《蝙蝠》輕歌劇的藝術(shù)魅力研究論述

盧思嘉

摘 要：奧地利著名的輕音樂作曲家小約翰·施特勞斯的音樂創(chuàng)作中，最為經(jīng)典的是圓舞曲與輕歌劇，同時也是他一生創(chuàng)作的真實(shí)寫照。其中《蝙蝠》是輕歌劇創(chuàng)作中最為經(jīng)典的作品，因此，本文主要探究《蝙蝠》輕歌劇的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：輕歌劇；藝術(shù)；魅力；特征

約翰·斯特勞斯的《蝙蝠》主要是根據(jù)德國喜劇《監(jiān)獄》進(jìn)行處理和改編而成，并由小約翰·斯特勞斯作曲。下面筆者主要從兩方面入手，一是《蝙蝠》輕歌劇的音樂特點(diǎn)，二是《蝙蝠》輕歌劇的內(nèi)容及角色分析，探究《蝙蝠》輕歌劇的藝術(shù)魅力。

1 《蝙蝠》整體概括

《蝙蝠》劇本是奧地利腳本作家卡爾·哈夫納和里查·蓋內(nèi)改編于法國的喜劇《午夜盛宴》，而這部法國喜劇的作者就是歌劇《卡門》的腳本作者阿萊維與梅亞克。但是這部喜劇不是他們的原創(chuàng)作品，主要根據(jù)德國作家班奈狄克《監(jiān)獄》改編而來。小約翰·施特勞斯有很高的舞曲寫作才能以及豐富的經(jīng)驗(yàn)，但是施特勞斯對戲劇結(jié)構(gòu)、寫作描繪人物心情以及戲劇矛盾沖突音樂的控制不足，并缺少戲劇舞臺經(jīng)驗(yàn)。在這一點(diǎn)上，蓋內(nèi)的優(yōu)勢和作用彌補(bǔ)了施特勞斯的不足，蓋內(nèi)不僅是一位腳本作家，還是具有音樂編輯指揮才能以及導(dǎo)演的能力，因此為施特勞斯的作曲提供了很大的幫助。

2 《蝙蝠》輕歌劇音樂分析

2.1 《蝙蝠》音樂總體分析

《蝙蝠》的序曲是將全劇中美妙的旋律有機(jī)結(jié)合在一起，形成“集成曲”的音樂形式，聽起來會讓人感覺很親切和溫暖，并在大型的音樂會上倍受歡迎（如圖1）。利用活潑、輕快的A大調(diào)快板迅速進(jìn)入，管弦樂次入，在兩者有力的結(jié)合下，再由單簧管緩緩吹出美妙的旋律。

在《蝙蝠》的第一幕中，屋外先傳來阿爾弗雷德的美妙歌聲，為羅沙琳德演唱小夜曲，音樂纏綿而柔情，抒發(fā)出對羅沙琳德無盡的愛，樂譜如圖2所示。在第二幕中，主要是間奏和序唱。先由熱烈的快板和強(qiáng)有力的前奏曲拉開音樂的帷幕，并在小號的引導(dǎo)下，舞會中的紳士和女士進(jìn)行大合唱。第三幕主要是間奏曲，跟隨著伴奏演奏的音型作成的間奏曲，先用C大調(diào)進(jìn)行速度演奏，為第三幕作準(zhǔn)備，并在所謂的“蝙蝠復(fù)仇”中的熱鬧輕快音樂中結(jié)束

2.2 《蝙蝠》音樂特點(diǎn)

輕歌劇本身結(jié)合了多種藝術(shù)元素，其音樂也具有復(fù)雜多樣的特點(diǎn)。首先，輕歌劇是音樂逐漸“自律性”而形成的結(jié)果，也是音樂運(yùn)動形式的設(shè)計和選擇。音樂主要通過樂器和聲樂的靈活運(yùn)用而逐漸形成自身的有序性與邏輯性，充分突出其美的特征。《蝙蝠》中的音樂特點(diǎn)不僅具備傳統(tǒng)和聲中的邏輯性，還表現(xiàn)出了傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)的作用及影響，從而形成了《蝙蝠》輕歌劇音樂文化特有的歷史記憶與風(fēng)格傳承。其次，《蝙蝠》輕歌劇的音樂風(fēng)格中呈現(xiàn)出“他律性”的特點(diǎn)。這句話會很容易被人誤解成《蝙蝠》音樂限定內(nèi)涵的表現(xiàn)，若要走出這樣的誤區(qū)，必須要正確意識到內(nèi)外部環(huán)境對作曲家的作用和影響，以及對演奏者的啟發(fā)，從而用正確的視角來看《蝙蝠》的音樂內(nèi)容和音樂風(fēng)格以及音樂組織的邏輯性，不能用傳統(tǒng)的術(shù)語來解釋與確定其音樂內(nèi)容，從而形成《蝙蝠》音樂的主要特點(diǎn)。另外，在《蝙蝠》音樂中，其音樂的內(nèi)容是創(chuàng)作者與理解者共同作用的產(chǎn)物，創(chuàng)造者將在每一次的探究和琢磨中獲得新的啟發(fā)和靈感，而演奏者將其音樂內(nèi)容轉(zhuǎn)化成具體的音色。最后，《蝙蝠》的音樂內(nèi)容是不同的背景與特點(diǎn)的理解者所形成的創(chuàng)新與結(jié)合的結(jié)果性的音樂內(nèi)容。這種結(jié)果性的內(nèi)容是一種“效果歷史”，在這里所說的“效果”主要是對音樂作品的解讀或是對某一種結(jié)果的解讀。但是效果歷史也有好壞、利弊之分，“效果”作為一種影響來看，影響作用統(tǒng)一但理解卻多種多樣。在這種多樣性的理解中，對音樂作品的“誤解”也同時存在著，這種誤解在一定程度上處于合理性的誤解中，從而突出了音樂內(nèi)容理解上的多樣性與具體性，也是歷史釋義學(xué)對音樂作用的審美缺陷的補(bǔ)充與糾正。《蝙蝠》在很多城市和國家盛行，表現(xiàn)出一種音樂文化的發(fā)展趨勢，并逐漸形成與融合與詮釋學(xué)的良性循環(huán)，使得《蝙蝠》的音樂內(nèi)容更加具有豐富性與多樣性的特點(diǎn)。因此，《蝙蝠》輕歌劇已經(jīng)不僅單單是一種聽覺上的感受或者是視覺上的感受，而是一種結(jié)合了身體多種器官的聯(lián)覺感受。

2.3 《蝙蝠》音樂內(nèi)容接受

《蝙蝠》不僅僅是藝術(shù)作品，同時也是一種文化和價值取向，因此，更需要一種有效的方式進(jìn)行鑒賞。首先要從音樂表現(xiàn)和模仿外界事物的角度來聆聽，可以充分理解音樂作曲上的技巧和音樂風(fēng)格的表現(xiàn)形式，從而在更加寬廣的領(lǐng)域中理解《蝙蝠》的音樂內(nèi)容。另外，《蝙蝠》的音樂風(fēng)格中充滿著華麗的音樂文化氣息，音樂的主旋律在G大調(diào)的基礎(chǔ)上運(yùn)用舞曲特點(diǎn)的三八拍，在輕快的節(jié)奏上伴隨著一種優(yōu)雅和明朗的音樂旋律風(fēng)格。這種音樂風(fēng)格使得《蝙蝠》音樂達(dá)到了完美的聽覺上的享受，是當(dāng)時維也納音樂文化的主要代表，突出了圓舞曲的優(yōu)美和歌劇舞會的氣氛。

3 《蝙蝠》劇情特點(diǎn)

在正歌劇部分主要表現(xiàn)為題材崇高，詠嘆調(diào)莊嚴(yán)而細(xì)致，整個氣氛充滿著鄭重的意味。例如，在獄長弗朗克捕埃森斯坦入獄時，阿爾弗雷德為了不連累羅莎琳達(dá)，佯稱他就是埃森斯坦，因而被捕入獄。在喜劇方面，在《蝙蝠》的第三幕中，看守弗羅希因喝醉酒在監(jiān)獄長的房間中自言自語，并對監(jiān)獄長所說的話基本是對當(dāng)時社會的諷刺與批判，并用維也納的方言，加上搞笑的臺詞和有趣的表演，使得二者緊緊結(jié)合在一起，形成《蝙蝠》獨(dú)具特色的喜劇形式，這也是《蝙蝠》受歡迎的原因之一。

4 結(jié)語

本文分析了《蝙蝠》輕歌劇的藝術(shù)魅力，其是小約翰·斯特勞斯最具代表性的作品。本文主要從音樂風(fēng)格和歌劇內(nèi)容著手，分別論述了《蝙蝠》帶有傳統(tǒng)風(fēng)格的音樂形式和歌劇中喜劇與模擬正歌劇部分的特點(diǎn)，從而體現(xiàn)出《蝙蝠》輕歌劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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