楊家埠木版年畫與高密撲灰年畫色彩比較

摘要：民間美術，是中華民族觀念信仰系統的一種藝術語言的解釋，也是民族民俗活動的一種行為表現在功能，它兼具實用與觀賞工藝上，它運用雕刻、繪畫及印刷等諸技藝，具有很高的藝術價值和文化價值，成為中國民間美術的瑰寶，楊家埠木版年畫和高密撲灰年畫年被確認為我國首批項非物質文化遺產保護名錄之一。本文從色彩方面對楊家埠木版年畫與高密撲灰年畫進行比較分析，挖掘其藝術價值內涵。

關鍵詞：楊家埠木版年畫；密撲灰年畫；色彩；比較

楊家埠木板年畫以紅、綠、黃、紫為主色調對比強烈而又和諧，色彩體現了農民的審美情趣和心理需求，符合新年的歡慶氣氛。而高密撲灰年畫的用色相比木版年畫要自由的多，色相種類更加豐富。在繪制過程可以大量使用調和色，這一點與木版年畫相比有更強的藝術表現力，因而會產生更獨特的藝術魅力。

一、楊家埠木板年畫以純色為主，簡單、艷麗而又強烈

楊家埠年畫主要采用純凈色彩，顏料大部分使用天然顏料，在《楊家埠年畫之旅》一書中，民間年畫藝人楊福源曾提到“我也是用了部分化工顏料，但主要是天然顏料，純天然顏色具有純度高，色彩亮麗，不退色，不刺激皮膚‘無污染等優點。”畫面上的顏色也都采用平鋪設色，沒有層次變化，兩色之間也鮮少重疊，加之純凈的色彩，畫面極為簡單明凈。家埠年畫主要紅綠、黃紫、黑跟白紙底色構成三組對比色，顏色強烈、跳動而又和諧。

楊家埠年畫的用色蘊含了中國傳統的五色觀。體現了普通民眾對美好生活、尊貴地位的向往跟憧憬。此外楊家埠年畫對純 色的利用，還基于在古代農民地位地下，缺衣少食的社會里，農民的房屋普遍比較低矮、狹小，光線不足，簡單、鮮明的純色，易于辨別畫中人物的面貌，熱鬧喜慶。

關于色彩，在楊家埠藝人中流傳著這樣的畫訣：紫是骨頭綠是筋，配上紅黃畫真新。紅主新，黃主淡，綠色多了不好看。這兩句口訣講色彩在畫中的地位、作用以及色彩的純度。如《灶王》的設色，初衷是表現紅紅火火的灶王，喜慶納福的吉祥場面，所以畫面中使用了大量的紅色，但若只有一種顏色，畫面就顯得呆板，按民藝口訣所說：“紅靠黃，亮晃晃”，紅黃搭配的畫面更能表現納福、吉祥的主題。另外還用了綠色，畫面就有了對比，紅花還需綠葉襯，紅色就更加突出鮮亮了，而整個畫面的色彩就統一和諧了。從這幅年畫上看，畫面上點綴了部分藍色色塊，民間認為：“要想精，加點青”，畫面就更加精彩了。這樣，整個畫面就符合“紅紅綠綠，圖個吉利”的民間審美情趣了。

二、高密撲灰年畫色雅俗并行

在撲灰年畫的頂峰時期，產生了三種色彩風格的撲灰年畫，一種是堅持走“大雅”路子的“黑貨”；另一種是受楊柳青、楊家縛年畫影響產生的“大俗”路子的紅貨”；還有一種藝術風格介于“黑貨”和“紅貨”之間，這種風格對“黑貨”、“紅貨”兼而有之。

（一）水墨為主”黑”貨

“中國的文人畫在元明之后達到鼎盛，在中國畫壇上占據主導地位，并且在明清時期得到持續發展，山水、花鳥、人物畫均走向成熟和完美，水墨寫意之風大開，這種藝術審美潮流必然自上而下影響到民間美術的發展”。早期撲灰年畫，，均以水墨為主，顏色也不濃重，當時藝人稱之為“黑乎乎的老抹畫子”，這是撲灰年畫的萌芽時期，只是簡單地模繪文人畫形式。楊家埠木版年畫的色彩一般都是“重色不重墨”，一概使用紅火熱烈的顏色突出喜慶主題，而高密撲灰年畫的“老抹畫”從一開始就是“重墨不重色”， 以畫墨屏為主，追求文人畫的筆墨意境和神韻，畫風典雅，蔚為大觀，成為特色。“老抹畫”的題材一直堅持畫文人雅士、神像仙人、花鳥蟲魚等，模仿減筆寫意國畫，揮毫撥墨、布白守黒，畫面呈現出典雅、樸素的水墨意境美。代表作品有《琴棋書畫》、《東方朔》、等幾十種各類題材，廣受崇尚文人畫的年齡較大的老百姓的歡迎。

（二）色彩鮮明“紅”貨

被稱為“紅貨”的撲灰年畫，迎合了另一部分年青群體的審美需求，這類色彩艷麗的撲灰年畫，高密人也稱為“大掛子”和“大色畫”，畫面效果使用大紅大綠、以色代墨，追求艷麗紅火。與“黑貨”風格的撲灰年畫相比，“紅貨”人則是追求個性張揚色彩。與楊家埠木版年畫相比較，高密的“紅”貨應用充分發揮不受色版限制的優勢，畫面大量的使用調和色。《花鳥四季屏》是清代紅貨的代表作，雖然同為四條屏，其間包含工筆兼寫意的風格，色彩艷麗，主色調以粉紅為主，兼具其它顏色，比例合理，構圖精巧，體現了四季屏豐富的色彩。

（三）雅俗共賞“黑”貨與“紅”貨兼得

撲灰年畫發展到鼎盛時期，一種藝術風格介于“黑貨”和“紅貨”之_撲灰年畫應運而生，他既有“黑貨”的典雅，以墨色造型，又兼備“紅貨”的鮮艷色彩，以色代墨，水墨只起點染的作用，迎合了老百姓對“黑”貨與“紅”貨兼得的審美需求。代表作有乾隆時期的《雙美圖》人物服飾的顏色達到10多種，人物的服飾中至少有5種顏色為調和色，畫頭飾運用排筆同時蘸白粉和顏色快速畫出帶有漸變的效果， 充分發揮手繪對顏色使用的自由度，這在木年畫中是不可思議的。而在人物的袖口、衣領、裙裙處均用墨色繪出，整幅畫面色澤亮麗、濃淡適宜，人物被表現得俊美傳神、光彩奪目，是撲灰年畫中的經典作品。

高密撲灰年畫與楊家埠木版年畫相比較，楊家埠木版年畫艷麗、明快，高密撲灰年畫偏愛水墨與調和之色，雅俗相得益彰。

三、結語

通過對楊家埠跟高密年畫的比較，深入挖掘色彩的不同，將對兩種年畫有更加深刻的認識。傳統的藝術形態，民間年畫的藝術特點和表現手法將于今天的藝術都有重要的借鑒意義。

【參考文獻】

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[4]沈泓.尋找逝去的年畫：高密年畫之旅[M].長春：吉林人民出版社，2007.

作者簡介：房浩楠（1989.9-），女，漢，山東濰坊，云南師范大學碩士研究生。研究方向：美術學、中外美術史。endprint