芻議色彩情感在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

摘 要：在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作過程中，色彩作為一種極具表現(xiàn)力的繪畫手段，能夠充分地展現(xiàn)創(chuàng)作者的思想情感，同時(shí)也是極具感染力的藝術(shù)語言。本文首先從油畫創(chuàng)作中色彩的基本情況入手，探析色彩情感表現(xiàn)的特點(diǎn)，與人之間的關(guān)系以及傳達(dá)方式等，進(jìn)而深入探析油畫創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)特征。最終更好地體現(xiàn)中國現(xiàn)代油畫創(chuàng)作過程中對色彩的掌握和運(yùn)用，為推動(dòng)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作具有非常重要的作用。

關(guān)鍵詞：色彩；油畫創(chuàng)作；情感表現(xiàn)

1 油畫創(chuàng)作中色彩的基本概況

1.1 色彩情感表現(xiàn)的基本內(nèi)涵

色彩作為一種特殊的油畫表現(xiàn)語言，其本身是不能夠表現(xiàn)出思想和情感的，但是人們卻能夠從油畫的畫面色彩當(dāng)中感受到某種情感。這種感受源于人們對生活的體驗(yàn)，源于人們對視覺經(jīng)驗(yàn)的積累。一旦人們的經(jīng)驗(yàn)和油畫中的色彩產(chǎn)生了一定共鳴的時(shí)候，則會(huì)充分左右欣賞者的情感，使其產(chǎn)生興奮、激動(dòng)、恐懼等情緒，從而產(chǎn)生了一種情感表現(xiàn)。

1.2 色彩與人之間的關(guān)系

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們開始對色彩產(chǎn)生了不同的理解和認(rèn)識，并且對色彩所產(chǎn)生的問題有了自己更為深入的理解和體會(huì)。康定斯基曾經(jīng)在其文章《論藝術(shù)精神》當(dāng)中這樣表述過：“當(dāng)我們提到色彩的時(shí)候，就會(huì)在思想上浮現(xiàn)出兩大類，首先是一種鮮明和暗淡的，其次便是冷與暖的。”因此，在色彩與人類之間的關(guān)系上，我們可以分為以下幾種：首先是由理論家、學(xué)者創(chuàng)造出來的一系列系統(tǒng)的色彩理論和相關(guān)體系；其次是生活中的色彩無處不在，人們對客觀存在的色彩都會(huì)有最為直接的審美體驗(yàn)，因此人們對色彩的喜愛和熟悉程度都成了一種較為普遍的現(xiàn)象；最后由于社會(huì)的進(jìn)步，新的材料、科學(xué)技術(shù)等的發(fā)展，從而科學(xué)家和藝術(shù)家不斷創(chuàng)新，提供了一系列豐富的色彩經(jīng)驗(yàn)。

1.3 色彩在油畫情感表現(xiàn)中的重要性

色彩承載了太多人類精神上的升華，并搭建了人與人心靈之間進(jìn)行溝通的橋梁。在一定程度上，色彩不僅僅勾畫和形象地表現(xiàn)了事物的外部特點(diǎn)，而且還能夠充分體現(xiàn)畫家對世界的理解和自身的生活體驗(yàn)，進(jìn)而揭示了創(chuàng)作者豐富的內(nèi)心世界。色彩擁有豐富的內(nèi)涵特點(diǎn)，它融合了藝術(shù)家對生活的認(rèn)識、理念、價(jià)值觀，而且還結(jié)合了各類信息，形成了自己獨(dú)有的表現(xiàn)體系。這種體系的表現(xiàn)則會(huì)在一定程度上會(huì)與觀賞者的心靈產(chǎn)生共鳴，從而引起人們的聯(lián)想，油畫創(chuàng)作在運(yùn)用這種體系進(jìn)行表現(xiàn)和創(chuàng)作時(shí)，會(huì)使創(chuàng)作者所表現(xiàn)的畫面更具審美功能，而且能更好地表現(xiàn)和傳達(dá)書法創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感體驗(yàn)。

1.4 色彩的情感傳達(dá)方式

阿爾艾姆曾經(jīng)對色彩作出這樣的評論：“大腦中的許多秘密都是通過人們的眼睛表現(xiàn)出來的，眼睛是對外部信息進(jìn)行首次加工的重要場所。它對外界存在的客觀對象進(jìn)行加工之后，重新構(gòu)建各種不同的視覺概念以及情感體驗(yàn)。”因此，對于色彩的情感傳達(dá)是一個(gè)復(fù)雜的轉(zhuǎn)化過程。在創(chuàng)作油畫的過程當(dāng)中，色彩所帶來的一系列情感表現(xiàn)強(qiáng)烈地凸顯了創(chuàng)作者的主觀意味。只有在外部的事物對其大腦產(chǎn)生刺激的時(shí)候，在大腦當(dāng)中存儲(chǔ)的潛在的意識才被慢慢地釋放出來，于是這些促使創(chuàng)作者混合了自己與客觀事物，從而與欣賞對象產(chǎn)生了共鳴。從而我們也可以將其理解為情感體驗(yàn)主要是通過人們對色彩的視覺體驗(yàn)所感受出來的一種情感表現(xiàn)。

2 油畫創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)特征

2.1 色彩情感的表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的主觀性特點(diǎn)

油畫創(chuàng)作當(dāng)中色彩所表現(xiàn)的主觀性主要指的是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程當(dāng)中依據(jù)個(gè)人的主觀思維進(jìn)行分析判斷的結(jié)果。這些特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先對畫面表現(xiàn)技法和所使用材料選擇的多樣性。隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，越來越多的新型的材料成了創(chuàng)作的主要構(gòu)件。因此所形成的畫風(fēng)也呈現(xiàn)多元化的特點(diǎn)，但是這些作品都具備一定的審美性特點(diǎn)，同樣也可稱之為是一副好的作品。其次是色彩語言的主觀性，色彩是創(chuàng)作油畫的主要元素，在創(chuàng)作油畫的時(shí)候，藝術(shù)家會(huì)按照自己的情感運(yùn)用色彩進(jìn)行圖案描繪，運(yùn)用色彩來傳達(dá)自己的思想。再次是內(nèi)容上表現(xiàn)的隨意性，只要?jiǎng)?chuàng)作者喜歡，什么內(nèi)容都可以成為其表現(xiàn)的主題；最后是形式上的主觀性，這也是藝術(shù)創(chuàng)作最為基礎(chǔ)的問題。在目前，很多藝術(shù)家都擺脫了條框的限制，運(yùn)用獨(dú)特的手法對自己的畫面進(jìn)行展現(xiàn)。

2.2 色彩情感表現(xiàn)中的象征性及裝飾性特點(diǎn)

象征性在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中或者是藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中，通常運(yùn)用象征手法借用有形的物體去比喻抽象意義上的事物的表現(xiàn)方式。而對于油畫創(chuàng)作來說，創(chuàng)作者通常借用色彩的變化去表現(xiàn)某種情感上的意圖，用色彩之間的對比來展現(xiàn)一種抽象的生命體驗(yàn)。例如，著名的畫家高更，在其作品《天使與雅格的格斗》當(dāng)中，運(yùn)用大面積的色塊以及色彩之間的反差和對比，來凸顯其豐富的想象力。

裝飾性色彩不僅能夠?qū)ι町?dāng)中的小物件進(jìn)行裝飾（如各種瓷器表層），而且還能夠?qū)ㄖ耐庥^以及一些公共藝術(shù)進(jìn)行獨(dú)特的展現(xiàn)，而且在油畫創(chuàng)作中能更充分地表現(xiàn)其裝飾性的特點(diǎn)。在后印象主義、野獸派等不同的畫派當(dāng)中，油畫的創(chuàng)作通常融合了東方的繪畫手法。將比較簡單的色彩通過重新組合、構(gòu)建，再運(yùn)用線條對這些大面積的色塊進(jìn)行分割、變形，使夸張的色彩之間形成鮮明的對比，從而展現(xiàn)出特殊的裝飾性特點(diǎn)。例如，在克里姆特的繪畫作品《接吻》當(dāng)中，整幅畫面采用大量的金色色調(diào)，在服飾上則采用鑲嵌暗語的色彩進(jìn)行表現(xiàn)，既凸顯繪畫者的思想情感，又起到很好的裝飾效果。

3 色彩情感在中國油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

3.1 情感色彩在中國繪畫史上的演變

情感色彩在中國繪畫史上出現(xiàn)相對較早，起初，中國的畫家采用潑墨的形式進(jìn)行繪畫，利用色彩與空白之間的組合，從而表現(xiàn)出畫面的意境。

到了20世紀(jì)80年代的時(shí)候，中國的畫家開始逐漸將自己的個(gè)人意識以及對生活的體驗(yàn)融入油畫當(dāng)中。這時(shí)候中國油畫的表現(xiàn)也不再是傳統(tǒng)上的一種技藝展示，或者是單純的對生活事物進(jìn)行再現(xiàn)的形式。繪畫者逐漸擺脫了條框的束縛，擺脫了階級性和時(shí)代上的局限性，從而進(jìn)入了解放思想、百家爭鳴的繪畫時(shí)代。

3.2 中國現(xiàn)代油畫中色彩情感的表現(xiàn)模式

在中國的現(xiàn)代油畫創(chuàng)作當(dāng)中，當(dāng)打破一些客觀的條框的限制后，色彩表現(xiàn)的主要功能性特點(diǎn)則演變成了一種“審美性”。這種轉(zhuǎn)變從而使中國現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中色彩情感演變成對客觀事物的美的升華，在某種程度上奠定了創(chuàng)作者擁有的自由、主體的創(chuàng)作地位。

在現(xiàn)代中國油畫的創(chuàng)作過程中，畫家要表現(xiàn)的一些主觀上的情感和思想，又或者是對一種抽象性思想進(jìn)行藝術(shù)展現(xiàn)的時(shí)候，都需要借助于色彩和線條來進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。因此，對于目前中國舉辦的許多繪畫展覽中，去強(qiáng)調(diào)色彩來展現(xiàn)繪畫者思想的形式占據(jù)了很大的比重。因此在許多作品的畫面上，相對簡化了內(nèi)容，而加強(qiáng)了色彩對畫面的重新組合和表現(xiàn)，以此更好地體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想感情色彩。

4 結(jié)語

在油畫創(chuàng)作的過程中，色彩所表達(dá)的情感具有劃時(shí)代的特征。通過本文的探討，可以深刻感受到油畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用色彩的重要性。它是再現(xiàn)繪畫者精神世界的重要媒介，因此在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的時(shí)候要格外重視，為以后創(chuàng)造出更為優(yōu)秀的油畫作品奠定良好的理論基礎(chǔ)。

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作者簡介：袁志偉（1991—），女，河南安陽人，上海大學(xué)2014級碩士，研究方向：油畫。