新女性主義與小妞電影類型

趙迪

摘 要：小妞電影作為一種新興的電影類型，有其獨特的類型模式和特點。之前的相關文獻大致分為兩類，一類多以個案進行解析，從單部電影中的某個角度切入，傳達作者對于小妞電影的個人理解，缺乏針對小妞電影理論的系統闡述。另外一類著力于小妞電影淺層次的理論分析，理論研究多集中于小妞電影定義和類型的簡單梳理，沒有著眼于小妞電影的發展歷程，缺乏對小妞電影類型模式和特點的系統闡述。在國內的理論研究領域中，還沒有出現對小妞電影類型模式十分系統化的研究，贊美女性的特質，強調女性的自我價值，肯定女性的欲望，都是小妞電影所蘊含的新女性主義文化內涵。缺乏自覺的新女性主義意識，是國產小妞電影沒有取得成功的根本原因。

關鍵詞：小妞電影；新女性主義；女性電影

一、贊美女性特質

小妞電影大多走“時尚化”路線。小妞電影給觀眾的第一印象就是靚女華服美景，給觀眾帶來了時尚、明亮的視覺快感，充分滿足了觀眾的視覺享受。小妞電影中，女性不僅穿著時尚、女人味十足，環境的裝飾和道具的運用也都在著力營造時尚唯美的女性世界。可以說，小妞電影是按照女性的審美趣味來打造的。

小妞電影里的女性服裝時髦性感，顏色明快鮮艷而且樣式繁多，往往一部電影中一個女性都要換多套衣服。在《律政俏佳人2》中，艾麗一共換了67次衣服，這些服裝都山名牌公司提供，包括范思哲、香奈爾、路易威登等品牌都給艾麗提供了衣物箱包及各種配件。

《穿普拉達的女王》也是如此，片中多套名牌晚禮服，兒乎每個場景女主角都要換一套衣服。除了服裝，小妞電影里女性的其他生活用品也是盡可能的精致美麗《律政俏佳人》里艾麗的房間“一片粉紅色—粉紅色的墻、柜子、沙發，桌上擺放著鮮花、玩具熊、精致的粉紅色相框、心形裝飾物、滿滿一桌的化妝品。后來，艾麗進入哈佛，在一片沉悶單調的黑灰色中，她使用的鮮艷搶眼的各類物品也成了獨特的風景”。小妞電影里充滿了各種美麗的服飾、精致的生活用品，展不的是女性夢寐以求的生活方式，這正是小妞電影贏得女性觀眾喜愛的重要原因。

二、強調女性的自我價值

小妞電影的故事情節通常都圍繞著年輕女性的個人奮斗和自我實現而展開。情節通常是女性受挫后如何通過改變自己達到事業上的成功，在這一奮斗過程中女性找到了自我，同時贏得了愛情和友情。愛情在小妞電影里只是輔助情節，女性不再以男性為中心、為意義、為歸宿。小妞電影提倡女性自我價值的實現，女性可以和男性一樣成功甚至比男性做得更好。可以說，小妞電影是女孩們的勵志片。

小妞電影講述的是女性的成功，女性的智慧和能力令片中的男人折服。《律政俏佳人1》中艾麗取代了有名望的大律師卡拉漢當布呂克的辯護律師并辯護成功。《律政俏佳人2》中艾麗再接再勵竟然走入國會，成功地促使國會通過一項禁比動物化妝品實驗的議案，艾麗做的是很多男人都不敢想不敢做的事。同樣，《最后的假期》中，喬姬婭積極的人生態度使她無論面對什么情況都依然開心、充滿勇氣，她的人生態度感化了片中的眾多男人，并使這些男人重新審視自己。可以說，小妞電影展不了女性成功、自信、果敢的形象，一反以往電影中女性失敗、被動、弱者的形象。新女性主義認為：“重要的任務在于：要消除文化思想領域內對婦女的歧視，要重新認識婦女。”小妞電影重塑女性形象以及對女性能力的肯定正是新女性主義的重要目標。

三、肯定女性的欲望

在小妞電影中，女性在愛情和性上不再被動而是處于主動地位。《野孩子》中的女主角波比為了離開寄宿學校，制定計劃讓校長的兒子愛上自己。《愛情十口拍拖手冊》中的女主角安蒂是一本時尚雜志的編輯，為了讓自己的工作有更大的自主權，決定寫一篇《如何在十天里甩掉男友》的文章。于是她選擇了男主角充當實驗的“小白鼠”，在這十天里，用各種招數讓男主角討厭她。在以上兩部影片里，男人都成了被女人“玩弄”的對象。

新女性主義借鑒了福柯話語即權利的理論。在福柯看來，“不同的時代、文化，有不同的性話語”，“性所具有的形式和意義與社會的權利有關”。語言是社會的產物，在父權制社會里，男性占據了話語霸權，女性則被剝奪了話語權。新女性主義旨在創造出一套女性的話語。那么，“什么是女性的話語？在女權主義者萊克勒克看來，那就是令人難以想象的身體快樂”。在小妞電影里女性把自己對性的需求、對性的向往和在性愛中所享受到的快樂，毫不羞澀地、大膽地呈現出來，對女性觀眾極富感染力。正是女性對話語權的擁有，對女性性愛欲望的肯定，才使這些女性真正成長為成熟而又完整的女性，才使這些女性真正成為特立獨行的新女性。

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