時(shí)間只記住精品

采訪上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演陳飛華，趕在他正赴延安干部學(xué)院學(xué)習(xí)之前。此次，作為上海唯一的代表參加文化部?jī)?yōu)秀專家高層國(guó)情研修班，陳飛華非常期待：“希望多了解國(guó)家文化未來發(fā)展的方向，看看別人在做些什么，想想自己還應(yīng)該做些什么。”

陳飛華的名字是與一串廣為人知、屢獲殊榮的原創(chuàng)舞劇作品聯(lián)系在一起的，他先后策劃推出了原創(chuàng)舞劇《野斑馬》《霸王別姬》《天邊的紅云》《舞臺(tái)姐妹》《一起跳舞吧》等作品，多次摘得中國(guó)舞蹈最高獎(jiǎng)項(xiàng)荷花金獎(jiǎng)、全國(guó)歌劇、舞劇、音樂劇三劇匯演一等獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，入圍國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程，改變了舞劇叫好叫座不盈利的現(xiàn)象，使舞劇取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。

經(jīng)陳飛華之手的舞劇部部藝術(shù)質(zhì)量堪稱上乘，最近蜚聲海內(nèi)外的原創(chuàng)舞劇《朱鹮》，2014年10月赴日本東京等四城市推廣首演，獲得了日本女王的連連稱贊。這部精彩的舞劇于今年5月又拉開了新一輪的世界巡演之幕。

朱鹮翩然飛進(jìn)心里

2010年上海世博會(huì)上，在日本館顯示屏上一只只美麗的朱鹮時(shí)而溪邊漫步，時(shí)而駐足棲息，時(shí)而翱翔天際，吸引了諸多觀眾流連駐足，陳飛華也是其中之一。朱鹮優(yōu)雅的姿態(tài)，特別是涉、棲、翔的動(dòng)作，在他的腦海中宛如舞蹈演員在伸展曼妙的舞姿。是否可以把典雅高貴的朱鹮搬上舞臺(tái)呢？這個(gè)想法開始萌發(fā)，朱鹮悄然飛進(jìn)了陳飛華的心中，揮之不去。

朱鹮戲新藻，徘徊流澗曲。世界珍稀鳥類朱鹮被譽(yù)為“吉祥之鳥”，我國(guó)境內(nèi)曾經(jīng)有14個(gè)省份有其生存記錄，但二十世紀(jì)六七十年代各地均沒有再現(xiàn)，直至1981年夏天，才在陜西洋縣重新發(fā)現(xiàn)殘存的7只野生種群。后經(jīng)過劃建朱鹮保護(hù)地和人工繁育，現(xiàn)在朱鹮數(shù)量已經(jīng)達(dá)到2000多只。1985年，中日兩國(guó)簽訂了《中日共同保護(hù)朱鹮計(jì)劃》，共同推動(dòng)朱鹮的繁育和保護(hù)。

陳飛華被朱鹮曲折的繁育之路打動(dòng)，被拯救朱鹮過程中跨越國(guó)別、跨越民族的攜手合作打動(dòng)，他覺得傳遞積極向上的價(jià)值觀，傳播人與自然界休戚與共、和諧共處的理念更是時(shí)不我待。

主意已定，陳飛華找來了一流的創(chuàng)作班底，隨之而來的是4年的孕育沉淀和不斷打磨。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)實(shí)地趕赴陜西洋縣、日本佐渡創(chuàng)作采風(fēng)，深入了解朱鹮的生活習(xí)性。陳飛華帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)研究，力求作品經(jīng)得起推敲賞析，連服飾是否是流行色等細(xì)節(jié)都不放過，確保《朱鹮》能“飛”得更高、“飛”得更美。

朱鹮振翅飛向世界

2014年10月，《朱鹮》啟動(dòng)亞洲首輪演出，受邀赴日本推廣公演4場(chǎng)。“我們是文化交流的使者，代表著祖國(guó)的形象，必須拿出讓日方尊重的藝術(shù)舞臺(tái)精品！”陳飛華告誡全體出訪團(tuán)演職員。為進(jìn)一步提升舞劇《朱鹮》的藝術(shù)質(zhì)量，陳飛華組織主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行再創(chuàng)作，對(duì)部分舞美、音樂進(jìn)行了修改調(diào)整，并組織舞蹈演員加強(qiáng)排練。2014年10月4日，《朱鹮》演出團(tuán)全體成員抵達(dá)東京，此時(shí)，距離10月7日的首演所剩時(shí)間寥寥無幾。

劇場(chǎng)舞臺(tái)條件有限，如何充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)有的舞臺(tái)條件，原汁原味地展現(xiàn)《朱鹮》的藝術(shù)魅力呢？這是中日雙方舞美技術(shù)人員的首次合作，裝臺(tái)時(shí)間又非常緊張，能否按時(shí)、保質(zhì)地完成舞美裝臺(tái)呢？舞蹈演員旅途勞累，如何恢復(fù)保持舞臺(tái)狀態(tài)呢……一個(gè)個(gè)問題如橫亙?cè)陉愶w華心頭的一座座大山，他一個(gè)一個(gè)解決、一步一步翻越，舞臺(tái)走位、合光、合布景、合裝置……陳飛華對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都不放過，一遍一遍地通過。為了在舞臺(tái)上凸顯群鹮出場(chǎng)的夢(mèng)幻效果，舞蹈演員一遍又一遍地按照表演時(shí)的動(dòng)作、隊(duì)形走位，累了、困了，直接躺在臺(tái)邊休息。

艱辛的付出獲得了回報(bào)，東京演出當(dāng)晚，安倍晉三攜夫人觀看，在場(chǎng)觀眾的掌聲經(jīng)久不息。演出團(tuán)離開東京之際，應(yīng)日本創(chuàng)價(jià)學(xué)會(huì)和民主音樂協(xié)會(huì)之請(qǐng)，《朱鹮》于2015年在日本30多座城市巡回演出60場(chǎng)。

“《朱鹮》不是《天鵝湖》，不是《雀之靈》，它不拘泥于古典舞，不囿于民族民間舞，它將中國(guó)舞的特殊韻律、氣息和美感表現(xiàn)無疑，將傳統(tǒng)中國(guó)溫婉靈動(dòng)的審美底蘊(yùn)盡現(xiàn)。”陳飛華介紹說。2016年，帶著中國(guó)式精神氣質(zhì)的《朱鹮》還將飛向韓國(guó)、美國(guó)，飛向世界各地的舞臺(tái)，成為中國(guó)文化走出去的一個(gè)優(yōu)美身影。

教書育人精益求精

翻開陳飛華的履歷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，舞蹈從未離開過他的生活。陳飛華中專就讀于四川舞蹈學(xué)校，畢業(yè)后留校當(dāng)了五年舞蹈老師，1980年報(bào)考北京舞蹈學(xué)院，因成績(jī)突出脫穎而出，成為了北京舞蹈學(xué)院首屆本科生中的一員。

“我的老師們一心想著把學(xué)生教好，他們教什么舞，就把該種類最頂尖的藝術(shù)家請(qǐng)進(jìn)課堂，讓我們感受最純粹最頂尖的舞蹈。”陳飛華對(duì)那段日子記憶猶新，很多年后回到北京舞蹈學(xué)院，他驚喜地發(fā)現(xiàn)當(dāng)年去玉樹采風(fēng)記錄的音樂如今還在民間舞的課堂上使用。“可見當(dāng)時(shí)深入社會(huì)、深入實(shí)踐很有效，也很有道理。”舞蹈學(xué)院4年學(xué)習(xí)下來，陳飛華煉就了一身本事，無論是中國(guó)舞專業(yè)，還是辦學(xué)科研教學(xué)的教育系統(tǒng)知識(shí)，都學(xué)得非常扎實(shí)。

1984年從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)后，陳飛華到上海市舞蹈學(xué)校從事舞蹈教學(xué)工作直至2000年，期間1991年至2000年間，他一直擔(dān)任中國(guó)舞專業(yè)科主任，1996年至2006年，擔(dān)任上海東方青春舞蹈團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)，2006年12月起擔(dān)任上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

團(tuán)里的演員大多是陳飛華的學(xué)生，這些學(xué)生中有許多是八九歲進(jìn)校的，由陳飛華從中專一年級(jí)一直帶到六年級(jí)，他意味深長(zhǎng)地說：“許多學(xué)生是我一手帶大的。”很多演員不叫他陳團(tuán)長(zhǎng)，而叫他陳老師。他喜歡教學(xué)，排《朱鹮》時(shí)，90分鐘的劇，陳飛華和演員們一分鐘一分鐘地過。“在自己這里過不去的東西一定不能放過，自己都沒想明白的事情怎么能指望別人想明白。”陳飛華經(jīng)常這樣對(duì)自己說。

27年的舞蹈教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，使他養(yǎng)成了嚴(yán)謹(jǐn)、重視基礎(chǔ)訓(xùn)練的習(xí)慣，他要求演員們天天練功，基本訓(xùn)練從早晨9點(diǎn)一直到11點(diǎn)，下午排練，晚上上臺(tái)表演，一天排得滿滿當(dāng)當(dāng)，連雙休日都沒有。“不能泄氣，要時(shí)刻提著。時(shí)間只記住精品，藝術(shù)永追求一流。”這是陳飛華對(duì)演員們常說的，也是他對(duì)自己的鞭策。

用心抓住作品和人才

擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)后，陳飛華面臨歌舞團(tuán)如何發(fā)展的壓力，更要直面舞蹈在時(shí)代變遷中如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的難題。網(wǎng)絡(luò)繁榮發(fā)展，觀眾的觀賞要求越來越高，對(duì)舞臺(tái)作品的要求也越來越多變，舞蹈相比于音樂會(huì)和話劇，還沒有形成穩(wěn)定的消費(fèi)群體。

2011年，陳飛華帶領(lǐng)上海歌舞團(tuán)完成了轉(zhuǎn)企改制工作，伴隨著改革的完成，劇團(tuán)在編制、戶籍等政策領(lǐng)域面對(duì)上海乃至全國(guó)范圍內(nèi)同類型院團(tuán)的非公平競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，優(yōu)秀人才的引進(jìn)、人才隊(duì)伍的穩(wěn)定以及人才培養(yǎng)的成本等方面劣勢(shì)明顯……轉(zhuǎn)型后的上海歌舞團(tuán)該如何攻堅(jiān)克難？陳飛華透過表象，雙手牢牢抓住歌舞演藝事業(yè)發(fā)展的核心本質(zhì)——作品和人才。

2012年，上海歌舞團(tuán)嘗試推出“白領(lǐng)舞劇”概念，創(chuàng)排當(dāng)代舞劇《一起跳舞吧》，以當(dāng)代都市生活為題材，整體表演風(fēng)格輕松中略帶詼諧，具有多元化和時(shí)代化的特征，同時(shí)在創(chuàng)排過程中即納入營(yíng)銷戰(zhàn)略思考，嘗試吸納社會(huì)資本投入舞劇創(chuàng)排、聯(lián)合運(yùn)營(yíng)推廣，邁出了探索市場(chǎng)化融資、營(yíng)運(yùn)、推廣模式的第一步。《一起跳舞吧》2013年在上海人民大舞臺(tái)首輪演出8場(chǎng)，當(dāng)年巡演達(dá)22場(chǎng)，足跡遍及北上廣一線城市，產(chǎn)生了巨大反響，觀眾上座率場(chǎng)均達(dá)到九成以上。

如果說原創(chuàng)優(yōu)秀作品是上海歌舞團(tuán)走向市場(chǎng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，那么人才就是核心競(jìng)爭(zhēng)力的基石。陳飛華非常注重舞蹈人才培養(yǎng)和梯隊(duì)建設(shè)，推出了舞蹈演員藝銜制度，對(duì)舞蹈演員進(jìn)行“地位角色認(rèn)定，檔次責(zé)任劃開，明星效應(yīng)凸顯，利益勞酬匹配”，以考核定等級(jí)，一年一聘，形成了有效的競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)機(jī)制，培養(yǎng)了朱潔靜、方光、王佳俊、侯騰飛、黃愛萍等青年舞蹈家、高園園、宋昕孺、程韜、鄧韻、王景等獨(dú)舞演員和眾多的領(lǐng)舞演員，建成了階梯式的人才培養(yǎng)體系。

文藝創(chuàng)作是文藝院團(tuán)的常態(tài)，要把原創(chuàng)作品作為立團(tuán)之本，時(shí)常要有新的靈感和動(dòng)力，創(chuàng)作者要懂得表演，表演者要知道創(chuàng)作內(nèi)涵，要理解歷史脈絡(luò)的延伸。在這種指導(dǎo)思想之下，歌舞團(tuán)的年輕演員們不僅僅滿足于表演，更發(fā)揮創(chuàng)意，自編自創(chuàng)舞劇。2013年，上海歌舞團(tuán)舉辦了首屆“在路上——原創(chuàng)舞蹈作品比賽”，把演員的積極性轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作動(dòng)力，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一批具有創(chuàng)作潛力的人才。此次原創(chuàng)比賽所涌現(xiàn)出的《蒲公英》《傣家的女兒傣家的雨》《情》等優(yōu)秀的舞蹈作品，在2014年5月第六屆華東專業(yè)舞蹈比賽中囊括了創(chuàng)作、表演金、銀、銅獎(jiǎng)項(xiàng)，舞蹈《傣家的女兒傣家的雨》2014年8月參加首屆全國(guó)少數(shù)民族優(yōu)秀舞蹈作品展演比賽，更是斬獲金獎(jiǎng)。

原創(chuàng)舞蹈作品比賽傳承并創(chuàng)新了上海間斷20載的原創(chuàng)人才培養(yǎng)體系和模式，將每年選拔一次。陳飛華相信，如此堅(jiān)持5年、10年，必將為劇團(tuán)、為上海培養(yǎng)一批在行業(yè)內(nèi)頗具影響力的專業(yè)編導(dǎo)人才。

培育挖掘潛在市場(chǎng)是經(jīng)營(yíng)者永恒的課題之一，如何讓更多的觀眾親近舞蹈，舉辦舞蹈演員基礎(chǔ)訓(xùn)練公開課展示專場(chǎng)，可以向觀眾展示舞蹈演員臺(tái)下幕后的狀態(tài)、展示每天所進(jìn)行的基本功訓(xùn)練。陳飛華欣喜地看到，當(dāng)觀眾走進(jìn)排練廳，看到舞蹈演員脫下華服、卸下濃妝真實(shí)的一面時(shí)，他們與舞者的距離拉近了，與舞蹈的距離也拉近了。

半生沉醉于舞蹈，陳飛華也深知其發(fā)展的瓶頸：“上海要打造文化的高峰高原，應(yīng)該有更多走得出去的精品。但目前我們對(duì)文化投入與國(guó)際大都市還不太匹配，文化總量投放還有待提高。”