京劇武戲演員在新創(chuàng)戲中的位置

寧彬

〔摘要〕武戲，是京劇舞臺(tái)上不可缺少的半邊臺(tái)。京劇武戲演員是戲中不可或缺的一部分。

〔關(guān)鍵詞〕京劇武戲武戲演員

武戲，是京劇舞臺(tái)上不可缺少的半邊臺(tái)。鼎盛時(shí)期有不少著名的武戲演員可以與文戲名角“并駕齊驅(qū)”，無技不驚人，無戲不動(dòng)人，無藝不服人。所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。一般武戲演員，從小就要開始培養(yǎng)，初學(xué)時(shí)，都要練就扎實(shí)的基本功。這基本功的核心是武功，故此，武戲演員更多要受“皮肉之苦”，包括腿功、腰功、把子功等。舞臺(tái)上每一個(gè)漂亮的翻轉(zhuǎn)騰挪，每一個(gè)驚險(xiǎn)的武打場(chǎng)面，背后都是汗水甚至是血淚。

而到了如今，京劇變成了以唱為主，有人說是聲部時(shí)代。因?yàn)楝F(xiàn)在很多編導(dǎo)編排不了，甚至也不了解武戲，現(xiàn)在的武戲大多數(shù)也只剩下技巧的比拼，高難動(dòng)作的堆砌，含金量也下降了許多。日常演出方面，大武戲也很少上演，只是演很少的折子戲，于是乎武戲便成了點(diǎn)綴。武戲演員長(zhǎng)期辛苦練功但得到的演出機(jī)會(huì)卻越來越少。文戲演員甚至經(jīng)常可以以表演唱段的形式參加各類型的演出，而武戲演員不同，需要幾個(gè)甚至更多的演員共同完成，收入的漸漸減少，舞臺(tái)演出份額的逐漸壓縮，導(dǎo)致武戲演員不斷流失、藝術(shù)水平難以提高，再加上武戲演員的訓(xùn)練遠(yuǎn)比文戲演員要艱苦得多，而且極容易落下傷病，在目前的戲曲院團(tuán)體制中，也沒有專門針對(duì)保護(hù)武戲傳承和武戲演員的政策。

就本人觀點(diǎn)來看：現(xiàn)在劇團(tuán)創(chuàng)排大戲往往以唱段、情感、故事、人物的心理狀態(tài)把握為主，演員主要以老生、青衣、花臉、老旦等文戲演員為主，武生、武丑、武花臉、武旦等行當(dāng)在劇中所占的比重較輕，經(jīng)常飾演大鎧、太監(jiān)、宮女等角色。武戲在京劇劇目中也是很重要的組成部分。八大樣板戲中，武戲就有重要的場(chǎng)次和關(guān)鍵的人物，開打也是展現(xiàn)劇情的一種不可或缺的表現(xiàn)方式，如《智取威虎山》中的滑雪片段，百雞宴生擒座山雕；《紅燈記》中的截密電碼斷追兵等等。我中心新編歷史劇《辛追》，發(fā)生在烽火連天的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，追求安逸的生活是人民心中的向往。唱腔的表演，人物的心理可以突出戲中角色的圓滿，但是紛爭(zhēng)的歲月由武戲來體現(xiàn)就能更準(zhǔn)確地表達(dá)了。

急急風(fēng)響起，正反兩派從上下場(chǎng)沖出，匆忙的圓場(chǎng)，一個(gè)包抄龍擺尾后兩軍對(duì)壘，寥寥十?dāng)?shù)人，但形象地表現(xiàn)了千軍萬馬的氣勢(shì)，隨著前鋒官的一句“叛軍”拉開了戰(zhàn)爭(zhēng)的序曲。緊湊的單刀槍，突顯戰(zhàn)場(chǎng)上的生死搏殺，之后前鋒官與叛軍頭的單刀對(duì)劍也體現(xiàn)了將領(lǐng)們的交戰(zhàn)同樣血腥，前鋒官的一招失誤，搶背打下，越的出現(xiàn)讓開打進(jìn)入了最精彩的地方，叛軍的翻上、滾蹚、搶背、中劍等一系列的技巧表演，突顯了越的武功高強(qiáng)。一段精彩的武戲表演，也反映了人物的個(gè)性勇猛、強(qiáng)勢(shì)。之后在戰(zhàn)火的村莊，辛追逃亡在未知的路途，“武花臉”飾演的武官，代表邪惡的反派一路追殺，“蹉步，水袖，屁股子”等技巧表演，表現(xiàn)了女主角的害怕和路途艱辛。英雄救美在任何的電影、電視、戲曲中都是主題體現(xiàn)的一部分，利蒼的出現(xiàn)，戲曲中的把子在男主角的手中“一拉，一刺，一搭，一兜”等程式化的編排，讓“邪惡的反派”在“搶背，卸刀”等技巧中敗下陣來，經(jīng)過合理的處理后，讓辛追對(duì)利蒼的傾慕更能從心來體會(huì)，讓之后的相愛相親能更好地表達(dá)利蒼的為人正直不阿、正氣凜然。武戲除了把子、檔子、插翻以外，在其他場(chǎng)次也能發(fā)現(xiàn)武戲演員的重要性。“軍兵何在”兩隊(duì)士兵從上下場(chǎng)沖出，快、狠、準(zhǔn)的隊(duì)形和站位，既豐富了舞臺(tái)畫面又完美地詮釋了當(dāng)時(shí)緊迫危險(xiǎn)的環(huán)境。軍兵們包圍住了“辛追”一家，“利蒼”即將被發(fā)配，隨著“走”一聲大叫中，奪劍、架槍，男主角挑開，一段舞劍，體現(xiàn)了對(duì)家對(duì)親人的依依不舍，對(duì)世道不公的憤恨。簡(jiǎn)單的隊(duì)形，個(gè)人的技巧也能用武戲的形式表現(xiàn)劇情的高低起伏。

后面的刺殺，心有體會(huì)。昏暗的燈光，輕響的大鑼，三更天到，黑衣蒙面刺客的到來使這個(gè)黑夜透露著一股危險(xiǎn)的氣息。飛腳蠻子表現(xiàn)了翻墻而過，“嗆、嗆、嗆”三刀落下，利蒼的躲避中，辛追沖了過來想護(hù)住自己的愛人，黑衣刺客一腳踢開了她，當(dāng)?shù)堵湎蛐磷窌r(shí)，利蒼拖著病軀用一把小巧的古劍架住了黑衣刺客的刺刀，“蠻頭，剌肚，架住，一排蹉步”反身將妻子推開，自己確中了胸口上的致命刀傷，生死相搏中反手殺死黑衣刺客后，自己也因刀傷過重而倒下，守護(hù)妻子的安危是一個(gè)男人天生的職責(zé)，最后的擋刀讓利蒼走在了前面。心痛的感覺不光是失去了丈夫，同時(shí)也是失去了一座堅(jiān)實(shí)的大山。

雖然只是短短一番對(duì)打，但卻是不可或缺的重要因素，既能夠讓觀眾感官上驚現(xiàn)刺激，又能夠充分展現(xiàn)戲曲程式，足以見得武戲不光是戲中帶好帶彩的片段，也是劇情穿插的點(diǎn)晴之筆。

京劇中武戲是藝術(shù)瑰寶，對(duì)京劇的發(fā)展有積極意義，不可或缺，應(yīng)該加以拯救和保護(hù)。隨著觀眾需求的變化，這些年，京劇界一直在談創(chuàng)新，但丟了武戲的京劇顯然走偏了方向。更多的武戲以及武戲演員，不應(yīng)該被現(xiàn)實(shí)的社會(huì)逐漸“替代“或者”拋棄“。武戲也要跟上時(shí)代，也要改革，只有提高編導(dǎo)力量，從實(shí)質(zhì)上提升武戲演員的待遇，讓新創(chuàng)戲中出現(xiàn)更多真正的武戲，才能讓武戲得到更好的保護(hù)與傳承，更好地為京劇增光添彩。

（責(zé)任編輯：楊建）