他撿了9年破爛后說：我不指望所有人都滿意

葉小舟

2007年，設計師出身的魏明輝，一直在琢磨自己的原創品牌，取一個什么樣的名字成為再造設計的開端。無意中，一次電腦上顯示內存不足，魏明輝覺得“內存”這個詞和容納、箱包等概念不謀而合，便開始啟動這個名字。剛開始甚至設計一些包的時候把包的容量也“內存”化，小容量的包的叫32M，大容量的叫1G、5G、50G。后來這個名字也就這樣叫開了，就一直沿用至今。

2008年4月，北京為了迎接奧運會，大大小小的廣告牌、燈箱廣告被大量撤下，這些廢品讓魏明輝萌生了第一個作品想法，他把它們撿回來，經過他的比比劃劃改造成一個個的購物袋，隨即制作了200個，他拖著這些變廢為寶的袋子拉上一個衣架，來到北京街頭擺上地攤就此開張了，沒想到的是200個風格各異的購物袋迅速銷售一空，而且還得到很多老外消費者的親睞。

2008年6月，“限塑令”正式實施，在全國范圍內禁止生產、銷售、使用厚度小于0.025毫米的塑料購物袋”。魏明輝發現其實人們并不喜歡塑料袋，只是沒有更合適的可替代，如果有即環保又實用的購物袋，人們往往會選擇后者。

用發現的思維去做設計，而不是一味的去創新

因為第一次練手給魏明輝極大的信心，不過袋子質量并不是那么過硬，幾次就不能用了。魏明輝就想一定要找厚一些材料，不過后來發現厚的材料，柔韌度就會差。便開始開發卡包、錢包、本子皮、箱包等比較耐磨的產品。“其實并不是說刻意要做什么，而是找到的材料適合做什么，本著實用設計的理念去開發。”

魏明輝1979年生于冰城哈爾濱，1999年初來京，工作不久后考入中央工藝美院（現清華大學美術學院）裝潢專業。學平面設計的他，其實并不懂箱包制作，也不懂生產加工，最開始吸引他的是用舊材料做設計品獨一無二的特點，因為材料的圖案原本就附著在舊材料上，這樣你拿它做設計品，不同的區域做設計品，每一個款式一樣，但是圖案的樣式不一樣。

再造設計品，同樣的款式，會出現完全不相同的圖案，它打破了傳統商品的特征，你能花并不高昂的費用買到獨一無二的商品，很多世面上的產品是并不具備這樣的屬性。“我覺得本身的圖案，局部切掉后有一定的偶然美。”對于善于發現生活的魏明輝而言，偶然美的所帶來的樂趣不言而喻。

魏明輝稱：“創新的是方法，而不是創新產品，例如一個包，我不是把它做成三角的、做成鴨蛋造型的，我是強調他的圖案是再造設計的思維，賦予他獨一無二的商品屬性。”

再造設計，從偶然美中尋找獨一無二的商品

風靡歐洲和日韓20多年Freitag是由兩個兄弟創辦，他們通過各式各樣色彩繽紛的卡車用帆布，制成的包包，防水耐用，同時也打消了新包包會擔心弄臟的困擾，可以毫不猶豫、享用時就用他，也不會覺得心疼。不同的帆布有不同的圖案，也打消了“撞包”的困擾。

再造設計的難點在于加工，我們小時候都會去手工做一些舊材料的東西，父母經常會用舊的牛仔褲做成一個包，或者用其他材料，做成沙發墊、沙發罩，或者把易拉罐做成煙灰缸，但是他們和商品是有區別的，他們很難成為可以銷售的商品。

“我要做的舊物再造設計，而不是舊物再造的生活小常識，或者是小技巧，例如把牛仔褲改造成圍裙，這不是我要做的事，這大媽都可以做。我做這些事情是需要他能商品化，能漂亮，他和你市場上購買到的都需要一樣，實用成為產品的核心。”

有個性、好看，你僅僅把產品做好看是沒有人買的，他的造物理念是來自舊材料，它不能說因為是舊材料就得做的很粗糙，很廉價，他一樣可以經過好的手工、設計，變成高級設計品，不是停留在初級層面。

再造設計不等于環保

“環保事件很奢侈的事情，環保和設計關系不大。”魏明輝這樣理解環保和設計之間的關系。

在環保意識濃烈的日本，政府在對待垃圾處理的問題上甚為嚴謹。

以牛奶紙盒為例，要洗凈、拆開、晾乾、折疊以后才扔，工序細致嚴謹得令人嘆為觀止。此外亦要遵從規定時間才能棄置指定垃圾的指引。例如，在東京都港區，每周三、六上午收可燃性垃圾，周一上午收不可燃垃圾。在公共場所往往看到一排垃圾箱，分別寫著紙杯、可燃物、塑料類，每個垃圾箱上還寫有日文、英文、中文和韓文。

如果打環保牌，會獲得很多同情分，而魏明輝卻覺得環保和再造設計是兩碼事，普通人用的再生紙一定比普通紙要貴，要實現污水清理、環境保護都是需要昂貴的代價。而再造設計是將并沒有太多作用的商品變廢為寶，他需要進行商品的再創造和環保并沒有太多關聯。

魏明輝經常說：“無法得到所有消費者的認同，但首先要認同概念，做任何產品不能考慮太多，不然容易什么都做不了。只要100個里面有1個人喜歡，在某種程度上就是成功了。”