二維動畫的時空結研究

馬飛

摘 要：電影作為時間流逝和空間轉變的綜合統一體，是時空綜合藝術的代表。因此在電影中常常提到時空結這一概念。如今動畫作為一個正在發展的新興產業，也是時間與空間交叉的藝術。同樣時空結在動畫中的運用也尤其重要。另外，由于動畫的表現手法更為豐富，使得時空結在動畫中的運用更為靈活。

關鍵詞：時空結；敘事結構；表現方式

1 時空結的簡介

1.1 何謂時空結

根據藝術形象的不同的存在方式，藝術可以分為三大類：時間藝術和空間藝術以及時空綜合藝術。

時間藝術包括文學、音樂等，其藝術形象需要在一定的時間過程中展開以及完成，不具有空間性。空間藝術包括繪畫、雕塑、工藝美術、攝影藝術、建筑藝術和園林藝術等，它們也存在一定的空間，處于一種靜止、凝固的狀態。而時空綜合藝術包括喜劇、舞蹈、雜技和影視藝術等，它們不僅要有自己獨立的空間，還要按照一定的時間流程展開發展。

時空結是由巴赫金在研究長篇小說敘事方式和結構時所提出的概念，是時間與空間的交叉域，也就是藝術中的時空綜合藝術。

時空結可以作為故事的中心環節，事情發展的線索，敘事結構的主動脈，起引領和樞紐的作用。另外，時空結還具有造型意義，不同故事下的時空結可能有各自的代表形象或者象征符號。

1.2 時空結的范型

隨著時間的推移，不同的劇情，時空結的范型發生了變化。“農場”“羊群”“廣闊的草原”成了鄉村農場的時空結的形象代言，“燈紅酒綠”“喧嚷的街道”“人來人往的匆忙”亦成了都市形象的時空結形象的代言。在各個劇本中，存在著不同的時空結的形象代言，即存在不同的范型。

（1）車站。車站，作為一個交通工具的樞紐站，人來人往的地點，同樣作為時空結的范型，呈現的是一個承上啟下的聚點。車站人來人往，它像一個句號，暗示著一段故事的結束。同樣它也像一個冒號，象征著一個未知的開端。

（2）門與門口。在動畫中，門給人一種神秘感，具有決定性的象征意義，有時空交錯的感覺。特別是在緊張的氣氛中，門的出現，加強了這種給觀眾的視覺感受和心理感受。

（3）旅途。是人們期望的體現，有著半現實半隱喻的特質，它在時間和空間上給人的感受具有一定的流動性和不穩定性。而且多數時候，旅途作為一種時空結，有多種對比、交織或沖突。旅途給人漂泊在外的感覺，因此有著更為強烈的對時間的印象和感覺，給人的觸動更為深刻。

（4）地域性的時空結。日本動畫中的東京鐵塔、櫻花，美國動畫片中的自由女神像、國旗。例如，在電影中，京派電影的四合院，海派電影的弄堂等，這些都算是地域性的時空結，是獨具一格的標志性人文景觀。

（5）客廳。客廳是一個相對前幾者而言，私密性更強的地方。一個作品中，客廳的出現暗示著有一個較為復雜的事情即將發生，也強調主人公復雜的內息。

（6）鏡子。生活中，鏡子被譽為是一面可以照清楚人面目的東西，也是一個比較靈異的東西。因而在作品中，鏡子意味著觀察，也呈現對以往或未來的展望。

（7）橋梁。橋梁是聯通被河流分開的兩片土地的建筑，其引申意義可以看成希望的象征，也可以是連接兩個時空的通道，更可以是希望破滅或者事情轉折發生的地點。

2 時空結的敘事結構

時空結的敘事方法：

第一，順敘、倒敘、補敘。順敘，依次講明故事的起因、發展、高潮和結尾。倒敘，之所以稱之為倒敘，不僅是時間順序上的交錯，還要通過空間的順序交錯，帶來全新的視覺、聽覺感受。它先講明結尾，再將事情的起因發展緩緩道來。補敘，是為了與前后照應，對劇情的補充說明，使意境更加完整，為故事畫上了一個圓滿的句號。

如今，許多影片和動畫片，除了采用大順敘和大倒敘的模式外，大都采用順——倒——補模式。在這種模式下，每個環節有了它全新的各自的作用。順敘，以平鋪直敘的方式，交代了事情的起因和緣由。通過倒敘的方式，插在順敘與補敘之間，可以更加獨到地表達內心的復雜，表現故事和情感的曲折，從而豐富了人物的內心性格。最后，運用補敘補充劇情和突顯意境的完整性，可以平緩觀眾的心情。不過，不能過度強調補敘的作用，這樣可能會失去許多引人思考的空間，讓人覺得畫蛇添足。

第二，交叉敘事和平行敘事。交叉敘事，將回憶的時空和現實時空合二為一，用現實時空的語言表述回憶時空，有著多條敘事線，多個時空交叉，這種敘事方法，是由多個時間和空間同時交叉呈現的。平行敘事，所謂平行敘事，并不是時間和空間都獨立單一存在，只是說在同一時間，不同空間或者是說同一空間，不同時間所發生的事情，而且，平行敘事也是有交叉點的，當這個交叉點出現的時候，劇情也會達到高潮。

3 時空結與蒙太奇的結合

3.1 什么是蒙太奇

“蒙太奇”是法文“montage”的譯音，本來它是建筑學的專業俗語，意思是裝配和安裝。但是，將其引申到影片和動畫之中，就是指創作過程中的剪輯組合。

狹義的蒙太奇，指的是對鏡頭畫面、聲音、色彩諸多元素的編排組合，從而表達出主題的技巧手段，這種剪輯能夠構成一部完整的作品。

廣義的蒙太奇不僅指的是鏡頭畫面的組接技巧手段，也指從作品開始直至作品完成的整個過程，創作者的一種自己獨特的影視視聽語言和獨特的藝術思維方式，即“蒙太奇思維”。蒙太奇思維不僅包括某一蒙太奇靠技巧的具體運用思路，還涉及蒙太奇句子、段落乃至整體作品。每部完整的作品都是由三四個蒙太奇段落，蒙太奇段落時由多個蒙太奇句子構成的，而蒙太奇句子是由一個個鏡頭組接起來的。作為最近本構成的鏡頭，則是由圖與圖構成的，圖之間的關系有四種：因果、邏輯、漸變、節奏，這四種關系，對于鏡頭的轉換，畫面的呈現，主題的表達，都起著引導作用，不同的關系，決定不同的鏡頭之間不同的轉場技法。

3.2 蒙太奇如何表達時空結

（1）三種時間。在時空綜合藝術中，存在著三種不同含義的時間。首先是情節時間，就是劇情所展示的時間的跨度；其次，就是播放時間。這個很好理解，就是一個片子它自己本身播放時間的長短；最后，就是觀眾感受的時間，就是觀眾在看了片子之后各自的感受，是觀眾對某個情節的視覺、聽覺和心理上的反映時間。要很好地將這三者的作用和意義體現出來就要靠剪輯，蒙太奇運用得是否得當，直接影響著片子剪輯得是否足夠精湛和簡練，只有將這三種時間同時展現給觀眾，觀眾才可以更為真切地感受一部作品的內涵。

（2）空間構成的兩種基本方式。其中一種是再現空間，是借助攝像機或者攝像機的記錄功能，逼真地再現某些真實的場景或寫意場景。這種方式，在紀錄片中運用得比較多一點。然而在動畫中，所用到的方法則是另外一種——創造空間，即通過蒙太奇手段，把零零散散的一系列局部場景或者鏡頭，拼接成一個統一、完整的空間。這種創造空間，是通過剪輯而成的，這種空間的創作，可以是剪輯片子的人根據劇情要求獨立創造而成的，也可以是剪輯片子的人根據觀眾的感受所共同形成的，具有很強的主觀性和可塑性。

總之，通過研究時空結在動畫中的運用，了解每部動畫都有各自的視聽語言和時空關系都是獨特的。不同的時空關系決定著不同的敘事手法、表現手法。一部動畫，除了要有好的劇本、角色設計、制作外，漂亮的處理時空結的手法也會很重要。而且動畫對于表象時空結比電影更加直接、夸張，十分具有優勢。