《四百擊》——壓抑之下的反擊

韓璐

摘 要：《四百擊》（Les Quatre cents coups）是法國著名導演、電影評論家弗朗索瓦·特呂弗（Fran?ois Truffaut）的第一部長片，1959年在戛納電影節上放映后獲得了巨大的成功，成為法國電影新浪潮運動的標志性作品，作品的靈感來源于導演童年的經歷，講述了不公正的社會制度及冷漠的家庭關系導致青少年產生壓抑情緒和反抗行為的一系列故事。

關鍵詞：四百擊；特呂弗；新浪潮；青少年

《四百擊》的法語原意是“干盡一切蠢事”，故事從十二歲的男孩安托萬獨自被老師罰站開始，接下來的情節是：逃學→撞見母親與情人約會→向老師謊稱母親去世→徹夜不敢回家→被母親領回家→成績進步后短暫的幸福家庭生活→作文被老師斥責抄襲巴爾扎克→借住在好友家里→潛入繼父的辦公室偷竊打字機被抓→被父母送上少年法庭繼而關進青少年教導所→逃出教導所奔向海邊。

這部少年悲劇片的很多內容是特呂弗童年的真實經歷，表達了他發自內心的想法和感情，這種貫穿始終的“真誠”抓住了觀眾的心，景深長鏡頭和運動長鏡頭的巧妙結合更能讓觀眾感受到故事的真實過程和生動的現場氣氛。影片開頭幾個長鏡頭渲染出一種矛盾氛圍：不斷變化的街景和一閃而過的電車，不變的是畫面上方黝黑的埃菲爾鐵塔還有冬日里暗淡的太陽。故事結尾處也由三個長鏡頭組成：男孩跑過無人的村莊和樹林、一望無際的海岸線、男孩一直跑到海邊突然回過頭，鏡頭最后定格在男孩迷茫的臉上。

安托萬的“四百擊”真的是胡作非為嗎？回顧整部電影，每一擊、每一次叛逆其實都是在各種壓抑下完成的：老師的不公正和粗暴、母親的厭惡、繼父的冷漠，其中母愛的缺失和主人公對母愛的渴望貫穿了整個故事，參與了每次矛盾的激化。

安托萬渴望母親的愛與認可，他從學校回家后自動自覺地去生火、擺放餐具，他偷偷坐在母親的梳妝鏡前用母親的梳子梳理頭發，聞母親的香水，擺弄母親的睫毛夾，而他的母親第一次出場始終面無笑容，不停地呵斥兒子。觀眾對這位母親的笑容一定印象頗深，稀有而珍貴，在兒子撞破她和情夫約會后，心虛之下對兒子示好利誘，當時孩子的眼神告訴我們其實他都知道，但他還是看得目不轉睛，并按照母親的意思說出她希望聽到的答案。后面當教導所里的心理醫生問他為什么不喜歡他的母親時，他回答說因為自己是母親的私生子，母親很討厭他，少年的表情看似輕松，但觀眾從他不斷擺弄手指的動作中能夠感受到他內心的痛苦和對母愛的渴望，為了母親的一個微笑就決定幫忙遮掩她的不忠，為了母親的一句鼓勵就發奮學習乖乖做功課，這樣的安托萬怎么可能不喜歡他的母親呢？可他只能說不喜歡，叛逆期的少年特有的自尊和驕傲不允許他去祈求別人的憐憫和同情。

特呂弗內心深處對父親的尋求也映射到了影片中，繼父對安托萬相對和藹可親，但他的容忍和關心是有限的，這從少年的棲身之處就能看出，少年每天就睡在廚房的過道里，床上只有一條睡袋，安托萬偷偷在布簾后為偶像巴爾扎克設神龕，沒想到蠟燭點燃了布簾差一點引起火災，繼父為此大發雷霆，威脅要把他送進管教所；安托萬進了青少年教導所后繼父就再也沒有來看過他。電影中英語老師上課提的問題是“Where is the father”，這恰恰是特呂弗想要表達的對不稱職父親的質疑與否定。安德魯·巴贊（André Bazin）彌補了特呂弗父愛的缺失，引領特呂弗真正進入電影界并栽培他成為新浪潮的旗幟性人物，特呂弗也熱愛著這位亦父亦友的事業和精神導師，就在《四百擊》開拍的那天晚上，巴贊去世了，特呂弗遵從巴贊倡導的“紀實主義”和寫實主義美學思想，大量運用了巴贊重視的長鏡頭，以這部幾乎等于自傳的《四百擊》向巴贊致敬。

《四百擊》是叛逆少年對社會、家庭冷暴力的無奈反擊，簡潔樸實的敘事手法和質樸的鏡頭顯得他的痛苦如此真實，很容易引起觀眾心靈的共鳴，影片結尾少年安托萬逃出牢籠一路奔向大海，似乎是獲得了自由，然而他卻突然轉過臉來凝視鏡頭，目光中盡是困惑與無助，讓人心頭一松之后又覺得異常難過與失落。《四百擊》與特呂弗后來拍攝的《安托萬與柯萊特》、《偷吻》、《床第風云》和《愛情狂奔》統稱為《安托萬五部曲》，但《四百擊》的重要性遠遠超過其他四部，奠定了五部曲的基調，是五部曲的靈魂，少年安托萬無疑是特呂弗導演生涯中刻畫得最成功的人物之一。

參考文獻：

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