論中國水墨元素在動畫片中的運用

屈臻

摘 要：本文通過對許多制作精良的水墨動畫片中的角色造型、表情、動作的分析，來突出角色設計的趣味性和意象性，從而體現(xiàn)中國水墨畫獨特的民族藝術精神。

關鍵詞：中國水墨元素；中國畫；動畫片

中國水墨畫是中國畫的重要部分。通過不斷的努力和堅持，中國水墨畫有了獨特的風格與藝術欣賞標準。而國產(chǎn)水墨動畫的制作將國畫水墨元素以動畫片的形式手法呈現(xiàn)出來，將國畫水墨形式特有的特點巧妙地應用到了動畫片里，這是國產(chǎn)動畫發(fā)展歷史進程中的偉大飛躍，是中華傳統(tǒng)文化開拓創(chuàng)新探索的典范。

1 水墨元素在動畫角色設計中的運用

1.1 點與線的運用

動畫設計中的造型要素很多，其中線條是最為主要的構成要素之一。形態(tài)各異的線條給人帶來的視覺效果各有區(qū)別，在展現(xiàn)動畫中人物的動作形態(tài)時，傳達出來的情感和風格特征也各有區(qū)別。例如，直線給人硬朗的感覺，波浪線給人以動態(tài)感，平直的線給人平靜的感覺，從而使所表現(xiàn)的故事情節(jié)張弛有度，充分再現(xiàn)物象的形神與氣韻。“中國古代畫論中有‘曹衣出水，吳帶當風之說，其意便是曹仲達用筆墨線條手法描畫出了衣紋的線條，如剛從水中浮現(xiàn)出來，水花打濕了衣服粘貼在身上，從而表現(xiàn)出線的厚重與質感。而吳道子畫出的衣紋線條就像晚風輕輕胡拂過樹梢般，表現(xiàn)線的飄逸、灑脫。”其中，墨色之間的濃淡變化、墨與水合適比例的融合所呈現(xiàn)的虛實的變化、干濕的變化、用筆力度的輕重變化都對線條的動態(tài)起著重要的作用。在水墨動畫片《牧笛》中，牧童慵懶地躺在大樹上，微閉著雙眼好像在午休一樣。動畫設計師用一根粗壯的線來渲染大樹，對畫面中小孩的用線則是細小而又精準的，完美地呈現(xiàn)出小孩子細嫩又光潔的臉蛋。畫面中用線不同的強烈對比，給人一種夕陽西下的寧靜感覺。

1.2 墨與色的運用

清代的唐岱在《繪事發(fā)微》中曰：“墨色之中，分為六彩。何為六彩？黑、白、干、濕、濃、淡是也。”墨在中國畫中被作為色來看待，墨和色被稱為“墨色”。線的長短、急緩、疏密與中國畫中的黑白等節(jié)奏也都是為了營造出豐富的色彩變化，體現(xiàn)出人的情趣和意境。傳統(tǒng)的水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》中，整個動畫采取了淡彩畫手法，淡淡的墨色配上少許的花青，呈現(xiàn)出一個素雅明快的小池塘。而在水中植物的處理上，很明顯地展現(xiàn)出用筆和墨色的痕跡，如植物頂端的顏色會濃一點，下面淡一點，用筆方式由上而下，便能呈現(xiàn)出植物的生長狀態(tài)。呈現(xiàn)水的時候是運用點染法，深淺濕潤的筆點，表現(xiàn)出波光粼粼的水紋，整個畫面靈動而水潤。在表現(xiàn)小蝌蚪的時候運用濃墨，使主體醒目突出。在這個場景中可以深深地去體會出墨色在中國水墨動畫片中特有的韻味。影片最后是一個圓滿的大結局，小蝌蚪們成功找到了媽媽，這個場景便采用了重彩大寫意的表現(xiàn)方式，色彩明快加上與墨色的完美融合，畫面既舒適講究又意味深遠。

1.3 筆墨意趣的運用

中國傳統(tǒng)水墨繪畫最重要的精神內涵便體現(xiàn)于筆墨意趣之中。在動畫片的角色造型設計中，成功的人物造型設計最重要的是結構性和傳神性。將傳神性注入水墨畫元素之中，就會產(chǎn)生獨有的筆墨意趣。畫者根據(jù)劇本內容的要求結合動作、場景、服裝造型、性格特征等來設計人物形象，有時為了達到角色的傳神性，需將其造型變形、夸張、去粗取精，使人物造型更具獨有的性格特征。經(jīng)典水墨動畫片《山水情》當中所描寫的眾多場景都是獨立的一幅幅精美的山水畫，畫面中的留白與所繪山水形成了虛實強烈的對比，從而突出了中心，虛中有實，實中有虛，極大地增加了畫面內容的豐富性，廣闊的畫面意境給予觀眾無限的遐想空間。這部影片格調灑脫、清新，背景山水的煙雨繚繞，呈現(xiàn)出中國水墨藝術中深厚的傳統(tǒng)文化。

2 水墨元素在人物角色設計中的運用

將水墨元素運用在動畫人物角色設計中，可以使創(chuàng)作出的人物動作與面部神態(tài)更加生動自然，豐富有趣。水墨的渲染無論是體現(xiàn)在動畫角色的面部還是衣服上，都將水墨的特性發(fā)揮得淋漓盡致，呈現(xiàn)出角色的圓潤和柔美。例如，動畫《山水情》中的少年，粉紅圓潤的臉蛋和孩子的稚嫩，體現(xiàn)得生動有趣，便是水墨在宣紙上自然渲染的豐富效果。1980年，具有濃郁民族特色水墨動畫片《三個和尚》剛播出，便受到了好評與贊賞。動畫中，三個小和尚的設定都運用了中國畫的水墨語言，人物外形沒有受到寫實手法的影響，而是運用中國傳統(tǒng)的寫意畫法，遵循了中國傳統(tǒng)繪畫的“以形寫神、形神兼?zhèn)洹薄Ｔ凇痘咎m》中，人物的造型設計線條明快，大體的刻畫也都采用了中國水墨畫大氣的寫意技法。背景設計則采取了中國畫水墨元素與迪士尼動畫鮮艷明亮的色彩融合的呈現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出的遠景更加寬闊，變化豐富，近景則更加清晰，活靈活現(xiàn)。

3 水墨元素在動物角色設計中的運用

在中國繪畫史中，繪畫的表現(xiàn)題材非常廣泛，人物、動物都是可以畫出來的。其中，動物繪畫不僅要求要畫得生動形象，還可以將其進行夸張與變形，讓動畫創(chuàng)作者把內心動物角色與劇本完美地結合起來，給讀者展現(xiàn)出具有個性化的角色特點，以及對美好生活的向往與熱愛。動畫片《小蝌蚪找媽媽》就很好地展現(xiàn)了水和墨的暈染，里面的蝌蚪?jīng)]有輪廓線，色調柔和輕快是畫面的特點。筆法的細膩完美地表現(xiàn)出蝦本身的輕薄靈動感，畫者將淡墨與濃墨巧妙融合在畫面中，蝦的胡須用較為纖細的線條和淡墨，來表現(xiàn)輕盈的感覺，將其畫得非常到位；為了表現(xiàn)小雞稚嫩的絨毛，制作者利用筆墨的暈染方法，很好地表現(xiàn)出小雞的可愛；為了表現(xiàn)老餘魚的柔軟、順滑以及懶洋洋的狀態(tài)，運用流暢的線條和淡墨來刻畫出它的體積感，然后再用一點濃墨來點綴胡須，整個畫面都沉浸在一種放松慵懶的生活狀態(tài)里。其繪畫的藝術性充分表達出國畫水墨語言的藝術價值和思想內涵，使傳統(tǒng)水墨的動畫形式進入到了更高的層次，達到了更高的審美境界。

4 水墨元素在場景設計中的運用

中國山水畫的歷史悠遠，但在最初，中國山水畫只是作為人物畫的背景來展現(xiàn)的。后來，隨著文人雅士們對風景畫越來越重視以及審美觀念的轉變，水墨山水畫才逐漸與人物畫分離開來，有了自己的風格。20世紀中國水墨畫制作的動畫片中，必須提到的作品有《山水情》，其動畫場景中的墨色渲染了重重山巒，筆墨的暈染在畫面中應用得恰到好處，墨的層次變換產(chǎn)生靈動的視覺沖擊力，巧妙地分出了遠近虛實的變化。動畫場景中的寫意留白，配合了墨色，使動畫場景展現(xiàn)既真實又具體，展現(xiàn)出大寫意酣暢淋漓的水墨精神，讓欣賞者深深地融入“山水情”的韻味情境之中。動畫片把畫者的個性風格展現(xiàn)得淋漓盡致，其筆墨變化萬千的手法自然流露出來，達到了藝術的崇高境界。

5 結語

中國傳統(tǒng)水墨元素完美地運用在動畫片里的角色設計中，它們的創(chuàng)意結合，是繼承中國傳統(tǒng)繪畫元素的一種巧妙手法。水墨元素在動畫里的重要作用體現(xiàn)在動畫中設定的人物、事物主要的特點、性格、動態(tài)等方面，這些重要因素直接影響著欣賞者的思想觀念和美學價值。尤其是對現(xiàn)代未成年人的影響很大，應該讓未成年在中國傳統(tǒng)的文化熏陶下長大，讓他們領悟水墨精神的情趣和意韻，讓他們了解、認識并喜愛中國傳統(tǒng)藝術的精神內涵與精髓，將我們中國的傳統(tǒng)藝術傳承下去，把我們中國的民族文化發(fā)揚光大。