《立春》鏡頭下的小人物

摘 要：《立春》這部電影是顧長衛繼《孔雀》之后又一部描述社會小人物生活面貌的影片，影片通展現一位其貌不揚的音樂老師在對藝術追求之路上所遇到人和事，贊頌她執著、善良、對生活充滿希望的精神，同時讓觀眾了解到藝術追求道路上的人生百態。影片著力刻畫了王彩玲、黃四寶、胡金泉等人物形象，讓觀眾走進人物的內心，體會社會底層藝術追求者的辛酸生活。

關鍵詞：立春；王彩玲；藝術；小人物；追求

《立春》這部電影是一部文藝片，立春是春天剛剛來到的時期，就如電影開頭的旁白一樣，讓人心里充滿希望，好像有什么大事要發生一樣。仔細體味，似乎真的是經過一冬天的陰霾，人們的心靈似乎也因冬季的寒冷而塵封，然而，立春一到，人心萌動，希望也就隨之而來。影片的主人公王彩玲的一生，就好像季節一樣，雖然會經歷冬日的低谷和波折，但是心存追求的人，總是會看到希望，在下一個立春來臨之時重新啟航。

《立春》講述了善良的社會底層人物王彩玲對藝術的不懈追求和對愛情對希望的堅持。影片是線性敘事，通過時間的流逝，王彩玲遇到了不同的人，不同的事情，但是一直沒有改變她心中的善良和不甘墮落的心，電影通過刻畫社會底層小人物的人物形象，贊頌他們執著、純粹、善良的內心。

《立春》的人物刻畫立體鮮明，處處都體現了人性的特點。主人公王彩玲有虛榮心，她的出場是偏胖的身體上穿著緊身褲和過時的布大褂，但是她的心氣高，想到北京去發展，雖然這是一個遙不可及的夢，但是她依然保持著一種驕傲的姿態去回絕周瑜的請求。王彩玲同時也非常善良，放棄去北京的機會成全高貝貝的歌劇之路，她追求純粹的愛情，‘寧吃鮮桃一口，不要爛杏一筐'這是她對愛情的認知，這導致她最后也沒有選擇世俗的將就。黃四寶這個人物在影片中是王彩玲寄托愛情的人，他是一個屢次考中央美院屢次失敗的一個考生，懷才不遇，他把王彩玲當成知己，兩個人一起談藝術。當黃四寶知道自己跟王彩玲發生關系后，他怒吼“我覺得自己是被你給強奸了"，他何嘗不是被現實強奸了呢？之后黃四寶選擇了一條與藝術無關的生活方式，他終于向現實妥協了。周瑜，追求王彩玲的人，他嫉妒黃四寶，表面和黃四寶很好，背后卻詆毀他。周瑜圓滑世故，用藝術的借口接近王彩玲，遭到拒絕。周瑜這個人物的設置反襯出王彩玲對愛情的執著，寧可為愛情獻身，也不會向丑陋妥協。胡金泉，一個芭蕾舞老師，他遭受世人白眼，最后選擇了毀滅自己向生活妥協。他面對眾人的蔑視，把自己比喻成魚刺，他自己心里何嘗沒有一根魚刺生生地把自己逼向生活的黑暗之處，人物的命運總也擺脫不了環境的壓制。高貝貝是欺騙王彩玲，她了解這個世界，沒有錢就無法辦事情，不可憐就無法得到關注，高貝貝的人物命運的設置體現了很多藝術追求者的困擾，包括王彩玲。

王彩玲這個人物在影片中是高貴的，她面對不同的人生命運，她選擇的是堅守，是不放棄，是善良。她對愛情執著，對夢想執著，對友情真誠，對弱小同情。她身上有社會小人物的淳樸氣息，有藝術者的驕傲。導演是贊揚這個人物的，導演雖然沒有在情節上設置她去巴黎大劇院表演，但是電影的最后王彩玲的幻想中，她在巴黎大劇院放聲高歌，她雖然沒有在現實中活出高度，可是在自己的心里她是高貴的，在觀眾眼里她也是高貴的。

這部片子是顧長衛繼《孔雀》之后的又一力作，依然保持質樸，真實自然的風格，把鏡頭聚焦在一個小城市中。影片的是影像風格自然真實，但是又不缺少內涵。影片開頭把鏡頭聚焦在一個不起眼的、顏色暗淡的小城市中，體現了影片的紀實風格。影片鏡頭運用非常講究，在表現人物命運時都運用鏡頭進行隱喻。例如，王彩玲住的房間里有一面鏡子，王彩玲唱歌劇是有很多鏡頭都是拍攝鏡中的她，還有黃四寶畫王彩玲裸體的時候，黃四寶的畫布也在鏡子中出現，導演運用鏡子這個道具隱喻出王彩玲和黃四寶的藝術之路如同鏡中花水中月，終究是失敗的。影片冬天還出現了下雪的場景，在進行藝術演出時，胡金泉神采奕奕的上場表演，可是剛才看大秧歌還挺熱鬧的群眾，慢慢變得稀少，沒有人給藝術捧場，天空下著雪，隱喻高雅藝術的不到觀眾喜愛多么令藝術人寒心，接著王彩玲上場唱歌劇，她站在稀少的人群中，依然起范兒放聲高歌，觀眾走的也差不多了，這是白雪似乎又讓觀眾看到王彩玲對藝術執著純粹的追求。影片鏡頭使用遠全景鏡頭很多，體現小人物與整個社會的對比，讓觀眾感受到藝術追求者面對現實的無奈和迷茫。

顧長衛鏡頭下關注的小人物往往驕傲又令人同情，他們有自己的追求，又常常求而不得，在歲月的洗禮之下，這些小人物雖然都是過著波瀾不驚的生活，但是他們內心曾經追求過，曾經想要綻放過，縱然不成功，回首望過去也沒有遺憾，就好像吃著烤雞翅的王彩玲在大街上遇到狼狽逃跑的黃四寶，王彩玲沒有悵然若失的感覺，只有恍如隔世的距離。有追求的生活態度一直伴隨著他們經歷風風雨雨，一如立春每年都會如約而至，有追求就有希望。

作者簡介：張鳳婷（1990.8—），女，漢族，河北省邢臺人，研究生碩士，河北大學藝術學院戲劇與影視學。