新安畫苑起“大風(fēng)”——走近方然的潑彩潑墨藝術(shù)

文/方鶴影

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新安畫苑起“大風(fēng)”——走近方然的潑彩潑墨藝術(shù)

文/方鶴影

方 然

方然，字光春，號黃山大癡，徽州歙縣人，1960年生人。少年師學(xué)，兼工詩文，擅長以自己原創(chuàng)詩文入畫。早年致力研習(xí)黃賓虹、錢松喦、劉海粟等大家作品，獲益匪淺。后極力追崇“大風(fēng)堂”，探秘張大千潑墨潑彩畫風(fēng)，漸入堂奧，且自出心韻。現(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員、中國高級工藝美術(shù)師、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“徽州竹刻”代表性傳承人、黃山市美術(shù)館特聘畫家、黃山市書畫院特聘畫家。

圖 方 然 溪山清音圖34cm×138cm 2013年

擁有黃山和新安江等奇山秀水的新安山水，歷史上曾孕育過“黃山畫派”“新安畫派”等重要繪畫流派，對中國繪畫藝術(shù)做出了突出貢獻(xiàn)。根據(jù)著名美學(xué)家郭因的研究，作為具有鮮明特點(diǎn)的“新安畫派”已經(jīng)終結(jié)，但幾個世紀(jì)以來，神奇的新安山水，吸引四面八方的畫家紛至沓來尋找藝術(shù)靈感的魅力不曾有一點(diǎn)減退，賦予新的繪畫語言、影響和培育新的繪畫風(fēng)格的奇特功用也沒有停止。從四川走向世界的現(xiàn)代繪畫大師張大千，曾四次登上黃山，師造化獲益匪淺，他在傳統(tǒng)潑墨法基礎(chǔ)上，將色彩與潑墨法結(jié)合起來，形成了潑墨潑彩的大寫意畫風(fēng)。張大千被評為“五百年來第一人”“當(dāng)代世界第一大畫家”等，主要原因是他開創(chuàng)了這一新的繪畫流派。他創(chuàng)作了大量黃山題材的繪畫作品，其中很大一部分，就是用潑墨潑彩法創(chuàng)作的現(xiàn)代美術(shù)史上的杰作。來自江蘇的美術(shù)教育家、杰出畫家劉海粟先生更是十上黃山，一生眷念黃山，他的一幅幅激情澎湃的潑彩黃山圖，成為他一生創(chuàng)作中一個巨大的亮點(diǎn)。令人感到可喜的是，眼下在黃山山麓，生于斯長于斯的本土畫家方然，在修得扎實(shí)的筆墨技藝之后，“追風(fēng)大千宗師之大學(xué)，向心摩耶精舍之心法，苦心磨礪，慘淡經(jīng)營。以筆墨為心靈律動，寄青綠為心畫忠魂。”（方然畫語）他將對新安山水的一腔摯愛，賦予其個性鮮明的潑墨潑彩藝術(shù)，正引起越來越多人的關(guān)注和青睞。

我始終認(rèn)為，一幅藝術(shù)作品，不論風(fēng)格如何不同，或大氣、豪放，或細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)，或高雅、飄逸，或樸實(shí)、古拙，要想真正引起欣賞者的共鳴，技藝精湛和情感真摯二者不可或缺。光有好的技藝，可能令人嘆服，卻不能打動人心；同樣，僅有真情流露，而沒有好的技藝，畫也很難走進(jìn)人們的內(nèi)心。方然的繪畫，正是很好地具備了這樣兩個條件，而且顯示出了個性特色，所以才創(chuàng)造出了自己的一片藝術(shù)天地。

方然的山水畫個性特色非常明顯，簡單講就是工寫結(jié)合、亦勾亦潑，工寫各行其道、盡顯其能，勾潑相映成趣、相得益彰。勾線細(xì)膩雋永，表現(xiàn)山水的清雅和秀美，顯得可親可愛；潑墨潑彩則濃淡相宜，彰顯山水的蒼潤與渾茫，讓人陡生敬畏、益發(fā)向往。近山崔巍，遠(yuǎn)峰起伏，草木恣肆，云水縹緲。畫家內(nèi)心的一片汪洋，化作尺幅間的萬千氣象，營造出一種具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的蒼茫意境，既絲絲入扣、潤人心田，又氣勢磅礴、撼人心魄。觀看方然的作品，尤其是他的潑墨潑彩大作，氣深韻足，神采飛揚(yáng)，總讓人從心底涌起一股莫名的激動，甚至全身心陶醉其中，因此獲得一次情感的滿足，靈魂的升華。

方然形成這樣的畫風(fēng)，與他走過的藝術(shù)道路有很深關(guān)系。

方然其實(shí)幾乎是同時(shí)喜歡上自然山水和山水畫藝術(shù)的。他較早走上山水畫創(chuàng)作道路并一直不斷前行，是順理成章、自然天成的事。他在歙縣南部一個小鎮(zhèn)出生并長大，這個小鎮(zhèn)在清代出過一個名叫王茂蔭的專家型朝廷命官，是馬克思《資本論》中唯一提到的一名中國人，非常了不起。方然對這名先賢并沒多大在意，在財(cái)政和資本方面始終不大理會，而把所有的熱情都賦予了層層疊疊、四季不同的山巒和清澈見底、水花飛濺的河流小溪。他從小就喜歡爬山玩水，還邊玩邊畫，在書本上、廢紙上畫，泥地、沙灘上也畫，還找來有各種顏色的粉石，在巖石上畫，在墻壁上畫。縣里派到鎮(zhèn)上文化站的一名姓傅的干部是位畫家，看到了他隨處發(fā)表的自發(fā)之作后覺著可造，便不計(jì)報(bào)酬給予指導(dǎo)，教他如何仔細(xì)觀察對象，如何準(zhǔn)確生動地造型，給了他良好的啟蒙教育。15歲，方然的作品第一次在縣文化館舉辦的書畫展上亮相，17歲，又有一幅山水畫入選全省文化系統(tǒng)美術(shù)展覽，一時(shí)名動鄉(xiāng)里，不斷有鄉(xiāng)親上門請畫中堂，縣里有名氣的書家都樂意為他所畫的中堂撰書對聯(lián)，他因此有了幾個忘年交。

圖 方 然 徽 風(fēng)新韻圖68cm×68cm 2013年

圖 方 然 煙 江帆影圖 68cm×68cm 2013年

方然以“黃山大癡”為自己的號，可見黃山對他繪畫生涯影響之深遠(yuǎn)。從學(xué)校里出來，在鎮(zhèn)上畫了一陣子木雕底稿和舞臺布景后，傅老師介紹他上了黃山，使他在繪畫的道路上邁出了極為關(guān)鍵的“師造化”的一步。在黃山的五年里，他和他的生活伴侶，同時(shí)也是繪畫同道方麗萍一起，一邊為旅游工藝品廠和藝術(shù)品專營店畫扇子、冊頁，畫筆筒、花瓶，刻印章和寫姓名詩，以此為收入來源，一邊從山水實(shí)景和名家大師的繪畫真跡中如饑似渴地汲取藝術(shù)的養(yǎng)分。黃山風(fēng)光以變?nèi)伲坝^奇特。奇松、怪石，大小數(shù)百座峰巒，猶如一幅幅絕佳的天然畫作。尤其是云海，瞬息萬變，出神入化，把整座山脈幻化成一片仙境，無怪唐以后的山水畫大師，大都要來黃山采風(fēng)寫生，接受造化神功的啟示。本能上喜山樂水的方然，完全沉浸在天下第一奇山的無邊美景之中，傾聽鳥鳴猿啼的聲音，捉摸四季山色的變化，仔細(xì)觀察大小遠(yuǎn)近的山峰，在云霧的作用下，如何呈現(xiàn)層出不可窮盡的姿態(tài)造型，以造化為師，洞悉自然的奧義，探究藝術(shù)的真諦。同時(shí)，山上的藝術(shù)品專營店里有不少黃賓虹、李可染、錢松嵒、劉海粟、陸儼少等大家的作品，這在20世紀(jì)80年代實(shí)屬難得。方然抓住這一天賜良機(jī)拼命學(xué)習(xí)，李可染善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，畫面黑白反差大，呈現(xiàn)一種流光徘徊的奇特景象，方然對此情有獨(dú)鐘。但是這期間對他影響最大的還是錢松嵒。錢是典型的傳統(tǒng)文人畫家，能詩善書，作品精于取舍，構(gòu)思巧妙。對古典詩詞興趣濃厚并有一定功底的方然，受其感召，細(xì)心揣摩，經(jīng)過一個時(shí)期的潛心努力，在傳統(tǒng)畫法上打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，并終于有了一批屬于自己的融詩、書、畫、印于一體的得意之作。另外，方然初次接觸到劉海粟以黃山為題材的潑墨潑彩作品后，覺得耳目一新，這也為他十余年后傾情潑墨潑彩，并一發(fā)不可收，埋下了一道伏筆，播下了一顆種子。

圖 方 然 山 田人家圖68cm×34cm 2011年

圖 方 然 四季清心 138cm×34cm×4 2012年

這顆種子真正發(fā)芽是在2003年，也就是他遷居黃山市市府所在地屯溪的第二年。一次應(yīng)邀參觀畫展，短短數(shù)小時(shí)內(nèi)觀摩了數(shù)十幅精彩的潑彩畫，并結(jié)識張大千再傳弟子、臺灣著名畫家游三輝先生，埋在心底的欲借濃墨重彩描繪黃山、描繪新安大好山水的渴望，在有了嫻熟的筆墨技巧之后，終于升騰洶涌起來。因?yàn)榫炷钸@一方山水，游三輝定期來屯溪居住，這為方然迅速掌握潑墨潑彩的技術(shù)要領(lǐng)提供了寶貴的機(jī)會，但更重要的是，方然憑借自己超常的領(lǐng)悟力，面對千方百計(jì)尋訪到的張大千真跡，以及由權(quán)威出版社出版的高質(zhì)量畫冊，一幅幅反復(fù)琢磨，仔細(xì)臨摹，試圖找到大師每一幅杰作成功的秘訣。由此出發(fā)，方然又上溯到國畫潑墨潑彩畫法的源頭，從唐代王洽的潑墨，北宋的“米氏云山”，南宋梁楷的潑墨人仙，到明代青藤的潑墨芭蕉、葡萄，再到現(xiàn)代潘天壽大幅潑墨荷花，以及黃賓虹、陸儼少山水畫的潑水、潑墨，都進(jìn)行深入思考研究，做足功夫。理清潑墨潑彩一步步走來的路線圖，從此站上巨人的肩膀。“以墨破水、水破墨之法，生潑墨之奇效；滲色破墨、墨破色之妙，得潑彩之意趣。融會自然之大象，潛物態(tài)之有形于無形之中，取變幻之無形于有形之理。”帶著切身的體會和感悟，方然邊臨摹邊創(chuàng)作，運(yùn)用墨彩與線條的巧妙融合，對傳統(tǒng)技法進(jìn)行具有現(xiàn)代色彩和個人特性的神奇演繹，“寫山脈青黛于連綿，云水浩淼于空蒙；渲差枝枯木于煙羅，染江山莽原于千里。或天泉飛韻于溪壑，禪寺鳴鐘于林隱，或精舍高居于云嶺，溪風(fēng)飄紅于谷底；或行吟策杖于幽徑，輕舟伴唱于航行。”十年磨一劍，鍛造出一批與“新安畫派”畫風(fēng)完全不一樣的山水佳作。正如他在筆記中寫道：“承三千大千之風(fēng)，師宗得心源之法；取四海三江之水，潑流光異彩之色；開氣韻生動之韻，創(chuàng)云水幻化之境。”

古論云：“有山林逸趣者，多取寫意山水。”情感豐富、才氣過人者，尤其如此。“水墨本無形，干濕濃淡間。隨心寫萬物，揮灑自清遠(yuǎn)。”這首題畫詩不僅傳達(dá)了畫家方然對筆墨的深刻理解，而且很好地體現(xiàn)他縱情山水的真性情和超越常人的大才情。“瀉胸中之丘壑，潑紙上之云山。”他的一件件大幅作品，如《地偏心遠(yuǎn)無俗音》《溪山清音圖》《煙波舟影圖》《云崖松風(fēng)圖》《徽風(fēng)新韻圖》等，先是以傳統(tǒng)筆墨刻畫塑形；后又不拘象形，大膽潑墨潑彩，借鑒西方現(xiàn)代繪畫理念，充分展現(xiàn)色彩配置和濃淡變化的豐富性，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)；最后還瞄準(zhǔn)特定位置，反復(fù)皴墨皴色，達(dá)到厚重、豐富的藝術(shù)效果。《毛詩序》在解讀《詩經(jīng)》時(shí)寫下了這樣一段話：“情動于中而形于言；言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”筆者覺得用這段話來概括方然創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)，是比較確切而又讓人感覺微妙的。

圖 方 然 山江靈運(yùn)圖120cm×240cm 2013年

圖 方 然 山居秋暝圖45cm×90cm 2014年

方然別開生面的大丘壑大意境，集古韻與新意于一身，或刻意求工，或率意潑灑，時(shí)淡時(shí)濃、有繁有簡，古樸典雅，蒼潤厚重，自然渾成，宛如一部用線條與色彩譜成的交響樂，頗具藝術(shù)張力，帶給人們酣暢淋漓的藝術(shù)享受。方然用詩記錄了自己的學(xué)畫經(jīng)歷和真實(shí)感悟：“夜夢緣登大風(fēng)門，潛心向?qū)W為門生。揮毫酣暢驚翻水，潑墨潑彩見畫魂。”“勾勒皴擦千峰秀，點(diǎn)篤渲染萬壑風(fēng)。意境深遠(yuǎn)詩情在，渾然大氣韻天成。”

方然的藝術(shù)成就不僅給黃山繪畫圈子造成震動，2013年深圳文博會期間應(yīng)邀參加“追夢中國”——深圳第二屆名家書畫展，同樣引起轟動，反響巨大。著名美術(shù)評論家、《中國美術(shù)》雜志主編徐恩存也給予很高的評價(jià)：“黃山幻境，四時(shí)變化，造化神功皆于筆端，形神兼?zhèn)洌搶?shí)交映，藝術(shù)之再造奇觀也。”聲名日隆的方然，畫作《夏山清遠(yuǎn)圖》《絢麗江山圖》《黃山松翠圖》在人美社《投資與鑒賞》“中國當(dāng)代書畫”特刊雜志刊出；書畫竹刻《黃山夢筆生花圖》被薩馬蘭奇收藏，多幅大潑彩被國內(nèi)外藏家收藏；央視《探索與發(fā)現(xiàn)》欄目曾對其予以介紹；其藝術(shù)傳略載入《中國書畫名家名錄》《當(dāng)代名家書畫作品精萃》大典。

圖 方 然 黃山煙霞圖68cm×68cm 2013年

一個藝術(shù)家能達(dá)到的審美高度，往往取決于本人修煉積累的寬度與厚度。身處喧囂浮躁、人人于名與利皆迫不及待的當(dāng)下社會，而能保持內(nèi)心的一份寧靜、一份本色，安安靜靜做自己的藝術(shù)，這是方然的定力和本事；能堅(jiān)守、能學(xué)習(xí)、能創(chuàng)新，不跟風(fēng)、不炒作、不松懈，把一顆最虔誠、最樸實(shí)，同時(shí)也是最熱烈的心，奉獻(xiàn)給自己童蒙未開時(shí)即以心相許的繪畫藝術(shù)，這是方然的選擇。方然不僅是一個頗有建樹的畫家，是省美協(xié)的會員，還是以原創(chuàng)書畫竹刻聞名遐邇的“徽州竹雕”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。他于習(xí)畫之初便自立高標(biāo)，要做詩書畫印皆擅的全才，因?yàn)槲ㄓ腥绱耍拍馨焉街o氣、水之靈氣，山水之天賦氣韻完全表達(dá)出來，也才能將自己對山水自然無言大美的敬畏和向往之情，淋漓盡致地抒發(fā)出來。山水如影隨形，詩畫珠聯(lián)璧合。方然的潑墨潑彩山水畫意境深遠(yuǎn)，他的很多題畫詩也都可圈可點(diǎn)，此錄兩首，作為本文的結(jié)束：

水墨游離寫丹青，

崇山峻嶺披流云。

一潑煙雨橫江過，

輕舟飄搖載歌行。

一竿修竹垂青青，

只羨清風(fēng)不羨云。

頻來新雨滴青翠，

氣節(jié)千載一任君。

作者系安徽省作家協(xié)會會員

約稿、責(zé)編：金前文

圖 方 然 日暮秋深圖68cm×68cm 2011年

圖 方 然 皖 南春韻 30cm×30cm 2015年