寸幅之間具百里山水之氣韻——安徽博物院藏蕭云從作品評述

文/劉 暢

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寸幅之間具百里山水之氣韻——安徽博物院藏蕭云從作品評述

文/劉 暢

圖1 蕭云從 勝情遙寄圖 冊封面吳湖帆題簽 31cm×19.5cm 安徽博物院藏

圖2 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之引首頁 23cm×14.3cm×4 安徽博物院藏

蕭云從（1596——1673），字尺木，號默思、無悶道人，明朝滅亡后始稱“鐘山老人”，安徽蕪湖人，“姑孰畫派”創始人。山水初學北宋諸家，后融元人筆墨，又師造化，兼收博取，不拘一格。作品筆墨渾厚，氣格高遠，行筆尖峭方折，富有版畫裝飾韻味，結構繁復而不乏疏秀蒼潤。“新安畫派”領袖漸江就曾問師其下，孫逸與其交往密切，畫格相近，因此并稱“江左二家”。戴本孝則承其畫法，畫中多現端倪，因此蕭云從對新安畫風的形成有著重要影響, 是美術史上不可或缺的重要人物。

《勝情遙寄圖冊》是蕭云從應揚州鹽商鄭士介（祖籍歙縣，崇禎己卯與蕭云從同中副貢）之邀所作，歷經藏家傳承，并有各時期名家題跋、鈐印。冊頁封面有吳湖帆先生1925年題簽：“王漁陽、蕭尺木詩書畫三絕合璧冊，吳氏梅景書屋珍藏，乙丑二月吳湖帆題簽，”（圖1）下鈐“倩”白文方印。畫冊前有清初文學家歸莊題“勝情遙寄”引首行書（圖2）。歸莊（1613——1673），字玄恭，昆山人，抗清失敗后歸隱，善草書、畫竹石，詩詞與同里顧炎武有“歸奇顧怪”之稱。顧炎武在《顧亭林集》中云：“歸生工草書，為東吳高士?！睏钯e《大瓢偶筆》亦云：“莊草書虛和圓熟?！贝祟}圓勁渾穆，質樸自然，有晉唐遺風。首頁右上鈐“天山”朱文橢圓印，右下方鈐“吳湖帆印”白文方印、“二田齋所藏書畫記”朱文方印?！岸稞S”是清代書畫收藏家計光炘（1803——1860）因慕畫家沈石田、惲南田，而署藏書畫之齋號。次頁“歸莊題”款下鈐“歸莊之印”“玄恭”白文方印。蕭云從作品八冊，其中七頁左側有清初詩人王士禎（1634——1711，原名王士，因避雍正諱，乾隆賜名士禎，號漁洋山人，康熙時繼錢謙益而主盟詩壇）題詩。此冊作于1653年，蕭云從時年58歲，為中晚年時期的作品，從題款看為學習唐宋前人之法，采用水墨、淺絳、青綠不同的表現形式，境界奇僻，筆墨精微，蒼潤兼濟，形成獨具特色的筆墨語言。

圖3 勝情遙寄圖 冊之一 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖4 蕭云從 勝 情遙寄圖 冊之二 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖5 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之三 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖6 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之四 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖7 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之五 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖8 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之六 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖9 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之七 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖10 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之八 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖11 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之吳國對題跋 14cm×39cm 安徽博物院藏

圖12 蕭云從 勝情遙寄圖 冊之吳湖帆題跋 31cm×39cm 安徽博物院藏

第一冊（圖3）題“窮溪漁隱，學李成”，下鈐“尺木子”朱文方印，左下角鈐吳湖帆的“梅景書屋”朱文橢圓印。圖繪峭壁陡立，奇松多姿，溪邊一船塢游弋，船前著一身朱袍隱士垂竿閑釣，船中幾案擱置書冊，船尾一童子撐桿劃渡。北宋畫家李成多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利。此冊構景簡潔明快，簡筆勾勒，淡墨略施皴染，既有李成作品的蕭疏清曠，又有自己松秀蒼渾的特色。左側頁王士禎對題詩：“水靜山深好結廬，松間明月夜清虛。先生未必江湖客，老向清谿學釣魚。沿溪踏亂流，秋深蘆荻風颼颼。若得五湖三畝地，便須隨汝釣槎頭。魯連陂漁人士題?！毕骡j“魯連陂刺船者”朱文方印。王士禎是山東桓臺縣錦秋湖南岸華溝村人，史稱“魯連陂”。王士禎書法高秀，遠宗魏晉，近學被譽為“吳門三家”之一的王寵之法，行筆多作外拓之勢，奕奕有致，落落大方，與他的“神韻”詩論一脈相承，平淡典雅，韻味悠長。

圖13 蕭云從 設色山水十冊 24cm×20cm×10 安徽博物院藏

第二冊（圖4）題：“郭恕先為仙山樓閣，而李錦奴亦有此畫，錦奴學師訓，時號小李將軍云?！毕骡j“默思”“蕭云從”朱文方印，左下角鈐“湖帆”朱文長方印。圖中仙山直上云霄，重樓復閣林立山巔，綠松紅樹點綴其間，仙鶴起舞，仙人游賞，山下云霧繚繞，一派世外仙境。傳承唐代“大、小李將軍”的青綠山水以及五代郭忠恕界畫法而又加以夸張變形，時出己意，筆法硬朗細勁，賦色淡冶溫潤，工寫兼備。圖左側對題：“石骨嶙峋綠玉如，飛樓面面嵌云虛。欄干百道水晶滑，倚杖擔琴驚雀初。啟窗風來天意欲雪，妄謂仙所只有春也。立春前三日，吳國對?！毕骡j“國”“對”白文方印。吳國對(1616——1680)，安徽全椒人，順治十五年探花，翰林院編修，與王士禎同榜，交往密切，書法兼習王羲之、趙孟所長，端正秀逸，圓熟遒媚。右下角鈐“張正學印”白文方印，左下角鈐“梅景書屋”朱文橢圓印、“園伯子氏”朱文方印。張正學字昌伯，民國時期江南書畫收藏家，善書法，尤工金農漆書，與吳湖帆等海派名家多有交往。

第三冊（圖5）題：“西臺慟哭圖，宋謝皋父事，用趙子固筆法為之，蓋其志同也。”后鈐“蕭云從”朱文方印，右下鈐“湖帆書畫”白文方印。此圖借用南宋后期謝皋父登西臺悲吊文天祥的故事，表現國破家亡、人不得志的悲哀之情。題中趙子固（1199——1264）為宋太祖十一世孫，南宋文人畫家，宋亡后不仕，隱居謝客。蕭云從借趙孟堅筆，謝皋父事，表達相同的悲涼境遇和愛國情懷。畫面清曠冷蕭，筆墨疏簡，構圖采用南宋馬遠描繪山之一角、水之一涯的布局，這種“邊角之景”特點正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐”，體現作者面對“山河殘破，偏安一隅”的郁悶心情。畫上以拙樸圓潤的大篆寫題，醇和硬朗的楷書題款，規整而不沉滯。左側王士禎對題：“七里瀧前江水回，圖中風物使人哀。如聞擊石歌朱鳥，慟哭嚴陵舊釣臺。王士書于盂湖?！逼鹗租j“家在白岳錦泥之間”朱文長方印，后鈐“王士印”白文方印、“羼提”朱文方印，左下角鈐“昌伯珍藏”朱文方印。

圖14 蕭云從 淺絳山水卷 505cm×77cm 安徽博物院藏

第四冊（圖6）題：“趙榮祿仕元，省其昆子固，子固高臥松檐，閉門拒之。今就子固畫法為圖，榮祿筆意雖優，余無取焉?！焙筲j“尺木子”朱文方印，左下角鈐“湖帆”白文方印。趙孟（1254——1322），宋太祖十一世孫，宋亡后仕元，仁宗在位時拜趙孟為翰林學士承旨、榮祿大夫，故史稱趙榮祿。宋末及明末同為異族入侵而致亡國的兩個遺民高峰期，此畫借趙孟訪宗兄趙孟堅閉門不納的典故，借古喻今，表達民族氣節。然趙孟堅逝于1264年，南宋尚未被元所滅，趙孟仕元也是1286年后，子固早已仙逝，此典故并不屬實。畫中以淡墨皴染，樸拙秀潤，畫法源自黃公望、董其昌，樹木巖石清疏淡宕，全無焦墨重筆點染，卻層次分明，意境深邃，可謂逸品，表現遺民畫家對悠居林泉、平淡自然生活的追求。左側王士禎對題：“崖山遺事已聲吞，苦竹寒松獨閉門。莫踏白洲上路，白頭零落宋王孫。濟南生王士”（王士禎是山東桓臺縣人，然常自稱濟南人）下鈐“豈有亭鶴乘舟”朱文方印，起首鈐“不因己趨人”白文長方印，左下角鈐“昌伯秘籍”朱文方印。

第五冊（圖7）題：“碧山尋舊圖。學荊浩，癸巳夏初，訪士介年兄，寫此致意，區湖蕭云從”，后鈐“默思”“蕭云從”朱文方印。左下角鈐“湖帆鑒賞”朱文長方印。右裱邊有吳湖帆題跋：“據吳默巖題跋中云，士介姓鄭，揚州人，吳跋于順治十八年，辛丑之蠟后兩日。王漁陽詩題及吳氏詩題皆云立春，當為壬寅歲立春，即在辛丑歲尾也。湖帆?！毕骡j“倩”雙框白文方印。吳湖帆（1894——1968），名倩，齋號梅景書屋，近現代海派代表畫家，富收藏，精于書畫鑒賞，題跋取自宋徽宗瘦金體，兼備米芾神采，得宋徽宗之雅逸，取米芾之俊朗。

畫以側鋒淡墨皴擦，在山石的轉折連接及樹木點葉處施以濃墨點苔加以變化提醒，并用青花、赭石淺絳之法淡染層面，為訪友題材平添幾分生機。在構圖方面則深受五代荊浩“咫尺而得千頃之勢，水墨濃淡生秀絕倫”的影響，繁而有序，多而不滿，這種構圖形式在蕭云從大幅作品里更能得以體現。左側王士禎對題：“碧竹黃蕉近夏闌，涼云閣雨欲輕寒。多因藥餌休文?。ㄓ喾脚P疴），轉覺羈愁庾信難。擁髻燈前應夢憶，卷衣歸后未香殘（來詩有少君千里之句）。新詩不是悲秋賦，已作當年九辨看。夏日抱病，以旅懷詩投示，伏枕成次韻一首，率呈粲正，王士具草?！毕骡j“貽上一字阮亭”朱文方印。

圖15 蕭云從 秋山讀書圖132cm×38cm 安徽博物院藏

圖16 蕭云從 湖山逸興圖138cm×70cm 安徽博物院藏

第六冊（圖8）題：“學洪谷子法?！焙筲j“蕭云從”朱文圓印，下鈐“湖帆審定”朱文方印?！昂楣茸印睘槲宕嫾仪G浩，為躲避戰亂而退隱于河南林州太行山洪谷時所取之別號。圖為小青綠畫法，設色清雋溫潤，墨色交融，轉折靈變，層次分明，勾皴之筆堅凝挺勁，峭壁直上而不見其頂，山勢險峻，云煙飄渺，與“新安四家”之一的孫逸畫法如出一轍，皆源于文徵明、董其昌稚拙文蘊的小青綠風格。山下結廬供奉菩薩佛龕，居士禪坐靜修，佛塔現于云端，反映出作者放下塵緣、歸隱世外桃源的心境。左側王士禎對題：“幡影依稀選佛場，白云深處劇清涼。迢迢澗水空花出，寂寂寒山貝葉香。羼提學人士?！焙筲j“維摩后身”白文方印，起首鈐“轅固里”朱文長方印。

第七冊（圖9）題：“關仝筆細若蠶絲，寸幅具百里山水之氣韻，愧老矇不能盡其量也?！毕骡j“古梅江上詩史畫師”，左下角鈐“吳湖帆”朱白文方印。關仝師荊浩，筆簡墨厚，氣勢雄偉。此作雖為枯筆淡墨，然用筆遒勁，鐵線勾廓，略施淡彩，轉折處以側筆干擦，黑白分明，立體感強，裝飾意味濃厚。山巒層疊，不乏沉甸堅實的質感，畫面雖淡猶感厚重，深悟關家山水“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”之意韻。蕭云從這種蒼勁簡潔的筆法直接引領著徽州版畫以及蕪湖鐵畫的創新與發展。左側王士禎對題：“山城水郭蒼茫里，曲棧疏林遠近中。太息歐湖老詩史，直將勁筆壓關穜。黛溪王士。”下鈐“阮亭”白文方印，起首鈐“家在白岳錦泥之間”朱文長方印?！皻W湖”即“區湖”，今“古蕪湖八景”之一的荊山湖，亦為蕭云從名號。“詩史”之稱也道出蕭云從在詩文方面的突出成就。

圖17 蕭云從 秋江風帆圖16cm×51cm 安徽博物院藏

圖18 蕭云從 東崗三樹圖15.5cm×50cm 安徽博物院藏

第八冊（圖10）題：“萬山飛雪，為營丘之筆，縮巨幅于一冊，遠磴盤折，秀木凄寒，六月著腕不減北風圖也”。下鈐“蕭云從”朱文圓印，右下角鈐“吳湖帆珍藏印”朱文方印。蕭云從以李成（李營丘）筆法造此雪景圖，咫尺之間氣象萬千，以高遠之法畫冬日山谷，群峰屏立，山勢高聳，寺觀現于峰頂寒林之間，山下白雪覆蓋深谷危徑，枯樹寒柯叢生，筆法蒼勁勢如鐵帚，行者乘騎沿山路崎嶇而行，畫中景物以細筆淡墨勾寫，密而不亂，皴擦甚少而骨干自堅，冰川峽谷氣象蕭瑟，境界幽深，深得李成、范寬冰雪山水之法。這種筆簡意蕭、方折瘦硬的畫法對“新安畫派”的漸江、孫逸等影響很大。

左側王士禎對題：“西指褒斜路，凄然送遠心。千峰盤雪棧，數騎出云林。蜀道連天起，秦關入望深。今宵畫圖里，如聽暝猿吟。春夕，同魯道扶觀此圖題送之，往漢中即呈士翁老季伯，晦約先生同教，王士具稿”，起首鈐“阮亭”朱文圓印，下鈐“安吳”朱文長方印、“梅景書屋”朱文方印、“愛淑守真”白文方印、“門對寒林雪滿山”朱文方印。裱邊有吳湖帆題跋：“阮亭尚書書冷雋絕俗，然自謙謂不善書，中歲以后所題者往往倩其同年閩中林吉人（佶）代書，林書學松雪，實于王氏不相似也。此冊七詩皆王真跡，更可貴也?！毕骡j“吳湖帆”朱白文方印。林吉人（1660——？）師從王漁陽，隸書頗見功力。此冊所題皆為王士禎親筆，可見尤為珍視。畫冊后有吳國對、吳湖帆題跋冊（圖11、圖12），記述此冊的由來、傳承及其超越新安各家，視為蕭云從平生第一佳作所具的珍貴藝術價值。

蕭云從這本畫冊中分別宗法荊浩、關仝、李成、大小李將軍、郭忠恕、趙孟堅等唐宋代表性畫家，不是簡單地從技法上臨習，更多的是在構圖上、理念上、意境中尋找共性，并在學習前人的過程中提煉出獨特的藝術語言，透視出畫家在特定歷史時期形成的思想觀念與審美意象。在筆墨上變傳統的點線皴為塊面皴，與南宋四家、明代“浙派”的斧劈皴又不同，在表現塊面上更為含蓄、模糊，蒼渾中不乏松秀，雄壯氣勢中又不乏平淡稚拙的意趣。

此冊傳承有序，順治十年（1653）鄭俠如邀蕭云從訪揚州，舍于其私邸休園所作。畫冊先后被清代新安收藏家項源、安吳包世臣、民國“海派”書畫鑒定家姚虞琴、吳湖帆以及江南張正學先后收藏，畫中有清初詩壇盟主王士禎、翰林編修吳國對、文學家歸莊題跋，并鈐有清代收藏家計光鑒藏印，可見作品無論從藝術價值還是歷史價值都具有重要的代表性，對研究早期“新安畫派”以及“姑孰畫派”的傳承、發展、風格特點都具有十分重要的意義。

另有蕭云從癸卯年（1663）所作設色山水十冊（圖13），作品在筆墨技法上與傳統山水以線塑形有很大不同，多以枯筆淡墨皴擦明暗塊面，點、線鮮有使用，給人以素描般模糊渾沌的立體視覺；構圖上簡單明快，一山一水、一橋一船、一亭一閣，沒有拖泥帶水的過多筆墨，簡括玄靜；設色以淺絳、小青綠為主調，轉折處以淡墨微染，更多借鑒了明代丁云鵬、陳洪綬拙樸簡雋的風格，以及徽州版畫的筆法和造型，筆墨謹勁文秀，設色典麗清雅，營造了一種靜謐清淡的意境。畫中僅一冊題款：“癸卯夏五，客采江尉宗同硯，時王子在魯，篤學繪事，因作稿本月余，遂成冊。山煙水漳，佳氳沸升，為近況第一樂事，幸勿以塵飯土羮視之也。七十翁云從識。”下鈐“蕭云從印”白文方印、“一字尺木”朱文方印，右下角亦鈐“一字尺木”朱文方印。其他冊頁或無款無印，或僅鈐“蕭云從印”白文方印、“一字尺木”朱文方印、“當涂”白文長方印。

在蕭云從長卷、立軸作品中更多采用“北宋三大家”描繪山巒疊嶂、雄渾壯闊的全景式高遠構圖（圖14），清嘉道著名書畫家當涂人黃鉞在《壹齋集》中評曰：“工畫山水、人物，具有北宋人遺法”，可謂“寸幅具百里山水之氣韻”。蕭云從重師造化，從真山真水中體會師法自然的真諦，常常臥游于山水之間，與“元四家”淡泊高逸的審美追求相契合，進而在作品中引入元人山水空靈蒼渾，簡遠逸邁的格調，《清畫家詩史》評價蕭云從山水：“不宋不元，自成一格?！?/p>

《秋山讀書圖》（圖15），圖繪崇山峻嶺，錯綜多姿，山間蒼松密布，雜樹蔥蘢，形態各異，佛塔廟宇掩映山間，山下溪水湍流，小橋橫臥，茅屋居舍或聚或散，坐落于巒嶺叢林之間，屋內高士端坐幾案展卷研讀，正如蕭尺木在畫中所題：“茅屋構深松，時藏高士蹤。歲寒何所事，展卷對千峰。戊戌秋日題，鐘山老人蕭云從?！碑嬜鞑季胺泵芏P墨蕭疏，山勢峻拔，畫法簡潔，純用枯筆空鉤，淡墨烘染，行筆方折挺利，造型方中寓圓，又含渾拙之趣，雖突兀奇崛，但其意境平淡，氣象高古蒼郁，實不傷韻，密無繁意。這種畫法被新安畫家戴本孝得以繼承發展，戴本孝之父戴重與蕭云從相交甚密，戴重抗清失敗絕食而卒，因此戴本孝的遺民情節，加之耳熏目染蕭云從的作品，得其枯勁淡蕩的筆墨，空蒙迷離的意象，而又能轉益多師，變其方折為圓轉，多了幾分“新安畫派”特有的曠潔疏冷的意境。畫中鈐有“鐘山老人”朱文長方印，以示仰望明陵闕，寄寓故國之思。

以蕭云從為首的“姑孰畫派”有著強烈的民族氣節和遺民高潔品格，無論從思想上還是藝術語言表達上都和“新安畫派”相互侵染與借鑒，在他們的作品中，多以挺拔、奇峭、堅實的形態，表現傲然不屈的精神。蕭云從在構圖、筆墨上主張“以元人筆墨，運宋人丘壑”，設色上則取法吳門文徵明以及華亭董其昌，也反映出蕭云從在隱居的同時，更傾向于對大自然的感受與真情表達，這和他雄渾奔放、音韻鏗鏘的詩賦不無關系，這種詩中有畫的境界、畫中有詩的韻律，既呈現出現實主義的悲壯冷蕭，也有詩人固有的浪漫主義情懷，抒發對遨游山水之間、隱居世外桃源的向往與追求。

圖19 蕭云從 名山藏書圖152cm×63.5cm 安徽博物院藏

安徽博物院保管部副主任、副研究館員

約稿、責編：秦金根 金前文