建筑屋脊上的“和合二仙”

摘 要：石灣窯陶塑屋脊具有濃郁的嶺南特色，其中“和合二仙”是陶藝工匠創(chuàng)作人物瓦脊中常用的題材，本文選取幾件不同藝術(shù)風(fēng)格的陶塑作品供讀者欣賞。

關(guān)鍵詞：石灣窯；屋脊；“和合二仙”

清代中期至民國，嶺南及東南亞一帶的廟宇、祠堂和會(huì)館等建筑的屋頂流行使用石灣陶塑瓦脊進(jìn)行裝飾。這些瓦脊通常由一段段燒制好了的、塑有花卉或亭臺(tái)人物的陶制品拼接而成，規(guī)模不一，大的有數(shù)十米長，雙面塑有人物數(shù)百個(gè)；小的也有七、八米，展現(xiàn)了嶺南古代建筑裝飾的獨(dú)特風(fēng)姿，也代表了石灣陶塑技藝的輝煌成就。石灣陶塑人物瓦脊多以歷史故事、神話傳說或民間信仰中的人物等為創(chuàng)作題材，以粵劇的劇目場(chǎng)景和人物粵劇功架造型表現(xiàn)故事內(nèi)容，可觀可讀，猶如一場(chǎng)場(chǎng)粵劇“大戲”的連環(huán)畫在屋頂展開。在石灣瓦脊眾多的人物形象塑造中，“和合二仙”因?yàn)榫哂屑彝ズ秃蠄F(tuán)聚、和睦美滿的吉祥寓意而成為陶藝工匠創(chuàng)作人物瓦脊中常用的題材。以下介紹幾組石灣屋脊上的“和合二仙”，以饗讀者。

1 多色釉開窗“和合二仙”（如圖1）

清同治己巳年（1869），吳奇玉店造，高71厘米，私人收藏。

這組“和合二仙”原來分置于一條瓦脊的兩端，呈開窗立像、左右相對(duì)狀。右側(cè)造像把“和合二仙”中“寒山”與“拾得”的形象集中成了一人，左手持禾，右手持盒，“禾”與“盒”象征“和合”。左側(cè)為劉海造型，頭戴冠帽，右手高舉持拂塵，左手持一大金錢，中國民間傳說“劉海戲金蟾，步步釣金錢”。這組塑像有意思的地方是三足金蟾跑到了“和合”仙童的那一邊，似乎被禾穗和圓盒所吸引，抬頭張望，造型呆萌可愛。仙童和劉海皆身著藍(lán)釉長衫，綠釉長褲，一手高舉，一足抬起，騰云跨步，似要跨出窗外，造型生動(dòng)，富有意趣。其中，劉海更是袒胸露乳，灑脫不羈。劉海作為準(zhǔn)財(cái)神，具有招財(cái)納福之意，與作為“喜神”與“愛神”的“和合二仙”共同放置于屋脊上，寄托了人們財(cái)源廣進(jìn)、家庭幸福等美好祈愿。

吳奇玉，清代陶塑名家，以姓名為店號(hào)。該店是石灣制陶業(yè)花盆行早期的著名老字號(hào)，以制作瓦脊馳名。

2 持“三田和合”聯(lián)的“和合二仙”（如圖2）

清光緒辛卯年（1891），文如璧店造，佛山市祖廟博物館藏。

這組“和合二仙”屬于陳設(shè)在祖廟庭院的人物瓦脊“牛郎織女”“穆桂英掛帥”和“天官賜?！敝械母皆O(shè)人物，位于“天官賜福”下端，居于整條瓦脊的右側(cè)。這條瓦脊原為佛山汾水鋪永興街“關(guān)帝廟”中規(guī)模最大的一條，長10.19米，高1.8米，人物多達(dá)66個(gè)，氣勢(shì)磅礴，精美異常，具有較高的歷史和藝術(shù)價(jià)值。

“和合二仙”位于主神天官的前側(cè)，分別坐于彩云之上。二仙為仙童造型，頭挽雙髻，發(fā)飾流蘇，身穿貼塑花卉紋彩釉錦衣。右側(cè)寒山雙手捧黑釉圓盒，盒口微開，露出盒內(nèi)寶物，左側(cè)拾得雙手展“三田和合”聯(lián)，兩人相視而笑。據(jù)《繪圖三教源流搜神大全（外二種）》記載，田氏為兄弟三人，孟田茍留，仲田洪義，季田智彪，合作親密，善表演，能降服傳播瘟疫的海上疫鬼，具有消災(zāi)解厄，萬事和合的作用。

文如璧，清康熙年間人，店號(hào)一直延續(xù)到民國。早期精制日常用品，后期以制作瓦脊馳名，對(duì)石灣陶塑的發(fā)展頗有建樹，清末陶塑名家陳祖曾受聘于該店。

3 藍(lán)綠釉“和合二仙”（如圖3）

清光緒己亥年（1899），文如璧店造，佛山市祖廟博物館藏。

這組“和合二仙”位于佛山祖廟三門正脊中段“姜子牙封神”群組左側(cè)，呈站姿，左右分立，作仙童打扮。雙髻圈禿發(fā)式，發(fā)頂裸露處施天青釉，頭發(fā)施黑釉，分別身穿藍(lán)釉和綠釉貼塑花紋交領(lǐng)衣，釉色光潤明亮，惜有部分釉層脫落，衣襟袖口處花邊施醬黃釉，下著鑲邊寬管庫，腳踏云頭厚底鞋。寒山雙手捧一紅釉圓盒，回首笑視，梨渦畢現(xiàn)，拾得左手持綠釉禾穗，右手舉在身前，面向同伴開口笑語，兩人面部及手不施釉，刻畫精細(xì)，表情生動(dòng)，富有意趣。

佛山祖廟三門正脊，長31.7米，高1.78米，是目前跨度最長的陶塑瓦脊，塑造人物多達(dá)300余人，被譽(yù)為“瓦脊之王”。

4 綠釉“和合童子”（如圖4）

清代，高73厘米，佛山市博物館藏。

童子腦袋渾圓，張口露齒，眉開眼笑，頭頂梳一單髻，余發(fā)皆剃，此類發(fā)式在傳統(tǒng)“和合二仙”形象中較為少見。塑像右手托綠釉寶盒，左手持黃釉禾穗，形象生動(dòng)可愛，猶如鄰家男孩。童子頭和手部不施釉，上身穿綠釉對(duì)襟短衫，下身穿藍(lán)釉長褲，腳踏醬釉厚底鞋，腰帶處施以紅釉作點(diǎn)綴，衣紋飄逸流暢，造型比例協(xié)調(diào)，顯示出作者高超的塑造技藝。

據(jù)佛山市博物館檔案記載，這件塑像原為佛山地區(qū)廟宇屋脊裝飾，為財(cái)神造像群組中的陪侍神。這類“和合童子”像集中了“和合二仙”兩人的形象于一身，通常是成對(duì)出現(xiàn)，或與劉海戲蟾塑像組合成一對(duì)。此件文物于2016年4月在溫州市博物館“石灣是個(gè)美陶灣”展覽上展出。

5 藍(lán)綠釉“和合童子”（如圖5）

清代，高23.5厘米，臺(tái)北國立中央博物院藏。

仙童梳雙丫髻，以素胎表現(xiàn)面部及手部肌膚，用黑釉描眉點(diǎn)睛，上身穿寶藍(lán)釉交領(lǐng)長衫，腰系黃色流蘇，下穿綠釉長褲，整體釉色潤澤明亮，猶如寶石翡翠一般。童子右足抬起，單腳站于祥云底座之上，左手上舉托一圓盒置肩上，右手自然下垂持一禾穗，逗弄趴在云座上的三足金蟾。這種單腳站立、一手上舉的動(dòng)作造型，與石灣屋脊裝飾上常見的日神造型較為相似，顯得人物動(dòng)作異常瀟灑。此尊造像人物形態(tài)飽滿，塑形甚佳，可見作者捏塑上的造詣，然胎質(zhì)較粗，露胎處顆粒狀明顯，面部表情稍顯嚴(yán)肅。這件作品被收入《國立歷史博物館館藏石灣陶》一書。

6 綠釉“和合二仙”（如圖6）

清晚期，高67.5厘米，佛山市南海區(qū)博物館藏。

這組“和合二仙”呈左右對(duì)稱樣式，雙髻童子造型，面部及手部不施釉，眉眼以黑釉描繪，面露微笑，然表情稍欠自然，略顯僵硬。仙童外穿綠釉交領(lǐng)長袍，衣襟處施黃釉，里襯白釉立領(lǐng)衣，下著白釉長褲，腳踏藍(lán)釉云頭厚底鞋。兩人皆單手上舉托一醬釉寶盒，盒蓋微開，露出寶物，另一只手下垂微曲至腿部，手持一束禾穗，一足高抬起，單足獨(dú)立，姿勢(shì)優(yōu)美，造型莊重。

這類“和合二仙”造像通常被安放在廟宇、會(huì)館及宗祠等建筑物上，具有祈福消災(zāi)、萬物和諧之意。

陶塑屋脊上多種形象的“和合二仙”廣泛出現(xiàn)，反映了人們追求歡樂和諧、幸福圓滿的生活。石灣陶塑中以“禾穗”代替民間傳統(tǒng)“和合二仙”造型中的“荷花”，改以“禾盒”寓意“和合”，反映了嶺南處于亞熱帶，稻作文化區(qū)的地域特色，以及人們祈求五谷豐登、風(fēng)調(diào)雨順的美好愿望。

作者簡介：唐定勇，佛山市博物館助理館員。