服飾圖案在服裝設計中的應用

王偉 康輝

摘要：圖案的合理運用，有錦上添花之妙，有畫龍點睛之效。服飾圖案是整個服裝的閃光點。服飾圖案是為增強服裝的審美效果而產生和不斷的發展的，服飾圖案在服裝設計中的應用要考慮其空間性、裝飾部位、多樣性，要注重藝術性與實用性相結合。

關鍵詞：服飾圖案；現代服裝設計

服飾圖案是人們塑造自我形象最直接、最密切的一種藝術手段。由于人類審美追求的多元化、服飾需求的多樣性與形象塑造的多變性，使得人們著裝中的服飾圖案呈現出豐富的造型、多樣的形式、多變的風格，多元的個性面貌，尤其是在當代全球信息化語境下的服飾圖案，更是顯得異彩紛呈、氣象萬千。

一、圖案概述

圖案是指對某種物或建筑實體的造型、結構、色彩、紋飾所作的設想，在工藝材料、用途制約下繪制而成的圖樣。狹義上的角度來說，圖案常常指人們生活用品上的裝飾紋樣。服飾圖案作為圖案藝術中的一個門類，因為它是針對服飾面料、服飾佩飾以及附屬物構件所進行的裝飾圖案。服飾圖案不僅包括服飾中的上衣、下裝、裙裝、褲子的圖案，也包括配飾中的圍巾、領帶、襪子、帽子、包袋等圖案。如果說材料和結構構成了面料的物質基礎，那么圖案賦予了這個物質基礎以藝術美的審美形式與文化精神。所以，在服飾圖案設計賦予服飾文化更多超越實用價值的審美氣質時，服飾圖案的表現是實現這一審美的重要媒介與必要手段。服飾圖案有著自己特定裝飾對象、用途范圍和特殊的工藝制作手段以及表現方法。服飾圖案側重于服飾的裝飾、美化，要求從屬于既定的服飾。

二、服裝設計中裝飾圖案的造型變化

自然界中的人物、風景、動植物形象與人文藝術中的建筑、繪畫、設計形象等，都是我們服飾圖案造型的素材來源，但與現代服裝的時尚、簡約風格有著一定的距離，所以要根據設計主題和工藝材料的要求等進行新的圖案的創作設計。讓其突顯的風格更加符合現代的審美觀念。

（一）提煉與簡化。自然形態的圖案和現代生活相比過于繁瑣。在服裝設計中進行運用時要進行簡化與提煉的處理，既將自然物體的輪廓進行概括處理，將立體的變化為平面的，將繁雜細節作主管的理性過濾，使原來形態因平面化而得到單純化，使特征更為突出，使簡練平面化后的圖案更具美的裝飾效果，體現出現代的時尚氣息，改變后的圖案也會更加的明確、簡練，突出裝飾美感。

（二）夸張與強調。夸張強調化在圖案變形中運用廣泛，不論動植物還是風景，都可根據其形象的特征進行夸張。如金魚的主要特征是體短而肥，眼大而腰細，這些特征本身就是對夸張具有啟示，啟發我們應該去夸張哪一個部分。夸張強調化就是合理恰當地取舍，舍去非本質、非特征性的東西。改變后的圖案更具有裝飾性。

（三）分解重構。分解重構就是將完整的自然形態進行分解，找到它的元素形態美、比例美、節奏美、線條美、紋理結構美等。通過分解，找到各種美的規律、形態、元素，這里包括形象、色彩、位置、韻律關系等。重構就是設計師依照設計思路將分解出或提煉出的美的元素，重新構成新的圖案。分解重構的圖案造型方式，特別適合于從傳統藝術中尋找創作靈感，從而設計出新的圖案。

三、圖案設計運用要領與服裝風格

圖案的布局在服裝設計中要先考慮服裝的風格，并且根據所設計服裝消費者的年齡、性別以及其各個方面的需求等等，做出合理的安排，做到圖案與所設計的服裝統一協調。服飾圖案從產生之日起就沒有消失間斷過，相反它色彩紛呈、流派各異，在不斷發展、豐富著服裝服飾。從服裝設計學角度看，圖案包括基礎圖案和專業圖案兩部分。基礎圖案主要研究和解決圖案形象設計的基礎知識，探討圖案的普遍規律及描繪表現方法。服飾專業圖案的運用要領的關鍵點，是服飾圖案在應用設計過程中有一系列應該反復考慮、推敲的問題。可將設計服飾圖案的設計要領與服裝風格歸納為以下幾點：

（一）職業裝：職業裝的功能在于要適用某種工作性質的需要，把著裝者帶入一種工作狀態。就圖案應用來看，圖案在職業中所占的比例很小，數量和面積也很有限。通常情況下，圖案裝飾形式多為點狀和線狀。作為標志的點狀圖案裝飾，在職業裝上一般是不可缺少的。它使一種服裝樣式得以職業化或職能化的界定。

（二）休閑裝：休閑裝是人們處在完全放松、閑散的狀態下所穿的服裝，強調了穿著者隨意自由的感覺。休閑裝的功能決定了它的整體風格要呈現出一種輕松愉快，豐富新穎、富有個性特征的基調。相應的圖案設計也會更加靈活，內容豐富色彩多變都使得休閑服裝具有品味和時尚感。

（三）禮服：禮儀本身而言，人們穿著禮服還具有渲染氣氛，裝點場面、烘托禮儀主題和中心人物的作用。禮服具有嚴格的規范性。因此，人們對禮服的要求很講究，在制作、選料、裝飾上都竭力追求華麗、典雅、莊重、精致。基于禮服的特點，古典風格的禮服，用于社交場合的禮服，圖案裝飾一般比較多，而當今的禮服，特別是正規禮儀場合，圖案裝飾一般較少，有時是精致的點綴，有時則作為塊面或邊緣的裝飾處理。

（四）男裝：由于男性的性格特征和社會要求，著裝也比較的理性化。圖案在服裝中的應用設計也多為抽象性居多。隨著人們審美習慣的改變。繡花和一些鮮艷的圖案也出現在男裝設計的襯衫中。條紋和菱形圖案在男裝中早已司空見慣。這些圖案利用視錯覺突破界限創造出復雜而有趣的新外觀應用于體恤和襯衫中。對稱的、不對稱的、色塊拼接還有精細的衣片鑲拼創造出的搭配都很好的襯托了男性之美。

（五）童裝：童裝圖案設計要符合兒童的心理，要反映兒童的活潑、天真、激發兒童的興趣和想象力。總體上說，童裝圖案在造型上多為寫實性，線條簡潔，造型單純而富有變化，用色也比較鮮艷，屈才多帶有童話色彩，以日常生活中常見的題材為主，內容應十兒童容易認識和喜愛。但是兒童在每一個生長時期，性格、愛好、活動和心理發展不同，這就要求在童裝上的裝飾圖案設計有針對性，要符合不同時期兒童的心理。

（六）運動裝：運動裝設計強調運動感，相應的，其裝飾圖案和色彩也要以運動感為目的，因而運動裝以及圖案的色彩往往純度、明度很高，對比度強，有較大的視覺沖擊力路。雖然運動裝的圖案設計不像時裝那樣絢爛，但也是充分利用了圖案的裝飾作用。運動裝的圖案首先充分利用的是各自品牌的LOGO。比如卡帕、安踏、耐克等品牌，它們的LOGO都被巧妙地運用在了醒目的位置。既起到了標志產品的作用，又能起到很好的裝飾作用。

人們對服裝風格的理解、認識是多角度的，各個時期、各個民族、各個地區、各個階層的不同需求，都能造就不盡相同的服裝風格。具體到每一類衣服，風格上也有差異。一定的款式在很大程度上限定了包括圖案裝飾在內的其他成分的發展趨勢和形態格局。服裝的結構取決于人體的體態和運動的特點，并隨服裝款式的變化而變化。通過一定的服飾圖案的形式我們能大體揣測到穿著者的情趣、愛好和所處層次。同時也能了解到一定時期的時尚因素，感受到宏觀的服飾文化和民族精神。

【參考文獻】

[1]賈京生，齊雪源.服飾圖案設計[M].學林出版社，2012.

[2]洪波.服飾圖案[M].上海：高等教育大學出版，2008.

作者簡介：韓江紅（1976-），女，山東濰坊人，湖州職業技術學院人文旅游分院講師。