探析海城高蹺秧歌主要行當“傻柱子”的表演特征

孫藝

摘 要：高蹺秧歌是東北三大秧歌之一，海城高蹺秧歌又是高蹺秧歌最有代表性的，海城高蹺秧歌中獨特的主要行當“傻柱子”的出現(xiàn)為其增添了藝術氣息。傳統(tǒng)的行當扮相是以演員生動形象的表演構造出豐富的行當性格，這些性格表現(xiàn)出遼南地區(qū)人民的性格特點與生活方式。本文通過對海城高蹺秧歌田野調查，對民間的真實表演進行了深刻的歸納總結。作為一種獨特的舞蹈形式，海城高蹺秧歌不僅得到了人民的喜歡，更為我國傳統(tǒng)民俗文化奠定了扎實的基礎。

關鍵詞：海城高蹺秧歌；“傻柱子”；表演特征

0 引言

海城高蹺秧歌中所蘊含的地域特色、民族性格、文化傳統(tǒng)是高蹺秧歌動態(tài)文化的代表。海城高蹺秧歌獨特的藝術風格是其他民族民間舞蹈無法取代的。它世代相傳，擁有悠久的歷史，能夠全面的展現(xiàn)出海城地區(qū)的文化和歷史的脈絡走向，具有很深厚的研究價值。海城高蹺秧歌的“主要行當”在海城高蹺秧歌舞蹈藝術中不僅僅是一種藝術形式，更是人民勞動生活的體現(xiàn)，具有獨特的文化價值。它是研究海城高蹺秧歌民俗文化的鮮活樣本，是研究海城民間生活、文化特征的活歷史。海城高蹺秧歌“主要行當”的表演是研究海城高蹺秧歌歷史的動態(tài)資料，對維系海城高蹺秧歌傳承具有重要意義。

1 采風所見海城高蹺秧歌表演

1.1 海城高蹺的形態(tài)及發(fā)展

高蹺由木棍制成，上扁下圓，上粗下細，通常涂成金色。高蹺由原來的2尺以上的高度，逐步變?yōu)?尺2～1尺5的高度。一般下裝比上裝的高蹺要矮一些，以便于舞蹈技巧的完成，這種高蹺高度的差異在舞蹈的架象中最為突出，用粗布將腿腳綁在高蹺上。演員服飾均為演出服飾，上裝是以粉色的花式服裝為主，六分寬袖，褲腿長度蓋住高蹺約50㎝左右，頭戴絹花，左手持紅色手絹，右手持粉色扇子。下裝是以綠色的花式服裝為主，樣式較為寬松，褲腿長度蓋住高蹺約50㎝左右，無頭飾，雙手持紅色手絹。上裝的高蹺較輕，有彈性，下裝的高蹺較硬，結實。大鼓秧歌的舞蹈小場和小戲很豐富，各地秧歌隊的表演內容不盡相同。人們常以小場的表演來衡量一個秧歌隊的水準，所以小場是秧歌表演的核心，俗稱“四梁四柱”，即秧歌小場的幾個主要人物。

1.2 海城高蹺秧歌的演出過程

過程一：大象。類似疊羅漢的群體造型。由6人組成象，頭蹺、二蹺挽臂叉腰在前面，兩個下裝在他們后，漁翁手按在頭二蹺的里肩上，兩個膝蓋跪在下裝肩上，漁翁身上坐個孩童，其他人按男左女右拉手站兩旁，壓獅子是到了重要場合在前面加的雜耍。到達演出地點后，一般重要場合，就先起大象，由騎在象上的孩童唱喜歌。

過程二：跑大場。在大場表演過程中有雙人場和單人場。由頭、二蹺領隊，在頭蹺的指揮下，以極快的速度變換各種隊形，在底鼓演員不斷的叫鼓中，大家隨著鼓點做各種鼓的動作，把場子打開。大場：隊形有圓場、龍擺尾、二龍吐須、四面斗等。結束時形成大圓圈，底鼓或第一對表演的演員留在場中，在快板中又做幾個精彩的扭法和鼓相，用五鼓結束大場表演。

過程三：清場（又叫單場或小場）是秧歌主要表演部分，由舞蹈小場和小戲演唱組成。一般先由頭蹺下場或上、下裝的逗場表演，也有頭蹺、二蹺同時下場的。小場表演有即興表演，根據高蹺隊自己的表演程序可以即興安排一些適應他們表演的小場。

過程四：過街樓。由頭二蹺帶領兩縱隊行進表演，在圍觀群眾較多的場面表演起過街樓。兩縱隊互相交換隊形，表演一些歡快的、熱情的、火爆的扭法。

1.3 海城高蹺秧歌的行當表演

歡騰、奔放、火爆、熱烈是遼南高蹺的基調，而優(yōu)美、抒情、風趣、詼諧則是遼南高蹺風格的內涵。這種基調及其內涵的統(tǒng)一，構成了遼南高蹺的風格特點。海城高蹺秧歌能夠代表現(xiàn)階段遼南高蹺秧歌的特點和風格。從觀賞人數上看，圍觀群眾眾多，且不時帶來歡聲笑語和陣陣掌聲，這也從側面表現(xiàn)出人民對海城高蹺秧歌的喜愛，也表現(xiàn)出了高蹺秧歌在海城擁有良好的群眾基礎。從表演過程中看，海城高蹺秧歌多數為廣場演出，現(xiàn)存的演出人員均為職業(yè)秧歌演員，能夠完成較高難度的技巧動作。其中人物角色是由老藝人扮演，少有參與高蹺技巧表演，技巧表演均由年輕人承擔，老藝人扮演人物角色，并進行小場表演，分工明確。從舞蹈動作上看，以手絹花的“小交替花”為主要動作，腳下十字步為最主要的步伐，人物性格鮮明，表演形式多樣，整體上具有起承轉合的表演結構，具有一定的藝術性。主要行當的表演在整個表演過程中占重要地位，能夠較為突出地表現(xiàn)典型人物的性格、形象。生動活潑的“頭蹺”“老?”“傻柱子”等形象的塑造能夠深入人心。

表演中仍存在不足：

第一，演出時長約30分鐘，其中技巧表演約占整個表演的40%，舞蹈表演約占20%，人物角色的表演約占20%。形成這種現(xiàn)象的原因在于技巧異常精彩，能夠吸引觀眾，但是人物角色的表演在整個表演過程中只起到點綴作用。

第二，人物角色在表演中起不到主要的作用，對角色的詮釋不足以展現(xiàn)其特色。因此，現(xiàn)今的海城高蹺秧歌已經是舞蹈化的產物，為了讓主要行當的表演展現(xiàn)得淋漓盡致，獨一無二，加深豐富舞蹈作品的內容是關鍵。

此外，技巧表演為整個演出的主要組成部分，并能夠奪得觀眾的喜愛。其高難度的技巧動作需要經過長期訓練和長期配合才能夠完成。其技術含量和專業(yè)性無可厚非，但整個表演過于重視技巧的展示，從觀賞者的角度來說，技巧又是海城高蹺秧歌中不可或缺的表演形式。海城高蹺秧歌也因此成為觀眾喜聞樂見的民間舞蹈。

2 主要行當“傻柱子”的表演特征

2.1 “傻柱子”的表演形式

（1）“傻柱子”（丑）在秧歌隊中的作用。傻柱子一般被塑造為逗趣、樸實憨厚的小伙子，與上裝的小媳婦角色進行互動，其憨厚、質樸的形象能夠充分地給大家?guī)須g樂和看點。人物角色在秧歌中也沒有固定位置，是一個搞笑人物，因其表演極富張力，又有自己獨特的拿手絕活，能夠帶動整個表演的氣氛，傻柱子幽默滑稽的扮相和表演，經常能夠取得在場觀眾的陣陣掌聲。

（2）“傻柱子”（丑）的表演形式。傻柱子在表演中沒有單獨的小場，不受隊形的約束。它是根據北方小伙子憨厚樸實的性格特點而提煉出來的，嬉笑打鬧的表演貫穿整個秧歌隊，其中包括單人場，與上裝的配合，同時也在混場中表演。無固定情節(jié)，都由藝人臨場發(fā)揮。在表演上，以上裝舞蹈為主，傻柱子配合逗哏為輔。舞蹈要求上裝要反應較快，隨機應變，配合默契。

2.2 “傻柱子”的表演特征

（1）“傻柱子”（丑）的形象特征。“傻柱子”扮相“丑”是繼老之后又一個戲劇角色，其主要外形特征是反穿皮襖，戴破氈帽，光頭，三花臉，頭頂上綴有一個朝天辮，臉上化“豆腐塊”，有時也畫蝴蝶、石榴、桃子、蛤蟆等圖案。取吉祥，多子多福之意。細眉八字眼，上身著藍色寬松外衣，手有白色長袖。里面穿紅色肚兜，下身穿藍色寬松褲子。“傻柱子”（丑）是繼老?之后又一個戲劇角色，表演特征幽默、詼諧、樸實憨厚。雖然“傻柱子”屬于丑角，但他的表演丑而不丑，“傻柱子接媳婦”屬于秧歌小戲，是在高蹺上表演的歌舞劇。“傻柱子”有時也會穿插三人場的表演，是老、上裝、下裝的組合表演。傻柱子幽默、詼諧的表演是秧歌隊中不可或缺的人物形象。

（2）“傻柱子”（丑）的動作特征。傻柱子的動作特點：表演夸張，動律夸張，總而言之給人興奮愉快的感覺。動作：一是雙人叼綢，準備丑作“躺蛤蟆”，旦面向丑站立。二人分別用嘴咬住綢帶的一端，旦挺腰梗脖抻緊綢帶后退，用力拽綢帶，漸漸將丑拉起。二是單掏花，雙腿于“馬步”位左右移重心，上身稍前俯，雙手交替做“單掏花”。重心左移，做左“單掏花，身左傾，重心右移動作與之對稱。三是搭肩花，第一拍，站“馬步”，重心移至左腿，右手于“護頭”位做“里挽花”后落至“搭肩”位，左手悠至“旁展翅”位做“里挽花”，上身左傾。第二拍，做第一拍的對稱動作。四是提跨步，雙臂屈肘“護胸”位，左腳起一拍一步原地行走，邁左腳時提右跨帶動右腿向上提起，邁向腳步法與之對稱；五是纏頭花，站“馬步”，上身微前俯，雙手一拍一次交替做“纏頭袖”順勢左右移重心；六是拉肩扭，雙腿“小八字步半蹲”，一拍一步原地踏動，雙臂向前平伸，兩肩隨踏步交錯后拉，前送。以上動作均為“傻柱子”部分主要動作之一。“傻柱子”形象是高蹺秧歌隊表演中不可或缺的，在秧歌隊伍中很容易將他們辨認出來，其表演的張力之大，使得觀眾記憶猶新。同時給觀眾帶來了或喜劇或正劇的多方面感受。在整個表演中，同時參與高蹺技巧的表演，但不涉及角色本身。高蹺技巧的表演能夠激起觀眾的興趣，體現(xiàn)表演的專業(yè)性和獨特性，集中體現(xiàn)著海城人民樂觀向上的生活狀態(tài)。

3 主要行當“傻柱子”在海城高蹺秧歌中的價值體現(xiàn)

“傻柱子”是海城高蹺秧歌中不可或缺的人物形象，為整個秧歌隊的表演活躍氣氛，帶動觀眾熱情，常常博得陣陣掌聲。雖然“傻柱子”沒有固定的位置，有時表演都是即興的演出，往往這種即興扭法就是表演的精華，需要我們細心地觀察，善于抓住這種一閃既過的動作。“傻柱子”的人物形象為今后舞蹈和舞劇創(chuàng)作提供素材，對研究高蹺秧歌的風格特點有一定價值。現(xiàn)在的“傻柱子”表演隨著內容的改變，在表演形式上也有了新的發(fā)展。同時，還根據情節(jié)的需要深入生活，向生活學習。創(chuàng)造了許多新的扭法和絕活，也都是從勞動生活中提煉舞蹈語匯，豐富秧歌扭法，也是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。民間固有的傳統(tǒng)表演形式也應該予以重視，要廣泛組織秧歌活動，促使其不斷發(fā)展。在整個秧歌隊表演中還有其他人物出現(xiàn)，如下裝、上裝、老漁翁等等。人物角色豐富了表演內容，進而達到了很好的情節(jié)效果。就現(xiàn)存的海城高蹺秧歌表演說，人物的設定和表演彌補了海城高蹺秧歌追求技巧表演上的不足。我們可以看到，在掌聲的背后，大部分是高蹺技巧演出，確實在一定程度上引起了觀賞喜好。在市場經濟高速發(fā)展的今天，需要這些高蹺技巧表演來博得觀眾眼球，但人物角色的表演卻為整個高蹺秧歌演出增添了更多的文化氣息。如果說高蹺技巧是秧歌中的形式擔當，那么人物形象的表演就是其內容擔當，形式與內容齊頭并進，才能夠更好地傳承海城高蹺秧歌。

4 結語

海城高蹺秧歌是遼南高蹺秧歌的發(fā)源地，海城高蹺秧歌又是遼南高蹺秧歌中最為著名的。海城高蹺秧歌大多數由14到16人組成，在發(fā)展過程中形成了獨具魅力的海城高蹺秧歌。海城高蹺秧歌的表演除繼承東北秧歌的表演風格外，還構建了豐富的主要行當形象，使得整個表演能夠突出東北地域的特點，同時增添了文化價值和藝術氣息。它是東北人民群眾喜聞樂見的一種藝術形式，特別是遼南地區(qū)的海城高蹺秧歌。久享盛衰，流傳很廣，海城高蹺秧歌不僅得到了人民的喜愛，更為弘揚我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民俗文化奠定了扎實的基礎。

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