個(gè)明確的定義。但是在我們理解之下。就是一種不同于大方向和主流的一種形式。就像非主流一樣，現(xiàn)在大的趨勢(shì)和大的環(huán)境都是一種我們稱之為主流的，成果的形式。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)，這種主流的成功的形式會(huì)獲得大眾的一致好評(píng)的時(shí)候，人們就會(huì)競(jìng)相模仿這種形式。那么所有的形式也就趨于同質(zhì)化，當(dāng)模仿再模仿，所謂的主流在主流之后，藝術(shù)將會(huì)走進(jìn)一個(gè)死角。這個(gè)死角將最終宣告藝術(shù)的滅亡。

首先，主流的東西一定是適應(yīng)這個(gè)大的社會(huì)發(fā)展的一種趨勢(shì)，但是主流的東西到底有沒有正確的反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，到底有沒有正確的引導(dǎo)人們發(fā)展，到底有沒有真正的抒發(fā)藝術(shù)家內(nèi)心真正所表達(dá)的東西，這是值得思考的，也是我們研究非同質(zhì)化的一個(gè)重要原因，一個(gè)藝術(shù)家本身最應(yīng)該具備和最應(yīng)該擁有的能力就應(yīng)該是發(fā)揮自己的主觀的能動(dòng)性的表現(xiàn)，一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該不收任何思維和影響的束縛來發(fā)揮自己應(yīng)該表達(dá)和想要表現(xiàn)的所有，那么非同質(zhì)化，不同于同質(zhì)化的表現(xiàn)，

3、非同質(zhì)化手繪作品的動(dòng)態(tài)聯(lián)想

手繪圖像從紙走進(jìn)了動(dòng)畫，同時(shí)狀態(tài)也由靜態(tài)發(fā)生了動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)變。所謂非同質(zhì)化手繪的動(dòng)態(tài)聯(lián)想，就是涂鴉這種非同質(zhì)化手繪與動(dòng)畫的相結(jié)合，當(dāng)我了解了涂鴉這門藝術(shù)，首先我是特別喜歡涂鴉這種藝術(shù)，因?yàn)樗陨砭邆涞男再|(zhì)使涂鴉者感覺非常的放松和不受拘束。

那么非同質(zhì)化手繪的動(dòng)態(tài)聯(lián)想就是動(dòng)畫與涂鴉的結(jié)合，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)涂鴉是一種平面的在墻上表現(xiàn)的藝術(shù)，而動(dòng)畫是一種三維的可以再平面屏幕上實(shí)現(xiàn)的一種動(dòng)態(tài)聯(lián)想，那么當(dāng)涂鴉遇到動(dòng)畫，一種新的表現(xiàn)方式的出現(xiàn)也勢(shì)必引發(fā)一個(gè)新的不同于以往的一種表現(xiàn)形式，涂鴉對(duì)于大部分人群來說是一種新的表現(xiàn)方式，是一種快速的表現(xiàn)方式，而動(dòng)畫是一種縝密的需要有條理有劇情的一種表現(xiàn)方式，當(dāng)兩種結(jié)合在一起的時(shí)候，是一種全新的感官與視覺的傳達(dá)和表現(xiàn)，這里我們最看重的事兩種表現(xiàn)方式的結(jié)合和體現(xiàn)，也就正是突出了我們要表達(dá)的非同質(zhì)化手繪的主題，一種非同質(zhì)化的全新的體驗(yàn)。

[參考文獻(xiàn)]：

【1】金輔堂《動(dòng)畫藝術(shù)概論》，北京：人民大學(xué)學(xué)出版社，2006

【2】王宏建，《美術(shù)概論》，北京：高等教育出版社，2011

【3】涂鴉的歷史與研究；百度百科